Hogyan keltette életre kedvenc mackónkat Christopher Robin FX csapata?

A 91. Oscar-díjátadó vasárnap előtt a mi Oscar-effektusok sorozat a „Vizuális effektusok” kategóriában jelölt öt film mindegyikére helyezi a reflektorfényt, a lenyűgöző látványt nézve A filmkészítők és effektuscsapataik trükkjei, amelyekkel ezek a filmek vizuálisan kiemelkednek szemüveg.

A gyermek képzeletének életre keltése még a legeredményesebb filmesek határait is próbára teheti, de Marc Forster rendező egyszerűnek tartotta a dolgokat. Christopher Robin, egy családbarát kaland, amely egy felnőtt fiú és legjobb barátja, Micimackó szemével fedezi fel a világot.

A gyermekszerző művei alapján, A.A. Milne, a film Ewan McGregort felnőttként alakítja Christopher Robin, aki évtizedek mögött hagyta plüssmedvét, Winnie-t és a többi képzeletbeli barátját korábban. Felnőttként Winnie-vel való találkozása azonban arra készteti, hogy újraértékelje a prioritásait, és döntse el, mi legyen igazán fontos az életben – Tigris, Malac és a Hundred Acre banda többi tagjának segítségével Faipari.

A vizuális effektusok stúdiójának feladata volt Winnie és Christopher Robin többi képzeletbeli barátjának életre keltése. Framestore, valamint a vizuális effektusok felügyelője által vezetett csapat Chris Lawrence, aki korábban Oscar-díjat kapott a 2013-as munkájáért Gravitáció és ismét jelölték 2015-re A marslakó. Az idei év egyik meglepetés-jelöltje a „Legjobb vizuális effektusok” kategóriában, Christopher Robin egy nagyon személyes történetet mesél el a valós világban, Londonban, emberi karakterekkel és rengeteg animált kitömött játékkal, amely Robin képzeletéből fakad.

A Digital Trends arról beszélt Lawrence-szel, hogy elhozza a világot Christopher Robin és Milne Micimackó karaktereit a képernyőre.

Digitális trendek: Sok embert meglepett Christopher Robin Oscar-jelölést kap, mivel a vizuális effektusok kategóriája általában tele van nagy költségvetésű szuperhős- és sci-fi projektekkel. Meglepődtél? Mit jelent számodra a jelölés?

Chris Lawrence: Nagyon örültem, hogy az Akadémia végrehajtó bizottsága már korán elismerte, mert szerintem ez annak a jele volt, hogy áttörhetünk. Csak az elismerés akkoriban óriási megtiszteltetés volt, mert ez egy nagyon kicsi film volt, viszonylag szelíd témával. Nem romboltuk le háromszor a világot, vagy ilyesmi. Ez egy film volt néhány mozgó mackóval.

Szóval nagyon boldog voltam, és azt hiszem, ez azt mutatja, hogy az Akadémia vizuális effektusokkal foglalkozó részlegét olyan dolgokra hangolták, amiket jónak tartottam a munkánkban, úgyhogy ezt nagyon jó volt látni. Remélem, elég sokan látták a filmet, hogy szavazzanak rá, de azt hiszem, nyertünk azzal, hogy jelöltek.

Micimackó és barátai bemutatása sokféleképpen alakulhatott volna egy ilyen filmben. Amikor először csatlakoztál a projekthez, milyen volt a kezdeti megbeszélésed, hogy Marc hogyan akarta bemutatni ezeket a karaktereket?

Marcnak nagyon fontos volt a hitelesség. Szeretett volna tisztelegni a Disney-iteráció előtt, de úgy gondolom, hogy E.H. Shepard eredeti illusztrációi igazán vonzották a projektbe. Olyan medvét létrehozni, amely egy Edward-korabeli plüssjátékhoz hasonlított, de kulcsszereplő is tudott lenni és legyen elég vonzó ahhoz, hogy az embereket vonzza, ezek voltak azok a kihívások, amelyekről korán beszéltünk tovább.

[Marc] azt is értékelte, hogy valami olyat hozzunk létre, ami annyira valóságos, hogy a közönség elfelejti, hogy játék, és hinnének abban, hogy ez a karakter képes megváltoztatni a körülötte lévő embereket, és megtanítani nekik dolgokat. Szerintem azt akarta, hogy a közönség is megkérdőjelezhesse Christopher Robin valóságát. Elképzelt dolgokat, vagy tényleg látta ezeket a karaktereket?

