Végső térhatású hangkalauz: DTS, Dolby Atmos és sok más magyarázat

A térhatású hang pontosan az, aminek hangzik: a termékek és technológiák kategóriája, amelyek célja, hogy minden oldalról, minden szögből és egyre inkább minden magasságból elmerüljön a hangzásban.

Nagyon mélyre fogunk merülni abban, hogy pontosan hogyan működik, és azokat a technológiákat, amelyek elhoztak minket a tudomány mai szintjéhez. Ez magában foglalja a térhatású hangtechnológiákat, például a 3D hangformátumokat Dolby Atmos, és minden, amit a nagyszerű térhatású hangzásról tudnia kell – beleértve a konkrétabb témákkal foglalkozó útmutatóinkat. Kezdjük egy pillantással a legújabb Dolby Atmosra, amely jelenleg az egyik legfontosabb szabvány, amelyre figyelni kell a házimozi összeállításakor.

Objektíven jobb hangzás

A mozi hangszórói mindig is képesek voltak komoly decibeleket produkálni, de a Dolby Atmos előtt nem voltak annyira kifinomultak az alaptechnológiájukat tekintve. Például, ha akciófilmet néz, és a képernyő jobb oldalán robbanás történt, a moziban a hangszórók fele ugyanazt a hangot játssza.

Az Atmos segítségével a színházban a hangok a hangokat elrendező professzionális hangkeverők által meghatározott különböző helyekről származhatnak. Az iparban „objektum alapú” hangtechnológiaként ismert Atmos lehetővé tette akár 128 különböző hangobjektum megjelenítését egy adott jelenetben, amelyek akár 64 különböző hangszóróhoz irányíthatók.

A versenytársak, mint például a Digital Theatre Systems (DTS) hamarosan követték a példájukat, a cég pedig azzal büszkélkedett, hogy az DTS: X A technológia több egyedi audio feedet tudott előállítani, mint az Atmos, amely 64-es volt. Ez azt jelentette, hogy elméletileg a színházi üzemeltetőket csak az étvágyuk korlátozta, hogy extra hangszórókat és erősítést adjanak hozzá.

A kompatibilis AV-vevők kifejlesztésével a csatatér gyorsan átkerült a nappaliba. Ma a legtöbb minőségi AV vevők támogatja az objektumalapú térhatású hangzást, és a technológiát, amely segített a mozik újjáélesztésében, elérhetővé tették az otthonokban.

A digitális zene is megkapta az Atmos kezelést, számos streaming szolgáltatás (hogy csak néhányat említsünk) már kihasználja a Dolby Atmos zene, színházi, tárgyalapú hangtechnológiájának egy ága.

Az Atmos sem az egyetlen fizető ezen a téren, mivel a versenytársak, mint a DTS: X és a Sony 360 Reality Audio, az elkövetkező hónapokban és években kihívják a Dolbyt a hangzás fölényéért.

Ez egy tetőtől lefelé haladó térhangzási útmutató, azonban vissza kell utaznunk, mielőtt továbbléphetnénk. Ha Ön laikus, aki szeretné megérteni, hogyan tudják az Atmos és versenytársai forradalmasítani otthonát színház, szüksége lesz egy gyors térhangzás alapozóra és egy rövid történelemórára, mielőtt megépítené beállít.

Térhatású hang 101

A térhatású hangzás történetéhez és az összes versengő formátum specifikációjához egy perc alatt eljutunk – de először vegyük félre az alapokat. Néhány alapfogalom megértése segít eligazodni, hogy követni tudja a következő beszélgetést, ezért a következőket kell tudnia mielőtt rátérnénk a lényegre:

A hangszórók

A térhangzás a legalapvetőbb sztereó elülső hangszórókból (bal és jobb) és egy sor hangszóróból áll. surround hangsugárzók, amelyeket általában csak az oldalakon és közvetlenül a központi lehallgató mögött helyeznek el pozíció. A következő lépés egy középső csatorna hozzáadása: a bal és a jobb első hangszóró közé helyezett hangszóró, amely elsősorban a filmekben a párbeszédek reprodukálásáért felelős. Így öt felszólaló vesz részt. Később további hangszórókat adunk hozzá (sok mást), de egyelőre ezt az alapvető öt hangszórós elrendezést használhatjuk ugródeszkaként a különböző formátumok megismeréséhez.

