Korábban megvizsgáltuk azokat a vizuális effektusokat, amelyek egy valós katasztrófát idéztek elő Deepwater Horizon, majd megvizsgáltuk a valósághajlító szekvenciák mögött rejlő varázslatot A Marvel Studios Doctor Strange. Most azt a digitális varázslatot fedezzük fel, amely az állatokkal teli dzsungelt megszólaltatja a Dzsungel könyvében.
(Megjegyzés: Ez egy eredetileg 2016 augusztusában közzétett cikkünk frissítése, amelyet a Visual Effects Oscar-sorozatunkhoz szerkesztettünk.)
Az élőszereplős remake a A dzsungel könyve 2016 egyik meglepetésslágere volt, a kritikusoktól és a rajongóktól egyaránt magas pontszámokat ért el, miközben elérte a több mint 364 millió dollárt az amerikai mozikban és 966,5 millió dollárt világszerte.
Veterán színész rendezésében és Vasember rendező Jon Favreau, A dzsungel könyve a Walt Disney Pictures 1967-es animációs filmjének remake-je (amit magát Rudyard inspirált Kipling dzsungelmese gyűjteménye), és egy árva emberfiút követ, akit farkasok neveltek fel a dzsungelben India. A 12 éves színész, Neel Sethi alakítja Mauglit, a fiút, aki a történet középpontjában áll, akinek meg kell találnia a helyét a világban, amikor a halálos tigris, Shere Khan megfenyegeti őt és fogadott családját.
Mindazonáltal nem volt elég egyszerűen létrehozni egy csapat állati szövetségest és ellenséget, amellyel Maugli kapcsolatba léphet önfelfedező útján. Favreau és Disney a Moving Picture Company és Peter Jackson Weta vizuális effektus stúdiókat bízta meg Digitális: a lények szereplői a leghíresebb nevek hangjával beszélgetnek Hollywood.
Egy élethű állat létrehozása digitálisan gyakran nehéz folyamat (csak kérdezze meg Pi élete vizuális effektusok csapata), de olyan dzsungellények egész kasztját alkotva, amelyek nem lépnek kapcsolatba egy emberi szereplővel, és nem beszélnek hihető módon? Rendkívül komoly kihívás volt ez számára A dzsungel A könyv kreatív csapata.
"Nem volt félreértés a világ és a karakterek megteremtésében."
„Elrettentő volt, de úgy éreztem, megvan hozzá a technikai lehetőség” – mondta Brigham Taylor producer a Digital Trendsnek. „Minden alkalommal, amikor leültünk valakivel, aki többet tudott az ilyesmiről, valahogy megerősítették, hogy meg tudjuk csinálni.”
„De az igazán ijesztő az, hogy ennek nincs egyszerű módja” – magyarázta. „Teljes mértékben el kellett köteleznünk magunkat mellette. Nem volt félreértés a világ és a karakterek megalkotásában. Ez hatalmas idő, energia és erőforrások elköteleződése. Nem mintha lennének parancsikonjaink, amiket megtehetnénk. Ez ijesztő volt, tudván, hogy ez egy nagyon nagy tét lesz, amelyet mindenki meg fog tenni – mert ha egyszer eldönti a folyamatot, az nagy dolog.”
Miután a Disney és a film alkotói elkötelezték magukat amellett, hogy életre keltik a sztoriban szereplő dzsungelbeli lényeket – és megszólítsák őket –, az MPC és Weta feladata lett, hogy a film elképzelését valóra váltsák, a kétszeres Oscar-díjas Robert figyelmes szeme mellett. Legato. Veterán vizuális effektus-felügyelő, aki 2011-ben végzett munkájáért Oscar-díjat kapott Hugo és 1997-es Óriási (valamint az 1995-ös jelölés Apollo 13), Legato egyedülálló kihívást látott abban, hogy elhozza a világot A dzsungel könyve az élethez oly módon, hogy a beszélő állatok teljesen, nos… reálisnak tűnjenek.
