Minden évben öt filmet jelölnek Oscar-díjra a „Vizuális effektusok” kategóriában. Idén minden jelölt saját egyedi betekintést nyújt a filmesek elképesztő trükkjeibe és effektuscsapataikat arra kell használniuk, hogy előhozzák azt a vizuális látványt, amely egy nagy képernyőt biztosít kasszasiker. Ennek az öt filmnek – és az egyik kedvenc Oscar-kategóriánknak – elismeréseként egyet helyezünk a reflektorfénybe A „Vizuális effektusok” jelöltjei minden nap a vasárnapi adás előtt, és közelebbről megvizsgálva, mi tette őket helyt. ki.
Korábban megnéztük a sci-fi thrillert Ex Machina, mesterségesen intelligens robotjával, amely megkérdőjelezte annak megértését, hogy mit jelent az ember számára, valamint a posztapokaliptikus pusztaságot, amelyet George Miller filmrendező hozott létre. Mad Max: Fury Road. Most megnézzük Ridley Scott világűrbeli túlélési drámáját, a Marslakót, és mi kellett ahhoz, hogy Matt Damon leleményes űrhajósát a Marsra küldjék anélkül, hogy elhagyta volna a Földet..
Ridley Scottnál
A marslakó, Mark Watney (Matt Damon) űrhajós a Földről a Marsra utazik, hogy aztán a Vörös Bolygón rekedjen. több mint 500 nappal azelőtt, hogy megmentsék egy merész manőver során, aminek következtében egy rakéta nélkül száguld át a légkörön. tető. A mélyűrben zajló cselekmények ellenére azonban ez történik a földön, miközben Watney megtanulja, hogyan kell élni azon az idegen bolygón, amely a világ középpontjában áll. A marslakó.Míg a film nagyon részletesen leírja, hogy Watney mennyi ideig próbál túlélni a Marson, a dolgok hasonlóan bonyolultak voltak a kamera másik oldalán is. A marslakó. A bolygó felszínén való séta élményének megismétlésével együtt Scott és a film A vizuális effektusokkal foglalkozó csapatnak arra is módot kellett találnia, hogy a közönség Watney’s által megtapasztalhassa a Vörös Bolygót szemek.
Az Oscar-díjra jelölt vizuális effektusokért felelős csapat A marslakó Richard Stammers, a vizuális effektusok általános felügyelője vezette Matt Sloan VFX-felügyelő közreműködésével. A munkaterhelésen a VFX produkciós házak hosszú listája osztozott, köztük az MPC, a Framestore és a The Senate, a forgatás a Korda Studios hangszínpadán Budapesten és a Wadi Rum sivatagban történt Jordániában.
Mielőtt azonban a gyártási folyamat magasabb fokozatba kapcsolhatott volna, a csapatnak meg kellett állapodnia egy nagyon fontos kérdésben: milyen színű a Mars valójában?
„Még mindig sok vita folyik erről” – magyarázta Stammers egy 2015-ös interjúban FX útmutató. „A NASA által készített képeken inkább semleges színegyensúly van – vagyis földi színtónusúak. Különböző kamerákat is használtak Mars-fotók készítésére különböző objektívekkel és kezelésekkel, így nem igazán lehet tudni biztosan. … Így hát elkészítettük az összes olyan képet, amely tetszett nekünk, a színek kiegyensúlyozásával mindegyiket ugyanabban a labdaparkban helyeztük el, és ugyanazt a színtónust vagy fehéregyensúlyt helyeztük el, mint a Wadi Rum felderítő képeit.”
A hangszínpad és a helyszíni forgatás közötti váltás során a következetesség megőrzése bonyolult lehet, és miután figyelemmel kísértük a forgatáshoz kiválasztott sivatagi helyszínt Jordániában, úgy döntött, hogy a kora reggel (körülbelül 8:30 körül) Wadi Rumban a napállás, az árnyékok és az égbolt legjobb kombinációját biztosította, hogy referenciapontként szolgáljon a film verziójához. Mars. Ezt a környezetet kiugrási pontként használva a csapat a nap bármely szakában képes volt előképeket készíteni a bolygó felszínén uralkodó világításról és egyéb körülményekről Watney tartózkodási helyéről.
A szimuláció újabb lépéseként az MPC a fent említett modellt a kiterjesztett halmaz elemeivel és a VFX által előállított földrajzzal kombinálta. kiterjesztett valóság-megjelenítő, amely lehetővé tette Scottnak és a csapatnak, hogy táblagépeket és más eszközöket használhassanak, hogy tisztában legyenek azzal, mit látott Damon karaktere, amikor körülnézett a Marson.
„A készülékekben található gyorsulásmérőket használhatjuk arra, hogy a forgatás bármely pontján körülnézzünk” – emlékezett vissza Stammers. „Felmehetnék Ridley-hez egy iPaddel, és azt mondhatnám, hogy a zöld képernyőn túl itt van ez a hegy, és ha ott pásztázna, ezt látná. Pontos pozíciókat tudtunk pásztázni, és nagyon jó valós idejű előnézete volt arról, amit mindenki látni fog.”
„Felmehetnék Ridley-hez egy iPaddel, és azt mondhatnám, hogy a zöld képernyőn túl itt van ez a hegy, és ha ott pásztázna, ezt látná.”
