Kinek az utcái? egy dokumentumfilm, amely azokat a politikai tiltakozásokat meséli el, amelyek 2014 nyarán a Missouri állambeli Fergusonban lelőtték a 18 éves Michael Brownt.
A film azt a politikai mozgalmat követi nyomon, amely Fergusonban megszületett, és gyorsan elterjedt az egész országban, témája pedig egyszerre szenvedélyes és kényes. Színészeknek Adam Inglis és Tif Luckenbill at Post Factory NY, amelynek feladata a film minősítése volt, ez egy olyan finom megközelítést jelentett, amely nem zavarja a film tartalmát.
A színbesorolás az egyszerű expozíció- és telítettség-beállításoktól a bonyolult tónusozásig és szelektív maszkolásig terjedhet, amely teljesen megváltoztatja a felvétel megjelenését és érzetét. Egy szempontból nagyon hasonlít a fotóretusáláshoz, de a mozgás hozzáadott eleme egy másik változót dob a keverékbe. A színművész kicsit olyan, mint egy zeneszerző, zene helyett színeket használ, hogy érzelmessé tegye a nézőt sajátos módon kapcsolódjon egy filmhez, legyen az egy vígjáték könnyed boldogsága, vagy a esete
Kinek az utcái?, a gyász és a felháborodás érzése, amelyet a társadalmi igazságosság mozgalma tagjai fejeznek ki.A Digital Trendsnek adott interjújában Inglis és Luckenbill elmagyarázta az osztályozási folyamatukat AkinekUtcák?, amely részletezi a több kamerából készült felvételeket kombináló dokumentumfilmes projekten való munka kihívásait. A Blackmagic Design DaVinci Resolve Stúdiójának választott eszközével Inglis és Luckenbill mindennel rendelkezett, amire szükségük volt – kivéve, hogy a film természete szigorú korlátokat szab kreativitásuknak.
A Resolve, egy népszerű színbesorolási szoftver minden erejével a kezük ügyében lehetett volna könnyű beleragadni a „mi lett volna, ha” pillanatokba, ha végignézzük a különböző irányokat, amiket el lehet tolni felvételeket. „Mindig szórakoztató művészien játszani, de a nap végén igyekszünk a legjobban tálalni az elhangzott történetet. Abban az esetben Kinek az utcái?, ez azt jelenti, hogy reméljük, hogy munkánkat nem veszik észre.”
Az észrevétlenség furcsa érzés lehet a legtöbb szakmában, de ha a színbesorolásról van szó és az utómunkálatok egyéb vonatkozásaiban, a figyelem felkeltése csak a figyelem elterelésére szolgál közönség. Ahogy Inglis és Luckenbill fogalmazott: „A cél az volt, hogy feltárjunk és megvilágítsunk egy erőteljes, felvillanó eseményt társadalmunkban és az általa kiváltott folyamatos mozgalmat. A mi megközelítésünk ebben az esetben lényegében az volt, hogy távol maradjunk az útból.”
De a kulisszák mögötti megközelítés nem azt jelentette, hogy szabad kezet kell venni. Pusztán technikai szempontból a legnagyobb kihívást a különböző kamerák színeinek összehangolása jelentette. A film elsődleges kamerája egy Arri volt Alexa, egy csúcskategóriás mozikamera, amely gyakran megtalálható a hollywoodi szetteken. A film alátámasztó felvételeinek nagy része azonban egyenesen telefonokból és olcsó kamerákból származik, amelyeket a tüntetők az utcákon használtak, dokumentálva az első személyű nézőpontjukat a történtekről. Az ilyen kamerák kisebb felbontása, korlátozott dinamikatartománya és nagy tömörítése közel sem enged annyi mozgásteret a színbesoroláshoz, mint az Alexa esetében. A színezők számára itt jött a Resolve segítségére.
Ez egy olyan előadás, amely megváltoztatja a látássérült sportolók eligazodását a világban.
