Brókerkritika: Gyengéd, családi dráma

Bróker

Pontszám részletei

„Song Kang-ho és Lee Ji-eun ragyog a Brokerben, egy megtalált család megindító új portréjában, Hirokazu Kore-eda, a Shoplifters igazgatójától.”

Profik

• Song Kang-ho és Lee Ji-eun főszerepei
• Hirokazu Kore-eda kifogástalan írása és rendezése
• Hong Kyung-pyo atmoszférikus operatőri munkája

Hátrányok

• Egy harmadik felvonás, ami kissé túl nehézkes lesz
• Számos cselekményfordulat, amelyek szinte megtörik a film gyengéd logikáját
• Egy maroknyi egydimenziós antagonista

Nincs még egy filmrendező, aki jobb családi drámákat készít, mint Hirokazu Kore-eda. Az író-rendező több kifogástalanul megírt, gyengéden megragadott drámát készített, mint szinte bármelyik japán filmes Yasujiro Ozu óta. 2018-ban végre kiérdemelte a régóta megérdemelt elismerést, amikor egy talált családról készült kísérteties portréja Bolti tolvajok, az akkori Cannes-i Filmfesztiválon Arany Pálmával jutalmazták. A film bemutatását követően Kore-eda hazája Japánon kívülre merészkedett, hogy a legendás francia filmsztárral, Catherine Deneuve-vel dolgozzon a multinacionális drámán. Az igazság.

Most, legújabb filmjével Bróker, Kore-eda ismét kiutazott Japánból. A film a japán szerző első koreai nyelvű alkotása, és maga Kore-eda úgy jellemezte, mint egy kísérődarabot. Bolti tolvajok. Míg Bróker soha nem éri el a 2018-as film pusztító csúcsait, a két film hasonló témákat dolgoz fel ugyanazzal a könnyed, gyengéd kézzel, amely Kore-eda munkásságát meghatározta. Az új film egyfajta radikális érzékenységgel és meghittséggel izzik, megmutatva, hogy rendezőjének még önmagát sem kell túlszárnyalnia ahhoz, hogy az év egyik legjobb filmjét elkészítse.

A közepén Bróker Ha Sang-hyeon (Élősködő sztár Song Kang-ho), egy vegytisztító, aki lassan elkezdte törleszteni egy maffiózóval szemben fennálló adósságát azzal, hogy ellopta a dél-koreai babadobozokban hagyott csecsemőket, majd közvetítette a nem hivatalos örökbefogadásukat. Az asztal alatti erőfeszítésében Dong-soo (Gang Dong-won), egy árva segíti őt, aki éppen abban a templomban dolgozik, ahol Sang-hyeon babadoboza található. A két férfi együtt jövedelmező üzletet csinált abból, hogy új családokat választottak a talált elhagyott gyerekek számára.

Az illegális oldalsó nyüzsgésüket azonban veszély fenyegeti, amikor Moon So-young (Lee Ji-eun), egy baba anyja hogy Sang-hyeont és Dong-soot az éjszaka közepén elrabolták, a következő napon a fiát keresi nap. Ahelyett, hogy értesítené a rendőrséget Sang-hyeon és Dong-soo közvetítéséről, So-young úgy dönt, hogy átutazza Dél-Koreát, és segít nekik új otthont találni fiának. A következő utazás a tipikus kore-eda módra arra kényszeríti So-youngot, Sang-hyeont és Dong-soo-t, hogy felülvizsgálják nézeteiket a családról, a szerelemről és az őket összekötő kötelékekről.

Ha panaszt lehet tenni ellene Bróker, az az, hogy Kore-eda nem tudja olyan jól kezelni a film különböző részcselekményeit és motivációit, mint néhány korábbi filmjében. Hasonló Bolti tolvajok, az új film cselekménye annyira összetett, hogy gyakran a végletekig bonyolultnak mondható. Több kinyilatkoztatás, például So-young múltjáról, szintén megtöréssel fenyeget Bróker’s szelíd drámai logika. A film utolsó felvonása ehhez hasonlóan néhány meglepően sötét fordulatot vesz, amelyek a nézőtől függően túlságosan is üthetnek. Bróker’s különben gyengéd hangvételű és történetmesélési stílus.

Akik be tudnak vásárolni BrókerA brutális bűnözés és a szívbemarkoló gyengédség gondosan megkomponált világa azonban valószínűleg belemerül egy kore-edai talált család egy másik mélyen megindító portréjába. Végig Bróker, a filmrendező csendben birkózik az elhagyatottság, a bűntudat és a kapcsolódás témáival anélkül, hogy valaha is túlságosan belehajolna a melodrámába, vagy túlzottan támaszkodna a film könnyű műfaji elemeire.