A Mátrix

Nem, nem a sci-fi-ről beszélünkranchise Keanu Reeves főszereplésével. Ebben az esetben a mátrix a különálló hangjelek sztereó forráson belüli kódolására utal. Ez a megközelítés volt az alapja a korai surround hangformátumoknak, mint például a Dolby Surround és a Dolby Pro Logic részben a korai audio-video adathordozókon, például VHS-szalagon található diszkrét információk korlátozott helye motiválja.

Pro Logic

A mátrix eljárással a Dolby Pro Logic térhangzást úgy fejlesztették ki, hogy a fő bal és jobb csatornán belül külön jeleket kódoljon. A Dolby lehetővé tette az otthoni audioeszközök számára, hogy két extra hangcsatornát dekódoljanak a médiáról, például a VHS-szalagokról, amelyek a középső csatornát és a surround hangszórókat táplálták hanggal. A korlátozott hely miatt azonban a mátrixos térhatású jelek bizonyos korlátozásokkal jártak. Például az alap Pro Logic térhatású csatornái nem voltak sztereóak, és korlátozott sávszélességgel rendelkeztek. Ez azt jelenti, hogy minden hangszóró ugyanazt a dolgot játszotta, és a hang nem tartalmazott sok mély vagy magas információt.

Surround hangzás története

Rendben, most, hogy tudja, mi az a térhatású hang, és mire képes a jelenlegi legmodernebb technológia, beszéljünk arról, hogyan jutottunk el idáig.

1969 nyarán volt először elérhető a térhatású hang az otthonokban. Quadraphonic hangnak hívták, és először tekercsről-tekercsre kazettán jelent meg. Sajnos a Quadraphonic hangzás, amely diszkrét hangot adott a szoba minden sarkában elhelyezett négy hangszóróból, zavaró volt és rövid ideig tartott – nem hála a cégeknek. formátumokért küzdenek (ismerős?). A háromdimenziós audioszférában való elmerülésről azonban nem volt szabad lemondani.

1982-ben a Dolby Laboratories bemutatta a Dolby Surround technológiát, amely egy térhatású hangjelet mátrix kódoláson keresztül sztereó forrásba juttat. Azóta a Dolby, a DTS és mások számos iterációval segítettek az otthoni surround hangzás állapotának fejlesztésében. A következő részben ezt a fejlődést követjük nyomon – a szabványos 5.1-es beállításoktól a legmodernebb, objektum alapú térhangzásig.

A térhatású hang formát ölt

Dolby Digital 5.1/AC-3: A mérce

Emlékszel a LaserDisc-re? Bár a médiumot először 1978-ban találták fel, csak 1983-ban, amikor a Pioneer Electronics megvásárolta a technológia többségi részesedését, sikere volt Észak-Amerikában. A LaserDisc (LD) egyik előnye az volt, hogy sokkal több tárhelyet biztosított, mint a VHS szalag. A Dolby kihasználta ezt, és létrehozta az AC-3-at, amely ma Dolby Digital néven ismert. Ez a formátum továbbfejlesztette a Pro Logic-ot, mivel lehetővé tette a sztereó térhatású hangszórókat, amelyek nagyobb sávszélességű hangot tudtak biztosítani. Ezenkívül lehetővé tette egy alacsony frekvenciájú effektcsatorna hozzáadását – az 5.1-es „.1”-et –, amelyet mélysugárzó kezel. A Dolby Digital 5.1 összes információja különálló minden csatornához – no mátrixozás szükséges. Bocsánat, Keanu.

A film megjelenésével Világos és jelenlévő veszély a LaserDisc-en az első Dolby Digital térhatású hangzás került a házimoziba. Mire 1997-ben megjelentek a DVD-k, a Dolby Digital lett az alapértelmezett térhatású hangformátum. Sokak szerint a mai napig a Dolby Digital 5.1 a térhangzás szabványa és van még mindig megtalálható a legtöbb Blu-ray lemezen.

