Elnézést a Millenárisok, de a Jurassic Park sosem volt jó film

Jurassic World Dominion felé nyitott nagy kassza az elmúlt hétvégén, a hatfilmes franchise néhány legrosszabb kritikájával együtt – 30%-os pontszám a Rottennél Paradicsom – ami mond valamit, tekintve, hogy ebben a sorozatban a legtöbb bejegyzést átpásztázott kritikusok.

Mégsem olyan meglepő, hogy a forrásból származó filmek mind elhanyagolható minőségűek voltak, tekintve, hogy az eredeti 1993. Jurassic Park, amit Steven Spielberg rendezett Michael Crichton bestselleréből, kezdetnek tényleg nem volt túl jó. Igen, akkoriban komoly kritikákat kapott (együtt morog Roger Ebert és mások), és igen, a 90-es évek gyerekei továbbra is nagyra értékelik. De ha a nosztalgia lencséje vagy a digitális dinoszauruszok miatti izgalom nélkül nézzük, amely a kezdeti sikert táplálta, azt állítom, hogy egyáltalán nem állja meg a helyét.

A Jurassic Park gyakran filmtelennek tűnik

Rossznak tűnik a nyitójelenet, amelyben egy titokzatos dinoszaurusz kerül a parkrezervátumba. Az akció lenyűgöző, de nem egészen felel meg Spielberg szokásos normáinak. A filmkészítés kaotikusabb, kevésbé gördülékeny, mint amit tőle megszoktunk, és a rendezés az ametiszt árnyalatú világítás a sötétben hasonló kompozíciókat idéz a jobb Spielberg fináléjában filmek, Az elveszett frigyláda fosztogatói és Harmadik típusú közeli találkozások. A jelenet emlékezetesen úgy tetőzik, hogy egy parki munkás belezuhan a tollba, hogy dínóvacsorává váljon, de a beállítás mesterkéltnek tűnik. A munkás csak azért találja magát ebben a helyzetben, mert fel kell másznia és kézzel be kell zárnia a kaput – a legmodernebb készletben minden más automatizált?

Bár az eset nem lehet teljesen meggyőző, legalább kellően feszült. A fő probléma a Jurassic Park A következő jelenetben a férfiak a biztosításról, a válásról és az ellenőrzésekről beszélnek. Bármilyen fenyegetést idéz is elő Spielberg az elején, az a következő 40 percben szertefoszlik Michael Crichton bemutatása a regényből – a sok közül az első alkalom, amikor a rendező levezeti a feszültséget ebben módon.

Semmi sem kevésbé moziszerű, mint az emberek, akik egymással beszélgetnek (Hitchcock híresen mondta, hogy a filmek nem egyáltalán szükség van párbeszédre), és részben ez az oka annak, hogy a legtöbb Crichton-regényből készült film – Gömb, Kongó, Közzététel - olyan szörnyűek. Crichton szívében magyarázó volt. Szerette minden kutatását az olvasó elé tárni a melodramatikus cselekmény legcsupaszabb csontjai körül, néhány állítólagos éles „kifogással”, amely néha problémás volt – a japánellenes érzelmekkel nak,-nek Felkelő nap, vagy előfeltétele Közzététel hogy a férfiak ugyanolyan hajlamosak a befolyásos nők által elkövetett szexuális zaklatás áldozataivá válni.

Jurassic Parklegalábbis van egy nagyszerű, nem politikai filmfeltevés: Mi történne, ha dinoszauruszokat klónoznánk a csapdába esett DNS-ből mumifikálódott szúnyogokat, egy Közép-Amerika partjainál lévő szigetet óriási állatkertté alakított, majd meghívta a világot, hogy ellenőrizze ki őket? Nem csoda, hogy Spielberg és a Universal még a regény megjelenése előtt megvásárolta a film jogait. Biztosan segített, hogy Dr. Alan Grant (a filmben Sam Neill) volt a prototipikus Spielberg karakter az addigi filmjeiről. Brody főnök egy része Pofák (a mindenki, akinek a hibája van, itt technofóbia); rész Indiana Jones (tereptudós egy fedorában); és egy srác, aki megtanulja, mi az igazán fontos az életben (Horog, Mindig, Indiana Jones és az utolsó keresztes hadjárat).

