Noah Hawley, a film Emmy-díjas alkotója és vezető írója készítette Fargo televíziós sorozat, Légió David Haller, a skizofrén szemszögéből bontakozik ki, aki a valóság megrázó markolatát megkérdőjelezi az a feltárás, hogy valójában emberfeletti mentális képességekkel rendelkezik. Haller (Downton Abbey Dan Stevens színész) hamarosan egy titokzatos kormányhivatal közötti konfliktus középpontjában találja magát mutánsok és lázadók egy csoportjával, akik saját erős képességeiket biztosítják szabadság.
minden egyes epizódja Légió annyira egyedi volt, és annyira különálló, de mégis része az egésznek.
Kritikusan elismert valósághajlító látványvilága és nemlineáris történetmesélési technikái miatt, amelyek messze megkülönböztetik egymástól a szokásos szuperhős viteldíjból – annak ellenére, hogy valahol az X-Men univerzumban játszódik – Hawley elhozta az elképzelését
Légió élni egy tehetséges csapattal, amelynek tagja az operatőr, Craig Wrobleski, aki több alkalommal operatőrként dolgozott. Légió epizódokban és operatőrként a második és a harmadik évadban is Fargo.A Digital Trends beszélt Wrobleskivel az ő munkájáról Légió és Fargo, és hogyan alakították ki az egyes sorozatok nagyon egyedi megjelenését a kamera mögött dolgozó művészek.
Digitális trendek: Légió olyan egyedi megjelenése és hangulata van. Amikor megjelent az epizódokon, amelyeken dolgozott, volt-e valamilyen téma vagy irányelv, amely alapján dolgozott a vizuális tónus kialakítása érdekében?
Craig Wrobleski: Nos, nehéz megmondani, melyik megjelenésre gondolsz, mert nagyon sok különböző elem volt benne. minden egyes epizódja Légió annyira egyedi volt, és annyira különálló, de mégis része az egésznek. Valahányszor előkerült egy forgatókönyv, mindig az volt a kérdés, hogy eljussunk a lényegéhez, majd valahogy kijutunk. De különböző hatásokat találtunk, amelyek a különböző epizódokban lépnek életbe.
A 6. rész például a második epizód volt. Hiro Murai rendezővel csináltam, és nagyon sokat dolgoztunk A ragyogás befolyásként, és Mulholland Drive, és azok a filmek, ahol a furcsaság jól látható, de olyan nehéz meghatározni.
Érdekes, hogy említed A ragyogás olyan korán, mert határozottan voltak olyan epizódok, amelyekre nagy hatással volt Stanley Kubrick munkája.
Kubrick határozottan hatással volt az egész szezonra. Ezt a befolyást a produkciós tervezésben is láthatta. Határozottan [volt] néhány Mechanikus narancs befolyásolja és 2001 befolyásolni ott. A szépség része Légió az azonban, hogy sokféle hatást merített.
Rufus (bal felső, jobb felső, bal alsó) és Craig Wrobleski
Csak rá kell nézni a gyártási tervre, ahol Charles Rennie Mackintosh építész hatásai láthatók, és más filmkészítők és belsőépítészek hatásai… nyilvánvalóan van benne némi biccentés a Marvel univerzum felé, jól. Jó néhány „X” van a készletekben, de ezek nem az arcodban vannak.
Ez a szépség része. Annyi rétege van ennek a műsornak, hogy visszahúzódhat, és egyre többet tanulhat meg ismételt megtekintéskor.
Bár nagy szabadságot ad, úgy tűnik, hogy szinte bármit megtehetsz a műsorral Valójában bizonyos szempontból negatív is lehet, mivel nincs meg az a tipikus keret, amelyen belül a filmkészítő. Gyakorlatilag nem léteznek az irányelvek arra vonatkozóan, hogy minek van és minek nincs értelme David Haller világában. Ez aggodalomra ad okot?
A műsor átváltozhatott volna teljesen valószínűtlenné vagy túlzásba, vagy egyszerűen furcsa.
Biztosan voltak ilyen megbeszélések… A kihívás része Légió az volt, hogy a hatások széles skáláját átvegye, és leszűkítse azokat azokra, amelyek a legjobbak és a legmegfelelőbbek a történethez.
Nagyon könnyű lett volna egy ilyen műsorban Légió hogy állandóan csak ürítse a teherautót, és folyton cuccot dobáljon rá – mert igen, erre nyitva volt sok befolyást – de a valóság az, hogy nagyon fegyelmezettnek kellett lennünk abban, hogyan közelítettük meg ezeket befolyásolja. Olyan könnyű lenne letérni a sínekről. A műsor átváltozhatott volna akár teljesen valószínűtlenné, akár túlzásba, vagy egyszerűen régi furcsaságba a maga kedvéért.
