Az ember hajnala óta kevés dolog köt össze minket, kétlábúakat, mint a videónkban a fekete sávok iránti általános, utálatos, vak dühből fakadó gyűlöletünk. Fekete… rohadt… rudak?! A film helyett??? Hogy merészelték?! HOGY…MERTEK…ŐK???
Ez Amerika. Több dolgot akarunk, nem kevesebbet. 244 unciás üdítőket akarunk korlátlan utántöltéssel, és hamburgereket sok pogácsával kellően betakarva szósz és sajt, hogy a koleszterintündér piruljon, és a kacsákba töltött csirkék pulykák! Vajkockákat sütünk, és olyan „kicsiket” készítünk, amelyek bárhol a világon extra nagyok lennének. És a fenébe is, azt akarjuk, hogy a filmek ne fekete sávokkal, hanem képekkel töltsék ki a teljes képernyőt!
A tévénézők vérét pedig semmi sem forrja fel úgy, mint amikor egy téglalap alakú, vörös hajú szemétládát egy tökéletesen értelmes négyzetre helyeznek.
Összefüggő
- 2023 legjobb TV-márkái: az LG-től a TCL-ig, melyiket érdemes megvenni?
- A legjobb fekete pénteki 70 hüvelykes TV-ajánlatok: Akciók, amelyeket ma vásárolhat
- Miért lenne értelme a mozaik módnak a YouTube TV-n?
De egy téglalap…? Ó, ezek a gazemberek, mindenféle méretben és arányban. 1.78:1, 2.20:1, 2.35:1, 2.39:1, 2.66:1, 2.93: 1… Hogy merészelték?! A téglalapok minden civilizált társadalom határain kívül léteznek, tekintet nélkül a videónéző erkölcsi magaslatára és közönséges tisztességére. És a tévénézők vérét semmi sem forrja fel úgy, mint egy szemét, vörös hajú mostohagyermeket látni. egy téglalapot egy tökéletesen értelmes négyzetre helyezik, és megtöltik azt isteni szörnyű, élettelen pixellel fekete sávok.
Ezen a ponton kétségtelenül el fogok csapni néhányat… a téglalap a helyes út. A fekete sávok pedig valójában azt jelentik, hogy többet nézel a filmből – az egész filmből –, nem pedig kevesebbet. A filmeknél a fekete sávok – várjunk csak – jó dolog!
Szóval, mi van, ha van mód arra, hogy megbékéljünk a gyűlölködő téglalappal? Felfogni úgy, mint a filmek teljes szadista téglalap alakú dicsőségében való nézését? Megszelídíteni a téglalapot, birtokolni, és az otthoni filmnézés kedvelt módjává tenni? Mi van ha…
A téglalap megértése
Először is meg kell értenünk, hogy a téglalap miért van és miért nem mindig ugyanaz. Ez egy gyors leckét jelent matematikából, videótechnológiából és művészi szándékból.
Először is, a képarányokat a szélesség és a magasság arányában fejezzük ki. Az 1,5:1 arány (azaz egy pont öt az egyhez) másfélszer olyan széles, mint amennyi magas, a 2:1 arány pedig pontosan kétszer olyan széles, mint a magas. Modern HDTV-kijelzőink 16×9 képarányúak, ami 1,78:1-re csökkent. (Ennyi a matematikai dolgokhoz. Igazán. Bár tudod, gyorsan kiálts a Pitagorasz-tételre, yo! )
A régi tévéinkben nosztalgikusan „négyzetként” emlegetett téglalap valójában nem is négyzet volt, hanem egy vékonyan álcázott téglalap, bár nagyon négyzetes arányokkal. Annak a tévének, amivel felnőttél, 4×3, vagyis 1,33:1 képarányú volt, vagyis nagyjából egyharmadával szélesebb, mint amilyen magas volt.
Ezt önkényesen választották ki a geometriai szeszélyei alapján Philo Farnsworth és RCA? Nem. A 4×3-as szempontot azért választottuk, mert nagyon hasonlított az 1932-1953 között alkalmazott hollywoodi filmszabványra. Így nagyon logikus volt, hogy az NTSC (Nemzeti Televízió Szabványügyi Bizottság) ezt a TV formájaként alkalmazza, amikor megjelent.
A filmeket ebben a formában forgatták, a tévét ebben a formában, a sztárok egymáshoz igazodtak, és a világ videóimádói örültek. Természetesen nem volt olyan, hogy Blu-ray, DVD vagy VHS kazetta, de mégis el kell képzelni a Caligula-szerű ünnepségeket, ahol videofilek a nap tagjai összegyűltek és bort ittak egymás hasáról, és szőlőt szedtek a megemlíthetetlen nyílásokból, ünnepelve a gyönyörű szinergiát a film és a TV egyetlen aspektusban osztoznak, egy napról álmodozva, amikor otthon filmeket nézhetnek az ördögi feketétől teljesen mentes képernyőn bárok.