Mi valójában Spielberg számára fontos a család, de ez az utolsó dolog, ami Grant eszébe jut, amikor térdig találkozunk vele a montanai kövület porában. Amikor megpróbálja megmagyarázni elméletét, miszerint a dinoszauruszok inkább hasonlítottak madarakra, mint hüllőkre, az összegyűlt tömeg nevet. Grant ragaszkodik ahhoz, hogy ezek az emberek hallgassák meg radikális javaslatát – bár legyenek azok végzős diákok vagy csoportosok, nem kellene már bensőségesnek lenniük a munkájával? Nem megy messzire a kiszemeltségébe, mielőtt néhány undorító 12 éves gúnyosan kigúnyolja. Ki ez a gyerek? honnan jött? Elveszett a Badlandsben? onnan vándorolt ​​be A Goonies? nem számít. Azért létezik, hogy előadásokat tartsanak nála. Ezek a korai jelenetek az elsők a sok közül, amelyekben a dolgokat közvetlenül a nézőnek magyarázzák el, hosszú, természeténél fogva nem drámai beszédekben, egy proxy közönség segítségével.

A gyerek megijesztésétől Grant bunkónak tűnik. De soha ne félj, Ellie Sattler (Laura Dern) kutatótársa és szerelmi érdeklődése ott van, hogy eltüntesse minden munkáját. tökéletlenségei, enyhe nevetése azt sugallja, milyen bájos ez a hosszan tartó dög, ha adsz neki egy fél véletlen. Ez egy hálátlan szerep. Briliáns tudósnak kell lennie, de semmi sem boldogítja jobban, mint a családi boldogság kilátása Grant mellett. Később, amikor Ian Malcolm matematikus (Jeff Goldblum) elmagyarázza neki értékes „káoszelméletét”, a nő kuncog és úgy dörömböli a szemét, mint egy másodéves szövetségi ditz, nem pedig valakinek, aki fél életét haladó korosztályban töltötte akadémia.

Szuper teljesítmények

Spielberg unalma a jelenetekkel, amelyekben az emberek egymásra beszélnek, mindvégig nyilvánvaló. Amikor a Jurassic Park tulajdonosa és üzemeltetője, John Hammond (Richard Attenborough, olyan meggyőzően skót akcentussal, mint Star A Trek James Doohan című filmje) beugrik Montanába, hogy Ellie-t és Grantet bevonja a sziget felmérésébe, a rendező aligha veszi a fáradságot, hogy elmozdítsa a kamera. Ezzel szemben vegyünk egy olyan filmet, mint Spielberg Kémek hídja. A filmben többnyire férfiak beszélgetnek egymással a kolostorban, de a mester forgatása és színrevitele annyira gördülékeny, hogy szinte észre sem veszi, milyen kevés az akció.

Attenborough pokoli, de hát ebben a filmben senki sem jó, pedig Goldblum igyekszik némi érzéket hozni a jellegzetes jelenetrágójával. Úgy gondolom, hogy Goldblum nemzeti kincs, mint bárki más (Mély fedél az egyik kedvenc filmem), de végre bevallhatjuk, hogy csak azért kapott ennyi figyelmet ezért a szerepért, mert a képen mindenki elviselhetetlenül általános és nyájas? Természetesen a nézők bármilyen karakterre reagálnának egy csipetnyi személyiséggel.