A szőrt és a szőrzetet köztudottan nehéz digitálisan létrehozni, és ennek a filmnek érdekesen kellett megközelítenie őket, mert valójában nem állati vagy emberi haj. Hogyan közelítette meg a tervezés ezen elemét?

A szőr határozottan kihívást jelentett. Vizuális effektusok koncepciófestményeivel kezdtük, majd átadtuk őket egy lényeffektus-csapatnak, akik fizikai kitömött játékokat építettek. Ezek a tömések tökéletes referenciaként szolgáltak egytől egyig, egészen a varrásig. Jenny Beavan, a jelmeztervező, kézzel kötötte ezeket a csodálatos gyapjú pulóvereket, majd nagyon nagy felbontású fotogrammetriával lefényképeztük őket, és ez adta meg nekünk azt a valóságot, amihez a szőrt illesztettük. Ez volt az egyik kulcsfontosságú dolog a helyes megoldásban.

Egy másik fontos elem volt, hogy hatalmasat léptünk előre az árnyékolástechnikában. Általában furcsa szögekbe kell hajlítani a lámpákat, hogy a szőr jól nézzen ki, és ez különösen igaz Micimackóra, mert a bundája meglehetősen ritka volt a felszínen. Nem csak a szőrzetnek kellett pontosan reagálnia a fényre, hanem az alatta lévő ruhának is. Azt tapasztaltuk, hogy az általunk használt hagyományos árnyékolási modellek nem igazán működtek. Jól működtek, ha nagyon sűrű volt a hajad, de amikor kevésbé volt sűrű, nem nézett ki olyan jól.

Tehát az árnyékoló modellünk frissítése nagy áttörés volt, és a szőrszimulációnk is. Olyan felvételeket lát, ahol Winnie virágokat érint, mézzel játszik és hasonló dolgokkal, és folyamatosan kölcsönhatásokat lát a szőr és más dolgok között. … szó szerint minden szőrszálat szimuláltunk rajta… és úgy gondolom, hogy mindez tudat alatt tovább növelte a realizmust, és megalapozottnak érezte magát.

Winnie és barátai bementek Christopher Robin megőrizte nagyon játékszerű érzetét, korlátozott mozgással, kifejezésekkel és hasonlókkal, ami úgy tűnik, a eltérni attól, amire a vizuális effektusok stúdiói általában törekednek a digitális alkotás során karakterek. Valamilyen módon meg kellett fékeznie ezt az animált elemet?

Azt hiszem, valójában ez volt a legnagyobb kihívás az összes közül: ezeket az animációs előadásokat adni, amelyek hűek voltak a játék szelleméhez. Mike Eames, az animációs felügyelő, fantasztikusan irányította a csapatot ebben. Meg kellett látnunk, hogy egy lövés alatt meddig tudjuk eltolni a kifejezési tartományokat, és Marc teljesen ráhangolt erre. Soha nem akart rajzfilmes előadást. Mindig is minket keresett, hogy visszafogjuk a helyzetet, és megbizonyosodjon arról, hogy a képernyőn nyújtott teljesítményünk finoman működik.

Mike csapatának minden trükköt be kellett vetnie a könyvben, de lekötötték őket ezeknek a játékoknak a fizikai korlátai, amelyeknek egyetlen artikulációs pontja és hasonlók voltak. Csak annyit kellett mozgatniuk, hogy igazán vonzóak legyenek, és belefogjanak abba, amit csinálnak, ugyanakkor a mozgások ezen a palettáján belül nagyon korlátozott mértékben. … Rengeteg apró, finom dolgot csináltak folyamatosan, hogy feszegessék az animáció határait. Szerintem az eredmény egészen különleges.

Marc köztudottan nagy rajongója a kézi kamerák használatának és a gyakorlatiasabb, természetesebb, sallangmentes filmkészítési stílusnak. Befolyásolta-e ez azt, ahogyan a munkádhoz közelítettél? Christopher Robin?

Tette. Egy másik valóságban nagyon kiterjedt előzetes vizualizációs munkát végeztünk volna a filmen, és meg is tudtuk volna tenni önállóan animálta a jeleneteket, de ez tényleg nem volt olyan, mint Marc és a fotós rendezője dolgozó. Természetes fényben forgattunk a helyszínen, és olyan felvételeket szerettek volna készíteni, amelyekben olyan növényzetet használtak, amely valószínűleg csak a néhány nappal azelőtt, és ehhez hasonló dolgok, így az a fajta előre tervezés, amit általában csinálunk, rossz eszköz lett a munka. Így hát abbahagytuk az általunk készített tömések bábozását.