A sivatagi hely és a hangszínpad összekeverése színegyeztetéssel, AR-eszközökkel és számos egyéb technikával csak néhány módja annak, hogy a csapat megpróbált létrehozni egy zökkenőmentes átmenet Watney közvetlen környezete és a lenyűgöző Mars-távlat között, amely egyszerre volt igazi és ismerős és teljesen idegen. Egy másik visszatérő probléma a szinte az összes földi fényképezésen és a kezdeti szimulációban látható színspektrummal kapcsolatos.
Alapvetően a csapat úgy találta, hogy mindenben túl sok a kék.
"Elég egyszerű dolognak tűnt megszabadulni a kéktől [az összes felvételen], de ez megöli az összes többi színt" - magyarázta Tim Ledbury, az MPC-s, akinek a csapata végül új, kifejezetten a filmhez készült fotókonverziós eszköz fejlesztése, az „Earth To Mars” névre hallgat. Az ETM eszköz hatékonyan távolította el a kéket a felvételről anélkül, hogy tönkretenné a kép általános árnyalatát fényképezés.
„Az összes hagyományos eszköz, mint például a színárnyalat helyes, a kulcsozás vagy a kék kiömlés, nem adott nekünk kellő irányítást, és nem teljesített jól a széleken, és nem volt könnyű nagy mennyiségű felvételen valósítható meg anélkül, hogy sok további rotoszkóppal vagy finomhangolásra lenne szükség” – mondta Ledbury az új átalakítás kifejlesztéséhez vezető helyzetről eszköz. "Az ETM egy módja volt a mélység homályosságának, valamint a kék és visszaverődő fénynek a kiválasztásának, és ennek vezérlésének."
Minden olyan beállítással együtt, amely ahhoz szükséges, hogy a film földi díszletét marslakóvá alakítsák tájkép, a csapatnak néhány kreatív megoldást is ki kellett találnia a film által felvetett egyedi problémára feltevést.
A film nagy részében Watney és sok más szereplő védőruhát visel, nagy védőszemüveggel, amely képes megragadni a környezetük tükröződését. Annak érdekében, hogy a közönség ne lássa a film stábját, felszerelését vagy más olyan elemeket, amelyeket nem szántak látni, a VFX a csapatnak ki kellett találnia egy módot a tükröződés elkerülésére, miközben megőrzi a védőszemüveg hitelességét és megtartja a tükröződéseket, kellene megjelennek a szemellenzőkben.
„A szemellenzők eleve visszatükrözték a zöld képernyőnket és az egyedi fényeinket, a visszapattanó függönyöket és a fekete selymeket” – emlékezett vissza Stammers. „Alapvetően tükör volt az egész stáb és a színpad előtt. Nagyon kevés olyan felvételünk volt, ahol ténylegesen bent tartottuk a napellenzőt. Még Jordániában is kivettük a napellenzőt, mert a legénység tükröződését láttuk.”
Miután a legtöbb felvételről eltávolította a napellenzőket, az MPC visszament, és digitálisan renderelte a védőhatásokat – ez a feladat megkövetelte, hogy szimulálják a kép tükröződését. számítógéppel generált környezet a karakterek körül, valamint a színészek cselekedetei, mivel a szemellenzők jellemzően az ő cselekedeteiket vagy a körülöttük lévő emberekét tükrözik. sok esetben.
„A legénység kísérleteket végez, kalapáccsal ütöget, fúrókat csavar, mondjuk, és mindegyik a napellenző cseréknek tükrözniük kellett, hogy mit csinálnak, mert lefelé néztek” – mondta Dadogók.
Mindez nem volt könnyű feladat, tekintettel arra, hogy valósághű reflexiókat kellett készíteni számítógép által generált környezetek keverékén, a színészek mozgáskövető mozdulatai, és az öltönyben szereplő színészek finom arckifejezései, akik csak a fent említett szemellenző.
"Amikor először felragasztod a tükröződéseket úgy, ahogy kellene, az sok arcot felfelé takar, szóval sokat kellett tennünk a tükröződés visszahúzása, vagy annak eldöntése, hogy hová jöjjenek a tükröződések – főleg a szemek elkerülésével” – tette hozzá Dadogók.
És a közönség szeme hasznot húzhat ennek a vizuális effektus varázslatnak a végeredményéből, Scott filmjével a nézőket a Mars sivatagába szállítja Watneyvel együtt, és bepillantást enged a távoli horizontba bolygó.
A 88. Oscar-díjátadó ünnepség február 28-án, vasárnap este 7 órakor lesz látható az ABC-n.
Szerkesztői ajánlások
- Hogyan lehet lefilmezni azt, ami nem igaz? Joe Hunting a We Met in Virtual Reality című dokumentumfilmjében
- Hogyan építették fel a GPU-val hajtott vizuális effektusok a Black Widow’s Red Room-ot, majd robbantották fel
- Hogyan hozták világunkba a vizuális effektusok Az Egyetlen Iván állatsztárjait
- Christopher Nolan Tenetje hogyan használt vizuális effektusokat az idő megfordítására
- Hogyan forgatta vissza Mank vizuális effektusokat Hollywoodban