„Fényképészetileg valóságosnak tűnhetsz, aztán úgy viselkedhetsz, mintha valódi lenne, és aztán belerakhatod egy nagy produkcióba… de mi ezt szerettük volna 30.” Bár ez szinte megoldhatatlan feladatnak tűnhet, Legato elmagyarázta, hogy a gondolkodási folyamat valójában kilátásba helyezte az állatfigurák hatalmas szereplőgárdájának létrehozását. A dzsungel könyve látszik több kezelhető. „[Gondolnod kell]: „Nos, igen, meg tudod csinálni – mert meg tudod csinálni egyet, tehát 30-at is.”
„Ha egyszer megkapod azt az egy dolgot, amit ki tudsz hozni, az önbizalmat ad ahhoz, hogy a többit is le tudja hozni” – emlékezett vissza. „A filmkészítés igazi nehéz része az, hogy a szabványt lövésről felvételre azonossá tegyük. Egy kisebb filmben az olyan dolgok, mint a Shere Khan megtekintésének pillanata lenne a film csúcspontja, a többi pedig élőszereplős lenne. De a mi filmünkben minden felvételnek így kellett lennie.” Khan hozzátette, hogy az igazi kihívás nem „csak odajutni, hanem megtartani” a teljes hosszúságú filmben.
Annak érdekében, hogy a 106 perces akció során „eljusson” és fenntartsa ezt a magas színvonalat, az MPC-t felvették a dzsungelben szereplő karakterek nagy részének megalkotására. Miután mindkettőhöz úttörő hatásokat hozott létre A majmok bolygója: Lázadás és A majmok bolygójának hajnala, Wetát a filmben Christopher Walken által megszólaló hatalmas orangutánszerű majom, Louie király főemlősseregének segítségére hozták.
A közvetlen közelsége A dzsungel könyveaz állatok emberi főszereplője – és az a mód, ahogy a karaktereknek interakcióra és kommunikációra volt szükségük – szintén lehetetlenné tette a használatát. élő kiállások az állatszereplők számára, ami a film szereposztásának nagy részét a vizuális effektusok vállára helyezte csapatok. Legato szerint a vezérelv mindig az volt, hogy ne kényszerítsék az állatfigurákat bármire, amit csak meg lehet tenni. animációs filmben (persze a beszéd kivételével), és minden lehetséges módon élőszereplős filmként kezelni a filmet út.
„Az animációval több fantáziadús, irreális dolgot is készíthet, amelyek szórakoztatónak tűnnek, és az animátorok szeretnének animálni, de mi nem pontosan így akartuk csinálni” – mondta Legato. „Filmkészítési készségeket akartunk használni a történet elmeséléséhez. Nem akartuk, hogy a tigris 50 méterrel többet ugorjon, mint amennyit egy tigris képes ugrani, vagy hogy a kölyök olyasmit tegyen, amit egy gyerek soha nem tud.”
"Ha egyszer megkapod azt az egy dolgot, amit ki tudsz hozni, az önbizalmat ad a többihez."
Természetesen amint a lehető legvalósághűbb állataik voltak, a producerek arra tértek, hogy valami határozottan irreális dolgot csináljanak az állatokkal: beszéljenek angolul.
„Mindannyian láttunk sok beszélő állatfilmet, de nem akartuk, hogy ez olyan érzés legyen, mint amit korábban láttunk” – magyarázta Taylor. Ehelyett a csapat célja az volt, hogy az ultrarealisztikus állatokból álló szereplőgárdát úgy beszéljék meg, hogy közben ne veszítsék el azt a természetes megjelenést, amiért oly keményen dolgoztak.