Az első felvételt leforgattuk velük, ahogy végigbábozzák a felvételen, majd ezt próbáltuk utánozni a második felvételnél. … ha ez nem működne, akkor lényegében csempéket készítenénk a területről, amelyet az elsődleges kamerastílusnak megfelelő CG entitásként rekonstruálhatunk. Tehát sok olyan dolog, amit a filmben lát, nagyon organikus és természetes, amikor valaki kitömött medvét tart, valójában 100 százalékban számítógéppel készített felvétel. Ez volt valami, amire nagyon büszke vagyok. Még mindig jó igazi láthatatlan munkát végezni a vizuális effektusok terén.

A digitális karakterek mindegyike Christopher Robin saját, nagyon egyedi stílusa van. Hogyan különböztette meg őket a vizuális effektusok oldalán? Voltak olyanok, amelyek egyedi kihívásokat jelentettek?

Mindannyian megtették. Van egy ilyen örökség a Disney-től, és egészen a könyvekig nyúlik vissza. Ha egy olyan karakterre gondol, mint a Tigris, aki elénekli a Tigris dalt, és úgy viselkedik, hűségesnek kell lennie hogy – de ugyanakkor itt volt ez a fajta kissé kopott, megöregedett karakter, akinek úgy kellett éreznie magát, mint egy szeretett játékszert, is. Ennek az egyéniségnek nagy része abból fakadt, hogy jellemüket úgy alakították ki, ahogyan mozogtak, vagy inkább úgy, ahogy nem mozogtak – például ahogyan buktak.

Eeyore egyfajta szamár, amely úgy ül le, mint egy babzsák, és összeesik. Így plüssjátéknak készítettük, mert ez rájátszott a karakterére, aztán ezt is be tudtuk vinni az animációba. És akkor Tiggerrel pont fordítva volt, mivel laza, de ruganyos, és meg lehet dobni, ami ilyen extrém kontrasztot teremt valakivel, mint Eeyore. Micimackóval olyan visszafogottnak kellett lennünk a karaktere miatt – ő amolyan zen – míg a többi sráccal igazán meg tudnánk tolni az animáció tartományát, és nagyon meg tudnánk csinálni kifejező.

Van-e egy adott jelenet vagy elem Christopher Robin amely magában foglalja a filmen való munka élményét? Mi jut eszedbe, ha a filmen végzett munkádra gondolsz?

Azta. Szerintem csak az erdőben kell lenni. A gyönyörű angol vidéken forgattunk, és elmentünk az igazi Hundred Acre Woodba.

További interjúk az Oscar-effektusokkal

• Óriási virtuális világának meghajtásához a Ready Player One-nak egyéni A.I-re volt szüksége. motor
• Hogyan formálták a nagy képernyők és a kis robbanások a Solo: A Star Wars Story VFX-jét
• Miért jelentenek óriási ugrást a First Man Oscar-díjra jelölt vizuális effektusai a filmkészítésben
• Hogyan tette Thanost filmsztárrá a Bosszúállók: Végtelen háború Oscar-díjra jelölt VFX csapata

Így hát ott voltunk a természetben, hogy ezt a nagyon szép szerelmes levelet a saját gyerekkorunknak írtuk, és szerettük volna megszerezni a küldjön üzenetet a világnak, hogy ne nézze tovább a híreket a telefonon, és menjen el játszani a gyerekeivel és hasonlókkal hogy. Szóval úgy gondolom, hogy az egész dolog nagyon személyesnek tűnt bizonyos értelemben, mert olyan üzenetnek tűnt, amelyet el akartunk juttatni. Remélem, valami kis mértékben sikerült.

Christopher Robinkerül a mozikba2018. augusztus 3. A 91. Oscar-gála február 24-én 20:00 órakor kezdődik az ABC-n.

Szerkesztői ajánlások

• Hogyan keltette életre a Thanos VFX csapata The Quarry karaktereit (és ölte meg őket)
• Hogyan tettek lehetővé a Dune vizuális effektusai egy lefilmezhetetlen eposzt
• Hogyan segítették a vizuális effektusok életre Tom Hanks robotköltőjét Finchben
• Hogyan vitték el a vizuális effektusok a Szerelem és a Szörnyek édes teremtményét az Oscar-díjra
• Christopher Nolan Tenetje hogyan használt vizuális effektusokat az idő megfordítására