DTS: A rivális

Milyen a technológiai piac kis verseny nélkül? A Dolby többé-kevésbé uralta a surround-hangzást éveken át. Aztán 1993-ban megjelent a DTS, amely saját digitális térhatású hangkeverési szolgáltatást nyújtott a filmgyártáshoz, és először került a mozikba. Jurassic Park. A technológia végül átszivárgott a LaserDisc-re és a DVD-re, de kezdetben nagyon korlátozott lemezválasztékon volt elérhető. A DTS nagyobb bitsebességet használ, és ezért több hanginformációt szolgáltat. Képzeld el úgy, mint a 256 kbps és 320 kbps sebességű MP3-fájlok hallgatása közötti különbséget. A minőségi különbség észrevehető, de mint sok hanggal kapcsolatos összehasonlításnál, nem mindenki kelt el rajta.

6.1: Egy fokkal feljebb rúgni

A térhatású hangzás fokozása érdekében a „hangszínpad” kiterjesztésével házimozi társaságok jöttek létre 6.1, amely hozzáadott egy másik hangcsatornát. A hatodik hangszórót a szoba hátsó részének közepére kellett elhelyezni, és ezt követően hátsó vagy hátsó hangsugárzónak nevezték. Itt kezdett némi zűrzavar kavarogni.

Az emberek már megszokták, hogy a térhatású hangsugárzókra (helytelenül) „hátsó”-ként gondoljanak és hivatkozzanak rájuk, mivel gyakran egy ülőgarnitúra mögé helyezték őket. A hangsugárzók javasolt elhelyezése azonban mindig is azt követelte, hogy a surround hangsugárzókat oldalra és közvetlenül a hallgatási pozíció mögé helyezzék.

A hatodik hangszóró lényege, hogy azt a benyomást keltse a hallgatóban, hogy valami hátulról közeledik, vagy eltűnik hátul. Ha a hatodik hangsugárzót „hátsó térhangzásnak” vagy „hátsó térhatású” hangsugárzónak nevezték, bár technikailag pontos leírást adtak, az egyszerűen zavaró volt.

A dolgok még zavarosabbá tétele érdekében minden vállalat a 6.1-es térhangzás különböző verzióit kínálta. A Dolby Digital és a THX együttműködve létrehozta az „EX” vagy „surround EX” néven emlegetett verziót. Használja a jól bevált mátrix kódolási módszer a hatodik csatorna beágyazására a bal és jobb térhangzásba jeleket.

A DTS viszont két külön 6.1-es verziót kínált. A DTS-ES Discrete és a DTS-ES Matrix a nevük szerint működik. Az ES Discrete segítségével meghatározott hanginformációkat programoznak a DVD-re vagy Blu-ray lemezre, míg a DTS-ES A Matrix ugyanazt a technikát használja, mint a Dolby Digital EX a térhangzásból származó információk extrapolálására csatornák.

7.1: A Blu-ray megjelenése

Amikor az emberek elkezdték megszokni a 6.1-et, a HD DVD-vel és a Blu-ray lemezekkel együtt megjelent a 7.1 is, mint az új, kötelező térhatású formátum, lényegében kiszorítva az elődjét. A 6.1-hez hasonlóan a 7.1-nek is számos különböző verziója létezik, amelyek mindegyike egy második hátsó térhatású hangszóróval egészül ki.

Azok a térhatású effektusok, amelyek korábban csak egy hátsó surround hangsugárzóhoz jutottak, most már használhatók kettő sztereó hangszórók. Az információ is „diszkrét” volt, ami azt jelenti, hogy minden felszólaló megkapta a saját specifikus információit. Ezt a fejlesztést részben a Blu-ray hatalmas tárolási potenciálja tette lehetővé.

Azok, akik dedikált hátsó térhatású hangsugárzót vásároltak a 6.1-re való váltás során, most a új, hozzáillő pár hátsó burkolat – jellemzően pontosan ugyanaz a modell, amelyet a bal és a jobb oldalra vásároltak körülveszi.

Dolby kínál két különböző 7.1 surround verzió. A Dolby Digital Plus a „veszteséges” verzió. A mátrix használata helyett veszteséges tömörítést alkalmaz az összes különálló audiocsatornára, ami segít kevesebb helyet foglalni a Blu-ray lemezen. A Dolby TrueHD viszont veszteségmentes. Ez azt jelenti a tömörítés során semmilyen hanginformáció nem került eltávolításra, és olyan közel van a stúdiómesterhez, amennyire csak lehet.