A Noah-val való munka során azonban az a helyzet, hogy mindig a történetről és a karakterről szól, és meg kellett győződnünk arról, mindent át, így a végeredmény olyan, ami a történetet és a karaktert szolgálja, és nem csak a saját érdekeinket szolgálja filmkészítők.
Volt már olyan, hogy felfogott valamit, és hirtelen rájött, hogy egy kicsit vissza kell húznia a dolgokat?
(Nevet) Hatalmas kihívás volt, mert a show, minden fantasztikus eleme ellenére, valójában eléggé az emberiségre és a kapcsolatokra épül. Lényegében ez egy szerelmi történet.
Ezért fontos volt, hogy tiszteletben tartsuk ezeket az elemeket, és ne váljanak vizuálisan túl kaotikussá, vagy – jobb híján – „szuperhős-show”-vá. Ha túlságosan dőlünk ezekkel az elemekkel szemben azt kockáztatjuk, hogy elveszítjük az emberségét… A műsor a számkivetettekről és a beilleszkedni próbálókról szól, és mindannyian tapasztaltuk hogy. Mindig is ez volt a műsor lényege, ezért ügyelnünk kellett arra, hogy mindig ezeket nézzük elemei a történetnek, és nem megy állandóan a városba a kamerával, bármennyire is a kísértés volt ott. Vigyáznunk kellett, hogy bármit is csinálunk, mindig a történet és a karakter szolgálatában álljon.
Nem vagyok benne biztos, hogy tisztában vagy-e ezzel, de vannak online vitaszálak, amelyek a geometria és a szimbolika használatát elemzik Légió. Ez a jelenetek és díszletek olyan elrendezése, amit szándékosan hoztál létre, vagy inkább szerencsés véletlen, hogy minden ilyen lenyűgöző módon összeáll?
Az olyan díszletek, mint amilyeneket Michael Wylie a bemutatóhoz épített, beépített geometriával és nagyszerű vonalakkal rendelkeznek, és vannak minden bizonnyal sok boldog baleset a keretek összeillesztése és a kompozíciók felépítése szempontjából maguk. De volt egy nagyon konkrét mantra a fejemben, hogy strukturált kereteket építsek. Egyetlen keret sem érezhető teljesen véletlenszerűnek. Mindig is fontos volt, hogy az embereket nagyon strukturált módon helyezzük el ezekben a környezetekben. Ez egy nagyon kubricki dolog. Stanley Kubrick volt a strukturált keret mestere.
Légió/FX
Ez nem csak szimmetria. Bár ez a Kubrick-nyelv hatalmas része, vannak más elemei is. Sok formát és vonalat használtunk – különösen a 6. epizódban Hiróval. Ez volt az, amelyben a legstrukturáltabb voltunk a keretezésben, és a leginkább kubricki hatások.
Van-e olyan jelenet vagy epizód az első évadból, amelyre különösen büszke vagy, vagy amely magában foglalja a munka élményét? Légió?
Szerintem az a montázs, amely a legjobban testesíti meg a show valódi együttműködési jellegét a 4. rész vége felé, amikor Kerry (Amber Midthunder) kimegy a filmbe. Cary (Bill Irwin) visszatér a laborjába, és ahogy elkezd harcolni a Division 3-mal, a férfi minden hatást érez, amit a lány érez, és szó szerint érzi őt. fájdalom. És akkor közbevág vele Oliver (Jemaine Clement), aki a jégkockában táncol, és megvan Syd (Rachel Keller) és a The Eye (Mackenzie Gray) a második emeleti világítótoronyban szögezi le, és ezek az elemek együtt működnek. Ez az igazán gyönyörű koreográfia, és úgy forgattuk, hogy minden olyan legyen, mint egy tánc. Valóban megtestesítette a show igazi kollaboratív jellegét.
Mindannyiunknak át kellett élnünk egyfajta dekompressziós kamrát, amiből kijöttünk Légió
Úgy tűnik, ezt sok jelenetről elmondhatod Légió, de sok minden történt ebben a sorozatban.
Az egyik kedvenc pillanatom az első évadból az, amikor ezt a jelenetet dolgoztuk fel. A szó szoros értelmében a stúdió parkolójában voltunk, és a szereplőkkel és a kaszkadőrekkel dolgoztunk. Olyan volt, mint egy nagy táncmulatság a parkolóban. Nagyszerű volt, mert mindannyian ott vagyunk az iPhone-unkkal, és különböző szögekből fényképezünk rajta. Annyira szórakoztató volt, és olyan igazi együttműködés volt, és olyan Légió tennivaló.
