A Sólyom és a Téli katonák VFX-je mögött

Marvel A sólyom és a tél katonája kemény cselekedetet kellett követnie, amikor alig két héttel később bemutatták WandaVision, a Marvel a kritikusok elismerése Disney+ sorozat, amely a 2019-es események után játszódik Bosszúállók végjáték. A sorozat a címadó duóját, a Falcont és a Winter Soldiert követte, miközben navigáltak a poszt-VégjátékMarvel Filmes Univerzum és harcolt a Flag Smashers néven ismert erős terrorista csoporttal.

(A következő bekezdés spoilereket tartalmaz, úgyhogy ugorjon tovább, ha még nem látta a műsort.)

A hat epizódból álló évad során Falcon/Sam (Anthony Mackie) és Winter Soldier/Bucky (Sebastian Stan) magára talált szövetkezett korábbi ellenségekkel, sötét titkokat tárt fel Amerika Kapitány múltjával kapcsolatban, és harcolt a zászlótörőkkel az egész világon. földgolyó. A sorozat azt is látta, hogy Falcon (alias Sam Wilson) végre elfogadta a Steve Roger által rá ruházott köpenyt, és debütált az új Amerika Kapitányként.

A Digital Trends beszélt Eric Leven, a sorozat átfogó vizuális effektus-felügyelője, arról a feladatról, hogy előadja a magasröptű, pajzsfelhúzó akciót. A sólyom és a tél katonája életre a képernyőn.

Digitális trendek: Melyek azok az elemek a szezonból, amelyek a legszélesebb körben igényelték a vizuális effektusokat?

Eric Leven: Ó, annyi minden volt – különösen a nagy akciósorozatainknál. Megvan a nagy „forróburgonyás” sivatagi hajsza a szezon elején, ahogy mi nevezzük. Megkaptad a kamionos csatát a Flag Smashersekkel is. És akkor megvan a helikopteres üldözés a hatodik epizódban Amerika Kapitánnyal és Karlival (Erin Kellyman) és a Flag Smashers-szel az építkezési gödörbe tolta a teherautót. Ez néhány a nagy, óriás szekvenciák közül, de ott van a nagy harc is a madripoori hajógyárban.

Annyi minden van minden epizódban. Szerintem a sorozatunkban több vizuális effektes felvétel volt, mint Bosszúállók végjáték. Rengeteg lövés van.

Volt olyan jelenet vagy epizód, amely valóban nagyobb kihívást jelentett, mint a többi?

Mindegyiküknek megvolt a maga kihívása. A forró krumplis jelenet az első epizódban kihívást jelentett, mert nagyon sok mozgó alkatrész volt az egyes darabok filmezése szempontjából. Egyes részek ejtőernyősekkel készültek, néhány praktikus C-130-as géppel készült a légierő támaszpontján, néhányat pedig kék képernyővel forgattak. A hatodik epizód helikopteres üldözése is ilyen volt.

A kamionos harci jelenetek történeti szempontból bonyolultak voltak, mert ki kellett találnunk, hogyan lehet lefilmezni egy verekedést nyolc emberrel két kamionon, miközben minden mozgott.

Tanultál valami különlegeset a sorozaton való munka során? Valami, ami arra kényszerítette, hogy stratégiát váltson, és alkalmazkodjon hozzá, miközben a műsor vizuális effektjein dolgozott?

Határozottan sokat tanultam ezen. Amikor például korán megcsináltuk a kamionos üldözési jelenetet, akkor arra gondoltunk, hogy le tudjuk majd forgatni a háttérlemezek (az akció mögötti környezet), ami általában a vizuális effektusok által vezérelt autósüldözésben történik sorozatok. Azt hittük, hogy ez menni fog, de aztán kiderült, hogy egyszerűen nem megy. Egy atlantai autópályát nem lehet német autópályaként eladni. Szóval, ez nagy feladat volt, mert most egy teljes digitális világot kellett létrehoznunk a teherautó összes embere körül. Szóval ez nagy dolog volt.

Van olyan elem, amelyről az emberek meglepődnének, ha megtudnák, egy vizuális hatás? Valami, ami láthatatlan a hétköznapi néző számára?

Sokan kérdezték már, hogy hol forgattuk a forró krumpli sorozatot az első epizódban. Milyen sivatagban lőttünk, meg minden. Nem volt sivatag. Az egész teljesen digitális volt. Minden lövés. A hátterek 100 százalékban digitálisak voltak.

Ez New York esetében is így van. Légilemezeket lőttünk a helikopteres üldözéshez New Yorkban, de ahogy a jelenet egyre bonyolultabbá vált, világossá vált, hogy ennek is CG-nek kell lennie. Tehát egy teljesen digitális New York-i várost nézel, amikor Falcon repül ott.

A két nagy elem, amelyre mindenki összpontosít ebben a műsorban, Amerika Kapitány pajzsa és Falcon szárnyai. Hogyan használták a vizuális effektusokat ezekkel az elemekkel? Találkoztál velük valamilyen kihívással?