A probléma az, hogy Hollywood aggódik amiatt, hogy ha az emberek otthon is átélhetik ugyanazt az élményt, akkor abbahagyják a moziba járást, és csak megvárják, hogy otthon nézzék meg a filmet. Tehát Hollywood megtette, amire Hollywood képes: megváltoztatták a játékot.
A fekete sávok pedig valójában azt jelentik, hogy többet nézel a filmből – az egész filmből –, nem pedig kevesebbet. A filmeknél a fekete sávok – várjunk csak – jó dolog!
Ma már senki sem állítja sarokba a babát, és senki sem mondja meg a rendezőnek, hogy milyen képarányt használjon. A rendezők kiválasztják azt a szempontot, amelyet művészileg szívesebben szeretnének elmesélni a gondolt történetet, gyakran 1,85:1 arányban. komédiákhoz és karaktervezérelt filmekhez, 2.39:1 arányban pedig nagy kiterjedésű kilátásokhoz, epikus filmekhez és nyári kasszasikerekhez használják. De végső soron ez a rendező döntése. Steven Spielberg jellemzően az 1.85:1-et preferálja, George Lucas a 2.39:1-et, James Cameron pedig különböző szempontokat, és Chris Nolan több szempontot – 1.78:1 és 2.39:1 – használt a Sötét Lovagban filmeket. A nap végén valószínűleg közel van az 50/50 arányhoz, hogy a filmek 1,85 vagy 2,39 formátumúak-e.
A téglalap ölelése
Ha egy téglalapot helyezel egy négyzetre (vagy pontosabban egy olyan téglalapra, amely négyzetesebb arány) alapvetően két lehetőséged van: megtartod a téglalapot téglalapnak, vagy megváltoztathatod a téglalapot négyzet.
A téglalapok négyzetekké alakítása már nem olyan gyakori a 16×9-es formájú tévéknél, de a régebbi 4×3-as tévéknél megszokott volt, és a pan-and-scan néven ismert eljárással történt. Alapvetően ráközelítettek a képre, függőlegesen kitöltve a keretet, és letörve az oldalsó biteket. Természetesen ezek az „oldalsó bitek” jelentős mennyiségű képinformációt tartalmaztak, és gyakran a film kompozíciójának és egyensúlyának teljes tönkretételét eredményezhetik. Ez az ábra azt mutatja, hogy a kép mekkora része van levágva, hogy más-más oldalt kapjon, hogy illeszkedjen a 4×3-as képernyőre.
A másik lehetőség – ez a szó, amely országszerte felkelti az otthoni nézők sokaságát – a „levélládázás”. A levélszekrényezéssel megőrzi a filmet az eredetiben dicsőséges téglalap alakú, és helyezze a négyzetre, hagyja, hogy a forgácsok oda hulljanak, majd töltse ki a képernyő többi részét a kontrasztot javító feketével bárok. Szexis? Nem. De lehetővé teszi, hogy a filmet a rendező szándéka szerint lássa. És most komolyan, ki vallja be közülünk, hogy nem akarja nézni a Giglit, a Battlefield Earth-et és a Piranha 3D-t teljes moziszerű pompájában?
Pwning the Rectangle
A legtöbb téglalap a négyzet megtekintésével az a probléma, hogy egy kicsi négyzettel van dolgunk. Kezdjük azzal, és ha egy kisebb téglalapot teszünk az amúgy is kicsi négyzetbe, az már csak a tévénézést sózzuk seb. Ezenkívül egy tipikus TV-képernyő rögzített méretű; amit hazahozol a boltból vagy kicsomagolsz az Amazonról, azt kapod és amit kaptál. Hacsak nem akarsz új készletet venni vagy bármi mást.
Az elülső kivetítővel rendelkező házimozi-tulajdonosok számára azonban van egy másik lehetőség is a rögzített téglalap-téglalap rejtvényhez. Az elülső kivetítővel lehetősége van a képernyő méretének és alakjának fizikai megváltoztatására – gyakran nem praktikus – vagy maszkolással. A maszkolás egy fekete anyag, amely a képernyő oldaláról vagy tetejéről, vagy – ha különösen merész – mindkét oldaláról és tetejéről érkezik, hogy csak azt a részt levágja, amelyet látni szeretne. azaz – nincs több fekete sáv, és teljes kép a filmes dicsőségében. Egyébként a kereskedelmi moziban több szempontot is pontosan így kezelnek.