A DTS-nek két 7.1-es verziója is van, amelyek ugyanúgy különböznek, mint a Dolby verziói. A DTS-HD egy veszteséges 7.1 surround formátum, míg a DTS-Master HD veszteségmentes.

Itt fontos megjegyezni, hogy a 7.1 csatornás surround mixek nem mindig szerepelnek a Blu-ray lemezeken. A filmstúdióknak a 7.1-es keverést kell választaniuk, de nem mindig teszik ezt. Más tényezők is szerepet játszanak, ezek közül a tárhely a fő. Ha egy csomó extrát helyeznek el egy lemezen, előfordulhat, hogy nem lesz hely további térhatású információk számára. Sok esetben az 5.1-es mix 7.1-esre bővíthető mátrix eljárással egy AV-vevőben. Így a hátsó surround hangszórók hozzászoknak, még akkor is, ha nem kapnak diszkrét információkat. Ez azonban egyre ritkábban fordul elő, különösen, ha arról van szó 4K Ultra HD Blu-ray lemezeket, amelyek gyakran több hétcsatornás mixet is támogatnak.

9.1: A Pro Logic visszatér

Ha voltál vevőkészülék vásárlása, talán észrevette, hogy sokan a Pro Logic feldolgozás egy vagy több különböző verzióját kínálják. A modern Pro Logic családban már megtalálható a Pro Logic II, a Pro Logic IIx és a Pro Logic IIz. Mielőtt folytatnánk, vessünk egy pillantást arra, hogy mindegyik mit csinál.

Pro Logic II

Ugyanazt a mátrixos négycsatornás hangzást használja, mint az eredeti Pro Logic, Pro Logic II 5.1-es térhatású hangkeveréket tud létrehozni sztereó forrásból. A Pro Logic II-nek van egy másik trükkje is: az eredeti Pro Logic kettős-monós prezentációja helyett a térhatású jelet sztereó bal és jobb csatornákra tudja szétválasztani. Ezt a feldolgozási módot általában akkor használják, ha nem HD TV-csatornákat néz csak sztereó hangkeveréssel.

Pro Logic IIx

Ha a videóforrás 5.1-es térhangzásban van megjelenítve – és házimozirendszere támogatja a továbbiakat hangszórók — A Pro Logic IIx képes ezt a mixet 6.1-re vagy 7.1-re bővíteni. A Pro Logic IIx fel van osztva -ba film, zene és játék módok.

Pro Logic IIz

A Pro Logic IIz lehetővé teszi két „elülső magasságú” hangszóró hozzáadását, amelyek a fő sztereó hangszórók felett és között helyezkednek el. A mátrixfeldolgozás ezen formája célja, hogy több mélységet és teret adjon a hangsávnak azáltal, hogy a hangokat a szoba egy teljesen új helyéről adja ki. Mivel az IIz feldolgozás 7.1-es hangsávval is bekapcsolható, a kapott formátumot 9.1-nek nevezhetjük.

E magassági csatornák hozzáadása ellenére a Pro Logic IIz nem teszi lehetővé a hangok valódi 3D-s elhelyezését. Ennek engedélyezéséhez Dolby Atmos vagy DTS: X szükséges, amelyet az alábbiakban ismertetünk.

Mi a helyzet a 7.2-vel, 9.2-vel vagy 11.2-vel?

Ahogy korábban említettük, a „.1” az 5.1-ben, 7.1-ben stb. az LFE (alacsony frekvenciájú effektusok) csatornára utal egy surround hangsávban, amelyet egy mélynyomó kezel. A „.2” hozzáadása egyszerűen azt jelenti, hogy a vevő rendelkezik kettő mélysugárzó kimenetek egy helyett. Mindkét kapcsolat outpuUgyanaz az információ, mivel a Dolby és a DTS esetében csak egy mélynyomó sáv van. Mivel az AV-vevő gyártók akarta a kiegészítő mélynyomó-kimenet piacra dobásához a „.2” elvét alkalmazták.

A legtöbb ember számára egyetlen mélynyomó elegendő mélyhangot és dübörgést biztosít. Egy második al hozzáadása azonban fokozhatja ezt a hatást, különösen nagyobb médiatermekben. Nézze meg a mi mélysugárzó elhelyezési útmutató hogy megtudja, miért lehet a második alrendszer megfelelő az Ön számára.