Érdekes elem volt a pajzs. Ezt nem ellenőriztem, de azt hiszem, ezen a műsoron jobban feldobtuk a pajzsot, mint bármelyik Marvel-filmben. Sok pajzs van itt, és ez általában egy digitális pajzs, mert a praktikus pajzs nem mindig nézett ki jól a jelenetekben. Az ötödik epizód nagy harcában John Walker (Wyatt Russell), Falcon és Bucky között kaszkadőrpajzsot használtak, mert nem tudtuk használni az igazi pajzsot. A pajzson lévő vér mindig digitális, mert a forgatáson nem tudtuk rátenni a megfelelő mennyiségű vért.

Ez sok ember által észrevétlenül sok munka, de óriási, mert alapvetően láthatatlan és jól néz ki.

Mi a helyzet Falcon szárnyaival? Hogyan közelítetted meg ezt?

Igen, ez nehéz volt, mert két szárnykészletet kellett kitalálnunk. Sólyomnak új szárnykészlete van az első öt epizódhoz, majd Amerika Kapitánynak van még egy új szárnya. Különböző létesítmények dolgoztak a különböző típusú szárnyakon, és mindarra alapozták őket, ami az előző filmekben volt, de más érzést keltve bennük. Érdekes beszélgetés volt, amikor az egyes szárnyak anyagáról volt szó – legyen szó például Amerika Kapitány szárnyainál fémesebbről, vagy több szénszálról a Falcon szárnyainál. Sokat kellett oda-vissza járni, hogy megtaláljuk a megfelelő megjelenést ezeknek a szárnyaknak.

Van-e olyan különleges hangulat a Marvel-projekteknek, amelyek különböznek a többiektől, amelyeken korábban dolgoztál?

Ó, biztosan. A Marvelnél dolgozni mindig nagyon-nagyon együttműködő. Rengeteg hang van, és mindenki folyamatosan arra törekszik, hogy minden olyan nagyszerű legyen, amennyire csak lehet. És ha ez azt jelenti, hogy plusz időt és plusz pénzt fog fordítani, hogy nagyszerű legyen, akkor ők időt és pénzt fognak fordítani rá. Szóval igazán jó volt folyamatosan iterálni, hogy olyan jó dolgokat készítsünk, amennyire csak lehet.

Mindig szívesen kérdezek mindenkit, aki egy Marvel-projekten dolgozik, a filmekkel és műsorokkal kapcsolatos pletykákról és találgatásokról. Milyen ez a te oldaladon, mint belülről?

Jó móka hallgatni a pletyka malmot, de meg kell tanulnod lekapcsolni, mert nem mi készítjük a történetet valami őrült összeesküvés-elméletről, ami odakint van, készítjük ezt a történetet, és azt akarjuk, hogy az emberek szórakoztassanak azt. Tehát itt-ott kap egy kis kuncogást, és 10-ből kilencszer mindenki téved, vagy van egy igazságmag, amit extrapolál valamire, ami nem igaz. Így végül nem fordít túl sok figyelmet rá.

A Marvel projektek annyira összefüggenek egymással, hogy minden a múltbeli filmekre és műsorokra emlékeztet. Befolyásolja ez valamilyen módon a vizuális effektusokhoz való hozzáállását?

Igen, feltétlenül ismerned kell a mitológiát. Tudnia kell mindent, ami valaha is történt az MCU-ban előre és visszafelé. Tudnia kell, hogyan nézett ki Bucky karja, mire képes és mire képes. Fontos, mert lesznek olyan beszélgetések, mint: „Nem hiszem, hogy Bucky karja képes erre.” "Miért ne?" – Nos, mert be Az Első Bosszúálló, ezt tette…” és így tovább.

Tehát olyan jóvá szeretnéd tenni a műsorodat, amennyire csak lehet, de tiszteletben kell tartanod azt, ami előtted volt. Valamennyien annak a vállán állunk, amit mások hoztak az MCU-nak a múltban. Szóval jó ennek a világnak a részévé válni.

Visszatérve a A sólyom és a tél katonája, melyik jelenetre vagy a legbüszkébb a sorozatból?

Nagyon nehéz erre a kérdésre válaszolni, mert nagyon sok munkát végeztek el, és nagyon sok nagyszerű ember dolgozott sok nagyszerű dolgon. Azt mondtam az embereknek, hogy nagyon büszke vagyok arra, hogy részese lehettem a forró krumpli sorozatnak – a sivatagi üldözésnek az elején. Ez volt az első sorozat, amin elkezdtünk dolgozni, és körülbelül 16 hónapba telt a befejezése. Hihetetlen erőfeszítés volt ez a különböző osztályokon keresztül. Ez igazán szórakoztató volt.

Az egész szezon A sólyom és a tél katonája elérhető a Disney+ streaming szolgáltatásban.

Szerkesztői ajánlások

• A legjobb MCU műsorok, rangsorolva
• Aliens, frissítések és Dolly Parton: The Orville VFX mögött
• Képregények, színek és vegyi anyagok Ms. Marvel VFX mögött
• Tíz gyűrű és képzelet: Shang-Chi VFX varázslata mögött
• Égiek, egy busz és az ősrobbanás: a Marvel's Eternals csodálatos VFX-je mögött