A 16 × 9-es (tipikus HDTV alakú) képernyő helyett sok házimozi 2,35 vagy 2,40:1 képarányú képernyőre tér át. Ennek az az előnye, hogy a nagy, epikus kasszasiker filmek nagyobbak, epikusabbak és még kasszasikeresebbek, mint a tévéműsorok. Az eredmény az, hogy az olyan filmek, mint a Csillagok háborúja, a Gyűrűk Ura és a Mátrix, nagyobbak és erősebbek, mint a Tini anyuka és a Honey Boo-boo, amelyeket titokban nézett. Nézze meg a méretbeli különbségeket itt:
Ez 33%-kal több négyzethüvelyknyi videónézési élményt jelent! nem szórakozol???
Két út a szélesre
A szélesvásznú vetítést kétféleképpen lehet otthon működni, az egyik a zoomolás és a nagyítás, a másik pedig a méretezés és az anamorf lencserendszer.
A nagyítás egy viszonylag egyszerű és nagyon olcsó lehetőség, ahol a képet fizikailag növeli, amíg a fekete sávok le nem fújják a képernyőt, és csak az aktív kép jelenik meg. A sok projektor által manapság elérhetõ mélyfekete szint mellett a vászonról kicsinyített fekete sávok fényfoltja alig látható, ha egyáltalán látható. Ezenkívül a Sony, a JVC, az Epson és a Panasonic számos új kivetítője tartalmaz egy Lens Memory nevű fantasztikus funkciót. Ez lehetővé teszi a kivetítő számára, hogy tárolja az objektív és a képernyő méretének memóriapozícióit, hogy egy gombnyomással automatikusan zoomoljon, fókuszáljon és áthelyezze akár a 16×9, akár a 2,35-ös képet.
A második lehetőség ugyanaz, mint a kereskedelmi mozikban, és egy külön anamorf lencse használatát foglalja magában, amely a projektor elsődleges lencséje előtt helyezkedik el. Íme egy kép a Panamorph UH480 objektívről, amelyet a Marantz projektorommal használok:
A hazai piacra szánt anamorf lencsék vezető gyártói a Panamorph és a Schneider, és szinte minden projektor modellel dolgoznak. Az anamorf lencse használata kétlépéses folyamat. Szemléltetésül álljon itt egy kép a The Empire Strikes Back Blu-ray-ből, teljesen változatlan formában:
A kép levélszekrényes, és jóval kisebb, mint egy 16×9 kép. Az AT-AT walker kicsi és nem lenyűgöző. Egy jó mozdulat, és valószínűleg azonnal felborul. A Birodalom nem örülne. Az első lépés a kép digitális kinyújtása – vagy átméretezése – függőlegesen. Ez a folyamat történhet a kivetítőn belül, a Blu-ray lejátszóban vagy egy modern A/V vevőben. A kép 33%-kal megnyúlik, hogy kitöltse a képernyő függőleges részét, és eltűnjön a fekete sáv. Kinyújtás után a kép így néz ki:
A geometria most hibás, egy körből ovális, vagy egy AT-AT-ből egy gusztustalan, kínos lény, akit az iskolában felvesznek és kinevetnek a testnevelésben. Ön most a projektor teljes függőleges felbontását használja – 1080p értékben – ahelyett, hogy több százezer képpontot „eldobna” a gyűlölködő-utálatos fekete sávok elkészítéséhez. Ez a fénykibocsátást is enyhén rontja. A geometria pontosra állításához az anamorf lencse az elsődleges lencse elé mozdul (akár manuálisan, akár automatikusan szánnak nevezett transzporttal) és optikailag vízszintesen nyújtja a képet, így olyan képet kapunk, amelyik úgy néz ki mint ez:
Nézzétek csak most azt a csodálatos AT-AT fattyút! Erős! Tömeges! Félelmet keltő és összetörő lázadó söpredékekkel teli szívek a galaxisban!
Mivel az elülső projektorok és képernyők folyamatosan olcsóbbak – és jobbak – sok ember számára elérhető egy igazán fantasztikus, fekete sáv nélküli házimozi rendszer álma. Még azok is, akiknek a vezetéknevük nem Gatesre vagy Buffettre végződik.
De még akkor is, ha a szélesvásznú vetítési rendszer meghaladja a lehetőségeit, ne feledje, hogy amikor legközelebb egy kis feketét lát a film felett és alatt, akkor valójában többet fog látni a filmből. A vászon szélein szereplő színészek hálásak lesznek érte.
4:3 TV-kép a [ jóvoltábólvita Horzsevska/Shutterstock]
Szerkesztői ajánlások
- Mi az a HDR TV? Magas dinamikatartomány és miért van szüksége rá
- Érdemes kandalló fölé szerelni a tévét?
- Mi az a Bluetooth multipoint, és miért kell a következő fülhallgatójához vagy fejhallgatójához rendelkeznie
- A Roku a Walmarttal együttműködve lehetővé teszi, hogy a tévéjéről vásárolhasson
- HDMI 2.1: Mi ez, és miért kell a következő tévédben rendelkeznie vele