A legrosszabb azonban Wayne Knight Dennis Nedry szerepében, a parkbiztonságért felelős, nyálas bunkó, aki dínó DNS ellopásával próbálja eladni Hammondot. Hogyan került be ez a karakter és a sztori a filmbe azon túl, hogy az eredeti regényben is szerepel? A Spielberg, aki készítette Jurassic Park le kellett volna ülnie azzal a Spielberggel, aki készítette Pofák és Az elveszett frigyláda fosztogatói és őszintén megbeszélték a narratív gazdaságosság lényegét. És igen, értem Seinfeld volt a legmenőbb műsor, amikor Jurassic Park gyártásban volt, de ha Knightot nézi azon a sitcomon, még csak kisebb szerepben is Jerry ellenfeleként, nyilvánvaló, hogy nem tud színészkedni. Súlyos számítási tévedés volt, hogy ide küldjék.

Filmkészítési problémák

Egy Spielberg-film esetében még meglepőbb számos filmkészítési probléma (bár igaz, a rendező vadonatúj színtéren működött a digitális F/X-szel). Miután a csoport megérkezik a szigetre, Spielberg elidőzik Grant döbbent arckifejezésén, míg végül meglátjuk, hogy egy tornyosuló brachiosaurusra pillant, amely a Jeepjük mellett toporog és bömböl. Még ha azt hisszük is, hogy közeledésükkor nem látták a fasor fölé nyúlni, biztosan hallották volna, és érezték volna, hogy megremeg a föld. Később ugyanebben a jelenetben egy másik trombitáló dínó figyelmezteti a megdöbbent Grantet egy közeli csorda felfedésére, amelyet a szemköréből nézve nyilvánvalóan már nézett volna.

Mindez jobb híján olcsó rendezés Spielbergtől, és ez még azelőtt van, hogy kétszer behúzza ugyanazt a trükköt a T-Rexszel. A karakterek kezdetben egy mérföldnyire hallják és érzik a közeledő lépések dübörgését és remegését ki, de az óriás szörnyeteg csendes, mint egy éjféli csúszómászó, abban a pillanatban, amikor fel kell lopakodnia valaki. Lehet, hogy Spielberg azzal számolt, hogy a nézők túlságosan el voltak döbbenve a pofátlan látványtól ahhoz, hogy a folytonossági problémák zavarják őket.

Amint megérkeznek a komplexumhoz, a film leáll a legunalmasabb jelenethez, amelyben bátor hőseink egy rövid dokumentumfilmet néznek meg, amely elmagyarázza nekik a cselekményt. Itt a Disneyland legrosszabb látványosságával, a Main Street oktatási műsoraival foglalkozunk a gyerekek csak azért ülnek át, mert a szüleik készítik őket, miközben nagyon viszketnek, hogy eljussanak az Űrhegyre idő. Ez a legrosszabb – bár korántsem az egyetlen – példa arra, hogy Spielberg természetfeletti folyékonyan beszél a mozi nyelvén, és elhagyta őt ebben a filmben. Hasonlítsa össze ezt a jelenetet a 25 perces ponttal Pofák, amikor már elragadtatottak vagyunk, a pulzusunk megremeg az első lövéstől kezdődő feszültségtől.

Rengeteg kiállítás van benne Pofák szintén – szintén egy regényből származik –, de leginkább annak szolgálatában áll, mit tesznek veled a cápák, ha túl messzire úszod el. Már a gondolat is vérfagyasztó, ami megmagyarázza, hogy a kevés hatékony magyarázó jelenetek egyike Jurassic Park akkor jön, amikor a park vadfelügyelője leírja a ragadozó madarak intelligenciáját, hogy ezek az állítólag buta hüllők hogyan tudják kiszámítani, sőt stratégiát is alkotnak arról, hogyan fognak megenni téged. Ám Spielberg ismét elpazarolja a feszültséget azzal, hogy egy hosszú ebédjelenettel követi, amelyben mindenki különféle gólya-tudományfilozófiai pozíciókat fogalmaz meg.

