A Pandora alapítója, Tim Westergren felfedte a blog bejegyzés tegnap pontosan mennyit keresnek az előadók zenéjük streamelésével a Pandorán keresztül. Westergren szerint olyan zenészek, mint Drake és Lil Wayne, egyenként 3 millió dollárt keresnek évente a Pandorától, míg a Coldplay, Adele, Wiz Khalifa és Jason Aldean 1 millió dollárt rak össze. Ez jelentős változás ezeknek a művészeknek, bár ha figyelembe vesszük, hogy Pandora mennyit keresett egy negyedévben, ezek a számok nem tűnnek olyan nagyvonalúnak.
A jelentések szerint a Pandora 100 millió dollár bevételre tett szert az idei év második negyedévében, ugyanakkor kiderült, hogy a művészek a Pandorából származó fizetéseket általában kisebb részekre bontják attól függően, hogy hány fél birtokolja a jogokat és licenceket egy dal. Pandora elmagyarázta VentureBeat:
Ajánlott videók
„Ha a művész megtartaná a szerzői jog tulajdonjogát, akkor a kiemelt művész megkapná a 95 százalékot ezeket az összegeket, a fennmaradó 5 százalékot a nem kiemelt előadók kapják (a SoundExchange költségétől függetlenül vesz). Ha a művész eladta a szerzői jogot egy másik szervezetnek, például egy kiadónak, az előadóművész legalább 45 ezeknek az összegeknek a százalékát a nem kiemelt művészek 5 százalékot, a szerzői jog tulajdonosa pedig 50 százalékot kapna (ezek egy része vissza a kiemelt előadóhoz attól függően, hogy milyen ügyletet kötöttek, amikor eladták jogaikat), ismételten bármi áron A SoundExchange elviszi.”
A zeneipar és a sok szürke terület, valamint az apró betűs rész a jogdíjfizetést hihetetlenül bonyolulttá teszi, több félként – menedzserek, zenészek, ügynökök, kiadók, kiadók, terjesztők és mások – meg kell próbálniuk beilleszkedni a kép.
A Westergren egyértelműen a Pandorát egy életképes, pénzt kereső terjesztési szolgáltatásként hirdeti, és megjegyzi, hogy több mint 2000 művész fejenként 10 000 dollárt fog keresni, de ez nem egészen fekete-fehér. És az, hogy Westergren azt állítja, hogy „lehetővé teszi a zenészek számára a megélhetést” a Pandora használatával, túlzás, mivel ez valójában csak a legjobban keresőkre vonatkozik.
Továbbra is hitelt kell adni ott, ahol a hitel esedékes, és a Pandora minden bizonnyal megpróbálja megváltoztatni a zeneipar legfontosabb részleteinek kezeléséért felelős elavult rendszert. Westergren felfedte, hogy a Pandora az Egyesült Államok összes rádióhallgatásának mindössze 6,5 százalékát teszi ki. Ez egy kis szám, és azon szeretne változtatni. Jelenleg a Pandora bevételének 55 százaléka megy vissza a licencdíjakba, és ha a RIAA megváltoztatná archaikus engedélyezési struktúráját, a platform megengedhetné magának, hogy többet fizessen a művészeknek.
„Úgy gondoljuk, hogy a művészek végül még többet kereshetnének és kellene is. De ez a teljes bevétel egyetlen cégtől származik. A RIAA és washingtoni lobbistái által több mint 10 évvel ezelőtt kiszabott ragadozó licencdíj tönkretette az internetes rádiót” – mondja Westergren. Van egy lényege. Az AOL, a Yahoo!, a Launchcast és az MSN azon nagy médiavállalatok közé tartozott, amelyek elmenekültek az internet után rádió, és ez egy hihetetlenül drága vállalkozás, amely sok induló vállalkozás számára magas belépési korláttal rendelkezik üldözni. Az induló vállalkozások végül dollármilliókat költenek streaming-, mechanikus- és rádióengedélyekre, nem is beszélve a jogi költségekről.
A Spotify, a Last.fm, a Pandora, az iHeartRadio, az Rdio és az összes többi zenei streaming cégnek köszönhetően kétségtelenül van piaci kereslet az internetes rádiók és az online streaming zene iránt. De a nyereségesség elérése mind a szolgáltatások, mind a művészek számára azt jelenti, hogy a RIAA-nak először erőfeszítéseket kell tennie politikáinak módosítására.
Frissítse életmódjátA Digital Trends segítségével az olvasók nyomon követhetik a technológia rohanó világát a legfrissebb hírekkel, szórakoztató termékismertetőkkel, éleslátó szerkesztőségekkel és egyedülálló betekintésekkel.