Audyssey DSX és DSX 2

Az Audyssey cég, amely leginkább a mai AV-vevőkben megtalálható automatikus kalibrációs szoftveréről ismert, saját térhatású megoldással rendelkezik, Audyssey DSX néven. A DSX további hangszórókat is lehetővé tesz az 5.1-es és 7.1-es térhatású mag formátumokon túl, az 5.1-es és 7.1-es jelek összekeverésével további csatornák hozzáadásához. A 7.1-es rendszeren felül elülső szélességű és elülső magasságú csatornákkal az Audyssey 11.1 csatornás térhangzást tesz lehetővé.

Van még az Audyssey DSX 2, amely a sztereó jelek keverését adja hozzá a térhatású hanghoz. Az objektumalapú 3D formátumok, például a Dolby Atmos és a DTS: X megjelenésével az elmúlt években azonban az Audyssey hanyatlást tapasztalt.

3D/objektum alapú térhangzás

Ahogy korábban említettük, a térhangzás legújabb és legnagyobb fejlesztése „objektum alapú” ill„3D” térhatás. A nézők számára a „3D” kínálja ennek a technológiának a legjobb leírását, mivel képes olyan érzést kelteni a hangokban, mintha a térben mozognának. Például, te talán hallgasd meg egy helikopter felszállását maga elől, lebegj a fejed felett, majd eltűnj a távolban mögötted.

Ezzel szemben az „objektumalapú” becenevet kedvelik a hangszakértők, akik létrehozzák ezeket a 3D hangsávokat, mert ez leírja, hogy képesek egyetlen hangkeltő tárgyat (például helikoptert) mozgatni bárhová a 3D térben.

Ezt a magával ragadó félgömböt azáltal teszi lehetővé, hogy különálló csatornákat adunk a mennyezetre szerelt vagy a mennyezetre néző hangszórókhoz az otthoni AV-vevőkben.

Mivel ezeknek a csatornáknak már nem kell extrapolálniuk jeleiket a futó hangból más hangszórókra, mint a Pro Logic IIz 7.1 esetében, ezért saját számot kapnak. Egy 5.1.2-es rendszer például a hagyományos öt csatornát és egy mélysugárzót tartalmazná, de két további hangszórót is tartalmazna, amelyek elöl sztereóban adják meg a magassági információkat. Az 5.1.4-es rendszer négy további magassági csatornát ad az 5.1-hez, köztük kettőt elöl, kettőt hátul és így tovább.

Dolby Atmos

A cikk további részeinek elolvasása után ez nem meglepő, de a Dolby jelenleg vezető szerepet tölt be az objektum-alapú térhatású hangtechnológiában. Túl vagyunk az Atmos azon törekvésén, hogy forradalmasítsák a moziélményt, de mi a helyzet a házimozikkal?

Hangulat az otthonban

Az Atmos 2015-ben debütált kompatibilis AV vevőkészülékeken, de a professzionális formátumnál jóval korlátozottabb kapacitással. Ahogy fentebb említettük, a leggyakoribb konfigurációk az 5.1.2 vagy 5.1.4, amelyek két, illetve négy magasságú hangszórót adnak a hagyományos 5.1-es térhangzáshoz.A Dolby sokkal nagyobb konfigurációkat támogat. Az Atmos viszonylag gyorsan felszállt, ill a legtöbb AV-vevő a spektrum alsó tartományán felül támogatja ezt a formátumot. Valójában, minden vevő bekapcsolva a listája kedvenc AV-vevőink támogatják Atmos, még olyan modellek is, amelyek ára 500 dollár vagy kevesebb.

2015-ben a Yamaha bemutatta az első Atmos-kompatibilis soundbart, a YSP-5600, amely felfelé irányuló meghajtókat használ a hangok visszaverésére a mennyezetről. Azóta, hangsáv a gyártók teljes mértékben magukévá tették a Dolby Atmost. Egyesek az Atmos effektust a dedikált vezeték nélküli térhatású hangsugárzókkal érik el, felfelé sugárzó meghajtókkal, amelyek kiegészítik a bárban található első hangszórókat. Mások a virtualizált Dolby Atmos néven ismert technikát használják, hogy meggyőzően szimulálják az Atmos effektust kevesebb hangszóró használatával.