Végül a film kiterjesztett akciót nyújt a felezőpont körül. És igen, a Tyrannosaurus Rex sorozat még mindig ütőképes, mert Spielbergnek ennek a beállítása a legtöbb időt vesz igénybe (a legjobb speciális effektusokat is tartalmazza). Mint ilyen, a veszély tapintható, amikor a T-Rex betoppan a helyszínre, és egy gyerek étkezést keres. a valódi kölyökökről (amit őszintén szólva, ha felfalták volna a visítozó tykokat, a film jobb lett volna mérhetetlenül).

A nagyszerű dinoszauruszok elvonják a figyelmet a gyenge dolgokról

A T-Rex jelenet (és a későbbi jelenet, amikor a ragadozók Hammond unokáira vadásznak egy ipari konyhában) rávilágít arra, hogy miért nyűgözte le az embereket ez a film 30 évvel ezelőtt. A dinoszauruszok félelmetesek, és még soha nem láttuk őket meggyőzően bemutatni a képernyőn (a varázsa Ray Harryhausen stop motion dinoszauruszok ellenére, dacára, mindazonáltal). De az a piszkos titok, amelyet senki nem akar bevallani, kétségkívül attól tartva, hogy elrontja fiatalkori emlékeiket, hogy – a T-Rex és a raptor anyagát leszámítva – többnyire elég unalmas. A karakterek a legjobb esetben felejthetetlenek, legrosszabb esetben bosszantóak. A filmet sem nagyon kell nézni. Néhány emlékezetes felvétel ellenére hiányzik belőle Spielberg leginkább ihletett vízióinak lírai képalkotása. Ennek nagy része magával a park kialakításával függ össze – a táblák csúnya felirataival, a roncsnak tűnő számítógépes parancsnoki állomással, valamint az autókon és máshol látható rikító alapszínekkel.

Ez sem John Williams legszebb órája. A zeneszerző fő témája egy kicsit túl magas, kicsit túl rezes a sötét anyaghoz, és hiányzik belőle legjobb művének emlékezetesen dallamos egyénisége. A fő téma közötti pontozás a szokásos thrillerek vagy tipikus trillázó furulyák, amelyek a csodát hivatottak jelezni. De hogyan érezhetné a zenét más, mint általános, tekintettel arra, amivel Williamsnek dolgoznia kellett?

Végül a csúcspont egy csalás. Nem csak egy Deus ex machina, a T-Rex az utolsó pillanatban menti meg hőseinket mint az Eagles Mordorban gyűrűk Ura, de ez ismét Spielberg hanggal való összecsapására támaszkodik. Korábban a T-rexet hallani és érezni lehetett a dzsungel mélyén. Itt valahogy úgy sikerül bejutni egy épületbe, hogy senki sem veszi észre, ami csak arra emlékeztet bennünket, hogy minden film füst és tükör, de ez több, mint a legtöbb.

Jurassic Park vízválasztó pillanat volt a moziban, amely megváltoztatta mind azt, ami lehetséges volt, és amit a közönség elvárhat. Bár Spielberg ezzel a filmmel gyakorlatilag megemelte a lécet, egyszerűen nem tartozik a rendező legjobbjai közé. Hírnevét a nosztalgia erősíti, és jobban néz ki a subpar csökkenő hozamához képest folytatások, amelyek felkorbácsolják a várakozást, hogy újra és újra láthassák azokat a dinoszauruszokat, majd csalódást okoznak történeteket. Jurassic Park minden bizonnyal nem ez volt az első film, amely káprázatos vizuális effektusokat használt a közepes forgatókönyv és a fából készült előadások elrejtésére. De az öröksége az lehet, hogy bevezetett egy digitális filmkészítési korszakot, amelyben a filmek varázsa egyre inkább gyártottnak tűnik.

Szerkesztői ajánlások

• A Jurassic Park felfedi Steven Spielberg bűnös beismerő vallomását?
• Minden idők 10 legnépszerűbb filmje a bevételek alapján rangsorolva
• Hol lehet megnézni a Jurassic World Dominion filmet?
• A 10 legjobb Steven Spielberg-film, a Rotten Tomatoes rangsorában
• A valaha készült 10 legjobb háborús film