„Az egyik eszköz, amely nagyon hasznos volt a gyengébb minőségű mobiltelefonos felvételeknél ebben a filmben, a LAB színtérben való munkavégzés képessége volt” – magyarázta Inglis és Luckenbill. A LAB szín külön csatornákra választja szét a chrominancia (szín) és a luminancia (fényerő) információkat. Hasznos lehet az alacsony minőségű videó színtorzításának eltávolítására, amelyet RGB színtérben nehéz lenne megtenni. „Ha egy csomópontot [a Resolve-ban] a LAB-térbe dobunk, az az egyik módja annak, hogy egy adott színárnyalat-tartományt befolyásoljunk anélkül, hogy be kellene ütni, vagy minden mást hozzá kellene húzni.”
Mivel a színezők nem próbáltak elkalandozni a valóságtól, nem kellett sokat kérniük a telefonokról és a fogyasztói kamerákról készült gyenge minőségű felvételekből. Elegendő lenne eljuttatni egy olyan pontra, ahol összefonódik anélkül, hogy elvonná a figyelmet. De talán még nagyobb kihívást egyszerűen az idő jelentette. "Egy ilyen erőteljes, releváns és közvetlen témát feldolgozó film nagy érdeklődést vált ki, és be kell fejezni, és látni kell."
De miközben gyorsan kellett dolgozniuk, azt is jól kellett csinálniuk. A színbesorolás gyakran egy olyan együttműködési folyamat, amelyben több személy közreműködik, és a Kinek az utcái? nem volt másképp. Inglis kezdetben Sabaah Folayan rendezővel dolgozott, hogy különböző jeleneteket alakítson ki, és kialakítsa a film általános ívét, és azt az érzést, amit a színekkel akart közvetíteni. Folayan továbbra is megállt a folyamat során, hogy itt-ott megcsipítse a dolgokat. Amint a színek már majdnem elkészültek, Lucas Alvarado Farrar operatőr Luckenbill-lel utoljára végignézte a filmet, és további változtatásokat hajtott végre, hogy tükrözze elképzelését.
Az osztályozás az utómunkálati folyamat szerves része, mégis az egyik legkevésbé érthető aspektusa a nagyközönség számára. Azonban meglepően megközelíthető. Míg a DaVinci Resolve Studio úgy készült, hogy megfeleljen a professzionális utómunkálati stúdiók igényeinek, mint például a Post Factory NY, a Blackmagic Design egy ingyenes verzió a szoftverről. Az ingyenes verzióból csak néhány csúcsminőségű funkció hiányzik, például több GPU támogatás, amely a Studio teljes verziójában található. Egyébként ez egy teljes értékű program, próbaidő, vízjel vagy egyéb korlátozások nélkül, amelyek gyakran kísérik más szoftverek ingyenes verzióit. Ezzel bárki, aki rendelkezik kompatibilis Mac- vagy PC-vel, ugyanúgy elkezdheti a színminősítést, mint a profik.
Arra a kérdésre, hogy mit tehetnek a feltörekvő színművészek és szerkesztők, hogy többet tudjanak meg, Inglis és Luckenbill optimistán válaszoltak. „Az a tény, hogy a Resolve letölthető, olyan lehetőségeket nyit meg a tanulásban, amelyek 10 évvel ezelőtt egyszerűen nem voltak” – mondták. „Rengeteg forrás és oktatóanyag található az interneten, amelyekhez bárki hozzáférhet, hogy megtudja, mi lehetséges a színbesorolással, és mi érdekli őt. Hatalmas eszközkészlet áll rendelkezésre, és 100 különböző út áll rendelkezésre egy adott cél eléréséhez. Tehát áss bele, és fedezd fel, mi lehetséges."
De tisztázták azt az érzést is, amelyet minden kreatív szakember osztozik: az eszköz nem olyan fontos, mint az Ön elképzelése. Ahogyan a legjobb íróknak is nagy olvasóknak kell lenniük, ahhoz, hogy képzett színművész lehessen, meg kell tanulnia kritikus szemmel figyelni a színhasználatot. „Nézze másképp a tartalmat” – mondta Inglis és Luckenbill. „Gondoljon arra, hogy a színek és a fény milyen szerepet töltenek be egy előadás élményében.”
Kinek az utcái? az első nagyjátékfilm Sabaah Folayan rendezőtől és Damon Davis társrendezőtől. Tavaly mutatták be a Sundance-en, azóta a Magnolia Pictures is átvette, az észak-amerikai mozikba pedig idén nyárra tervezik. A filmről többet megtudhat hivatalos honlapján.