Egyes tévék, mint például az LG kiváló OLED TV-sorozata, igénylik a Dolby Atmos támogatást a TV beépített hangszóróin keresztül. Mivel a Dolby Atmos mindössze két csatornára kalibrálható, feltételezzük, hogy ez technikailag pontos. A vásárlóknak azonban tisztában kell lenniük azzal, hogy a kétcsatornás Atmos hangja soha nem lesz olyan jó, mint a diszkrét 5.1.2-es vagy jobb Atmos.

Filmek Dolby Atmos hangsávval ma már nagyon gyakoriak a Blu-ray és Ultra HD Blu-ray lemezeken. Ezenkívül az olyan streaming oldalak, mint a Netflix, a Vudu, az Amazon Prime Video, a Disney+ és az Apple TV+, az Atmos filmek és műsorok választékát kínálják. Az Atmos még néhány élő adásban is kezd megjelenni. A legutóbbi példák közé tartozik a 2018-as téli olimpián, a Az NHRA élő drag-racing eseményei, és még néhányzenei fesztiválok.

Egy dolgot ne felejtsen el a Dolby Atmos esetében: ez egy ravasz vadállat. A Dolby Atmos hangjának hallásához a házimozirendszer minden részének – a forrástól a hangszórókig – támogatnia kell azt. Íme a teljes útmutatónk kiváló Dolby Atmos hangzás.

Dolby Atmos zene

Bár még csak a kezdeti szakaszban jár, a Dolby Labs nagy lemezkiadókkal és streaming szolgáltatókkal dolgozik együtt a Dolby Atmos technológia zenei produkciós használatának fejlesztésén. A koncepció egyszerű: Dolby Atmos zene ugyanazokat az objektum-orientált 3D audioeszközöket használja, mint a filmzene verzió hanem professzionális zenei producerek kezébe adja őket.

Az eredmény az magával ragadó zene ez jóval túlmutat azon, amit a hagyományos kétcsatornás sztereó vagy akár négyzetes hangzás képes elérni. Sajnos a Dolby Atmos Music jelenleg nagyon korlátozott. Az egyetlen módja annak, hogy meghallgathassa Dolby Atmos-os házimozival, ha megvásárolja azon kevés Blu-ray lemezek egyikét, amelyek Dolby Atmos Music mixet tartalmaznak, mint például a nemrégiben újramasterelt és újrakiadott. Rúgás készítette: INXS.

Az Amazon Music HD nemrégiben az első zenei streaming szolgáltatás lett Dolby Atmos zeneszámok, de csak a következőn keresztül hallhatja őket Amazon Echo Studio 3D intelligens hangszóró.

Néhány kiválasztott klubban a Dolby Atmos Music szolgáltatást DJ-k és más élő előadók használják, hogy magával ragadó zenei környezetet hozzanak létre a táncparkettre.

Remélhetőleg a Dolby hamarosan megnyitja a zsilipeket a Dolby Atmos Musicon, és további módokat talál az emberek számára, hogy megtapasztalhassák.

Érdemes megjegyezni, hogy a Sony rendelkezik egy 3D magával ragadó zenei formátummal is Sony 360 Reality Audio amely felveszi a versenyt a Dolby Atmos Musical. Ez is megtalálható néhány streaming szolgáltatásban, de az Atmos Musichoz hasonlóan a meghallgatásához szükséges eszközök csak csak néhány lehetőség ebben a pillanatban.

DTS: X

Csakúgy, mint más típusú surround hangzásoknál, a DTS-nek is megvan az objektum alapú hangjának saját verziója, a DTS: X, amely 2015-ben mutatták be. A DTS: X célja, hogy rugalmasabb és hozzáférhetőbb legyen, mint az Atmos, kihasználva a már meglévő hangsugárzó-elrendezéseket a mozikban, és akár 32 különböző hangsugárzó-konfigurációt is támogathat otthonában.

Míg a DTS: X-et korábban az Atmos-kompatibilis AV-vevők frissítései során alkalmazták, most már a dobozból is elérhető újabb AV-vevőkkel. Olyan cégek, mint a Lionsgate és a Paramount otthoni kiadásokat kínálnak a DTS-ben: X, de a lemezalapú adathordozókon való széles körű elterjedésének hiánya – és a streaming szolgáltatások között a nulla elterjedése – a legnagyobb korlátozó tényező..