Dolgoztál tovább Fargo előtte és utána is Légió. Kellett ehhez némi mentális alaphelyzetbe állítás a megközelítésedben, ide-oda ugrálva a különböző projektek között?
Igen, sok átvitel volt a legénységben Légió nak nek Fargo, beleértve magamat és a műsor másik fotósát, Dana Gonzalest, és nyilvánvalóan Noah-t és [executive producer] John Cameront és az egész operatőrt. Mindannyiunknak át kellett élnünk egyfajta dekompressziós kamrát, amiből kijöttünk Légió és újraindítjuk az elménket, hogy továbbmenjünk Fargo.
Ahogy mondtad, ez egy egészen más állat. Meg kellett próbálnunk, hogy megbizonyosodjunk arról, hogy ebből az átvitelből nem vettünk át valamennyit Légió nak nek Fargo.
Megtaláltad a munkádat Fargo által befolyásolt bármi Légió?
Vannak bizonyos dolgok ebben a szezonban Fargo amelyek befolyásolják Légió, egyértelműen. Ahogy haladsz, rájössz, hogy lehet, hogy nem tettél meg bizonyos dolgokat [in Fargo], ha nem tetted volna meg Légió. És van egy halmozott élmény, ahol kreatív emberekként tapasztalataink gyűjteményei vagyunk, és rengeteg csodálatos és egyedi élményben volt részünk. Légió - így lehetetlen, hogy valamilyen módon ne vigyenek át a következő projektre. De ahogy Noé mondta, Fargo nem „az őrült lövés show”. És azt hittem, ez így összegzi.
Hogyan sikerült a harmadik évad Fargo másként érzed magad, mint a második évadban?
A nagyszerű dolog Fargo az, hogy minden évszak egy új találmány. A 2. évad 1979-ben játszódik, ami egészen más időben és egészen más esztétikában játszódik. Mindig van benne egy alapvető fegyelem Fargo amely a játékfilmből és a Coen Brothers és [a fotós rendező] Roger Deakins munkáiból származik. Van egy bizonyos objektív fegyelem és kameramozgatási fegyelem, amelyet minden időszakban fenn kell tartani.
Fargo/FX
De a különbség 1979 és 2010 között, ahol a 3. évad játszódik, jelentős… Más megközelítést alkalmaztam a világításnál, ahol inkább különleges, jobb híján. Hasonló ez ahhoz, ahogy egy filmet forgattak volna a ’70-es években, ami mai mércével sokkal világosabbnak tűnik. Most, a technológia fejlődésével a kortárs fotózás sokkal kevésbé megvilágítottnak és sokkal természetesebbnek tűnik, és sokkal inkább elérhető természetes fénynek tűnik – még akkor is, ha nincs.
A válasz alapján ítélve Légió úgy tűnik, hogy sok olyan jelenet van, amelyekről senkinek fogalma sincs, hogyan forgattad őket.
Ez nagyszerű, mert végső soron azt akarod, hogy a közönség elmerüljön a műsorban, de jó, ha valami rejtélyes, hogyan hozták be a kamerát. Szeretem ezt. Nagyon szórakoztatóvá teszi a felvételt.
Annyi időt töltöttünk az asztalok körüli készülődéssel, hogy kitaláljuk, hogyan csináljuk ezt. Annyira tárcaközi, és mindenki részt vesz és izgat az ötletek miatt. Például a 6. epizód végén készült felvétel, amikor Syd felteszi a fejhallgató beindul, és elkezd végigsodródni a folyosón, az összes megbeszélés, amelyet arról folytattunk, hogy hogyan érjük el, olyan nagyszerű volt. Látod, ahogy a belső gyermek és a belső filmrendező kilép ezekből az emberekből, és mindenki azt mondja: „Igen, meg tudjuk csinálni!” Mindenkié annyira izgatott, és a forgatás napján egy epikus együttműködés válik belőle, és amikor végre belevágsz, mindenki annyira lelkes azt. Az emberek azt kiabálják: „Ez csodálatos volt!”
És ez az, amiért ebben a szakmában vagyunk. Mindenki belevág olyan dolgokba, amelyekre igazán büszke és izgatott, és Légió hatalmas lehetőség volt erre.
A második évad Légió premierje 2018 februárjában várható. A harmadik évad Fargo 2017 áprilisában mutatták be, az új epizódokat szerdánként 10 órakor vetítik. ET az FX-en.