„Jon nagyon ragaszkodott ahhoz, hogy egy nagyon naturalista és valósághű világot hozzon létre, beleértve ezeknek a karaktereknek a megjelenését, és mi csak kis százalékponttal eltértek természetes társaiktól – de aztán meg kellett gondolnunk, hogyan néznek ki beszélni” – emlékezett vissza Taylor. „Így stilisztikai választássá vált, hogy megpróbáljuk átvenni az adott faj összes fiziológiáját, amellyel foglalkozunk, és nem távolodunk el tőle. Az animátor dolga, hogy megnézze, hogyan használhatja fel ezeket a korlátokat, legyen az egy nagymacska, egy farkas vagy egy medve, amelyek mindegyikének nagyon eltérő a fiziológiája, és valahogyan elférnek benne a szavak. Sok vitára és sok ismétlésre volt szükség ahhoz, hogy túl sokat vagy túl keveset mondjunk, hogy eljussunk odáig, hogy egyáltalán nem gondolunk rá.”
"Ez egy igazi bűvésztrükk, amelyet remélhetőleg természetesnek veszel, amikor meglátod" - tette hozzá.
Csupa sztár színészgárdát toboroztak, hogy a film állatszereplői mögött megszólaljanak. Walken mellett Louie királyt alakítja a szereplők között Bill Murray, mint Baloo, a medve, Ben Kingsley pedig Bagheera. párduc, Scarlett Johansson Kaa piton szerepében, Lupita Nyong'o Raksha farkasként, Giancarlo Esposito pedig Akela, egy másik farkas. Az egészet Idris Elba zárja le, mint a halálos tigris, Shere Khan.
Egyes esetekben egyes állatfigurák arcfelépítését oly enyhén módosította a vizuális effektusok művészei, hogy utánozzák a színészek arcának bizonyos elemeit, hogy a hangokat sokkal jobban megszólítsák. hihető.
„A kérdést abból a szempontból kellett megközelítenünk, hogy „Ha az állatok beszélnének, akkor így beszélnének” – magyarázta Legato. „Olyan módon mozgatták a torkukat, és sajátos módon lélegeznének, [és] levegőt kellett venniük a sorok között, és mindezek a különféle dolgok. Ez volt a hitünk ugrása.”
„De ha ezt csinálod, és úgy tervezted meg a lényt, hogy az izmokkal pontosan tükrözze az állat fizikai természetét az ízületek és a száj mozgása, nem igazán animált úgy, hogy bármit megtehessen, amit csak akar” folytatta. „Most már bábszínész vagy, és csak úgy irányítod a fizikai természetüket, ahogy az izomzatuk megengedi. Aztán abban reménykedsz, hogy eladja… Mi így közelítettük meg a dolgot: adj nekik annyi valóságot, hogy elfelejtsd, hogy minden hamis. Valóságossá válik számodra.”
A film elsöprően pozitív kritikái arra utalnak, hogy a A dzsungel könyveAz alkotók pontosan erre voltak képesek: valódi, érzelmi kapcsolatot teremteni a közönség és az indiai dzsungelekből származó, beszélő, digitálisan létrehozott állatok között.
A dzsungel könyvének készítése
És most a vizuális effektusokkal foglalkozó csapat A dzsungel könyve Oscar-jelöléssel jutalmazták erőfeszítéseikért – ez jól megérdemelt megtiszteltetésnek tűnik Legato és csapata számára.
„Mivel az elvárások hihetetlenül magasak, és nincs meg az a fantáziaelem, amelyre vissza kellene esni, amint valódinak látszó jelenetet készítesz, minden hamisság kilóg” – mondta Legato. „Tehát vissza kellett tolnunk az animációt, és csak utánozni kellett azt, ami a való életben történik. Le a kalapom minden animátor előtt, aki a filmen dolgozott, mert ők vállalták a feladatot, és olyat alkottak, ami mérföldkő az animáció számára.”
A 89. Oscar-díjátadó ünnepség február 26-án, vasárnap este 7 órakor lesz látható az ABC-n.
Szerkesztői ajánlások
- Hogyan tettek lehetővé a Dune vizuális effektusai egy lefilmezhetetlen eposzt