Nincsenek túlzott harcok vagy viták Bróker. Ehelyett a film kinyilatkoztatásai fokozatosan és csendesen jutnak el a szereplőkhöz – arra kényszerítve őket, hogy megküzdjenek saját hibáikkal és hibáikkal anélkül, hogy túl keményen megbüntetnék őket számukra. Mint Kore-eda sok filmjében, végső soron a mély kapcsolatok azok, amelyek Brókerközponti szereplői, amelyek biztosítják a szükséges megvilágosodást. Ez különösen igaz a Dong-soo, egy felnőtt árva között kialakuló kapcsolatra, aki még mindig küzd az elhagyatottság problémái, valamint Moon So-young, egy fiatal anya, aki úgy gondolja, hogy már nem képes felnevelni gyermekét.

Lee és Gang egyaránt ragyognak So-young és Dong-soo szerepében. A pár bemutatja szereplőik belső zűrzavarait és konfliktusait anélkül, hogy túlzásba vinné, vagy túlságosan a felszín fölé emelné őket, ami lehetővé teszi Bróker hogy csak még jobban kiemeljük azokat az apró módokat, amelyeken érzelmeink idővel változhatnak és fejlődhetnek. Lee különösen So-youngként nyűgöz le, egy olyan karakterként, akinek céltudatosan hideg külseje lehetőséget kap arra, hogy lassan, szinte észrevétlenül összeomoljon a játék során. Bróker. Íve egy óriáskerék-szettben csúcsosodik ki Dong-soo-val, amely az egyik legmeggyőzőbb érzelmileg az idén bemutatott filmben.

Eközben Song Kang-ho egy újabb, csendesen kinyilatkoztató előadást mutat be Sang-hyeonként, egy olyan emberként, akinek túlságosan is gyakorlatias személyisége tökéletesen elfedi a benne megmozgató durva kedvességet. Kang-ho, akit régóta a világ egyik legjobb színészeként tartanak számon, tökéletes főszereplőnek bizonyult. Kore-eda, a rendező, akinek finom, bensőséges történetmesélési stílusa egyedülállóan illik az előadókhoz szerepelt Bróker. A film központi triójának mindhárom tagja rendre megegyezik Bróker’s csendes, szemlélődő energiája, és éppen eleget tesz azért, hogy felemelje a film érzelmeit anélkül, hogy valaha is olyan mértékűvé válna, hogy megtörné a törékeny drámai feszültséget.

Míg Bróker nem olyan végtelenül, tökéletesen megkomponált, mint Kore-eda néhány korábbi erőfeszítése – nevezetesen a 2008-as Még mindig Séta - a rendező vizuális érzékenysége ennek ellenére a film első kockájától az utolsóig látható. Itt Kore-eda éles vizuális szemével Dél-Korea néhány nagyobb nagyvárosi és tengerparti városát mutatja be, portrét alkotva a városi éjszakai életről és az óceánparti nyugalomról, amely biztosítja, hogy Bróker jól illeszkedik rendezőjének korábbi filmjeihez. Konkrétan a Kore-edának továbbra is ragyogó szeme van több textúra kombinálására ugyanazon kompozíciókon belül.

Ez a képesség különösen szembetűnő az egyik nevezetes jelenetben Bróker amelyben Soo-jin (Bae Doona), egy rendőrségi nyomozó, aki Sang-hyeon és Dong-soo illegális örökbefogadási szolgáltatását vizsgálja, időt szakít arra, hogy csendes telefonbeszélgetést folytasson párjával. A jelenet Soo-jint szilárdan a keret jobb oldalán helyezi el, és több vizuális réteg mögé helyezi, beleértve az autó motorháztetejét, az esőtől csíkozott szélvédőjét és az ablaktörlőit. A képen használt eső, Soo-jin autójának szélvédője és a képernyőn kívül világító városi fények együttesen alkotnak egy olyan képet, amely egyszerre tűnik egyszerűnek és sokrétűnek.

Ugyanez igaz a Bróker, amely annyira jól kalibrált és ártalmatlanul van bemutatva, hogy nem veszi észre, mennyire rétegzett, amíg már nem elmerül a világában és történetében, hogy a film logikájával kapcsolatos kérdéseket értelmetlenné teszi a film érzelmi súlya. azt.

Bróker december 26-án, hétfőn kerül a mozikba.

Szerkesztői ajánlások

• Rosaline kritika: Kaitlyn Dever feldobja Hulu Rómeó és Júlia rom-com riffjét
• Amszterdam ismertető: kimerítő, túl hosszú összeesküvés-thriller
• Vesper recenzió: ötletes sci-fi kaland
• God’s Creatures recenzió: túlságosan visszafogott ír dráma
• Szőke kritika: feltűnő és kemény Marilyn Monroe életrajzi film