DTS Virtual: X

A DTS azt is elismeri, hogy nem minden filmkedvelőnek van elég helye vagy ideje egy objektumalapú hangrendszer összeállítására. A DTS által összegyűjtött kutatás kimutatta, hogy az ügyfelek kevesebb mint 30%-a ténylegesen magas hangszórókat csatlakoztat a rendszeréhez, és kevesebb, mint 50%-a bajlódjon a surround hangsugárzók csatlakoztatásával.

Ennek érdekében a vállalat kifejlesztette a DTS Virtual: X-et, amely digitális jelfeldolgozást (DSP) alkalmaz an erőfeszítés hogy ugyanazokat a térbeli jelzéseket nyújtsa, mint a hagyományos DTS: X rendszer, de kisebb számú hangszórón keresztül, még akkor is, ha csak kettő van. Ez a technológia először hangsávokban jelent meg, aminek van értelme, mivel gyakran csak egy külön mélynyomót és legfeljebb egy pár szatellit hangszórót tartalmaznak. Azóta olyan cégek, mint a Denon és a Marantz hozzáadták a DTS Virtual: X támogatását a vevőikhez, míg A Sony saját virtuális térhatású hangsávval rendelkezik amelyen DTS: X és Atmos keverékek olvashatók.

Technikailag a „virtualizált” Dolby Atmos és a DTS Virtual: X nagyon hasonló; a Dolby azonban inkább nem tesz különbséget a Dolby Atmos megvalósítások között. Ami ezt illeti, az Atmos az Atmos, akár két, három vagy öt csatornán keresztül virtualizálódik, akár egy különálló 5.1.2-es vagy jobb hangszórórendszer segítségével teljesen kiégett.

Auro-3D

Bár lehet, hogy eddig nem hallott az Auro-3D-ről, jóval a DTS: X vagy az Atmos megjelenése előtt a színen volt. A technológiát 2006-ban jelentették be a mozikban való használatra, de házimozirendszerekhez nem volt elérhető. A Denonnak és a Marantznak köszönhetően firmware-frissítésként most már használhatja otthoni hangszóróival — bár fizetni kell érte.

Annak ellenére, hogy látszólag hasonlít a Dolby Atmoshoz, az Auro-3D térhatású hangélményt hoz létre egy háromszintű hangrendszeren keresztül. Több hangszóró valóban bemutatja ezt a fajta rétegzett hangzást. Tizenegy hangszórót ajánlunk, hogy a legtöbbet hozhassa ki a hangzásból, így az Auro-3D a legdrágább otthoni összeállítás. Mivel az Auro-3D általában egyetlen felső csatornát használ, a hangszóró-konfigurációi nem optimálisak, ha Dolby Atmos hangzással használják.

Nem tapasztaltunk az Auro-3D népszerűségének növekedését az Egyesült Államokban, de figyelembe véve az Európában és Japánban elterjedt használatát, ez csak idő kérdése.

MPEG-H

Az MPEG-H a hang- és videószabványok egész családjára utal, de a térhatású hangzás szempontjából ennek egy konkrét része érdekel: a 3D Audio támogatása. Ebből a szempontból az MPEG-H nagyon hasonlít a Dolby Atmoshoz, és lehetővé teszi a fejlesztők számára, hogy hihetetlen mennyiségű audioobjektumot állítsanak be egy 3D-s térben. Ez egy rendkívül sokoldalú szabvány is, amely lehetővé teszi a fejlesztők számára, hogy lehetőséget biztosítsanak a felhasználóknak a hang bizonyos részeinek vezérlésére, például a párbeszédre vagy annak kiválasztására, hogy honnan származnak az adott hangok. Mi itt talál egy részletesebb útmutatót az MPEG-H-hoz.

Míg az MPEG-H nem olyan elterjedt Észak-Amerikában, megtalálható a brazil és dél-koreai adásokban, valamint számos házimozi-termékben olyan márkáktól, mint a Denon és a Marantz. Ahogy a szabvány egyre népszerűbbé válik, különösen a közvetítések esetében, keresett módja lehet az élő TV-adások 3D-s audio nézésének.

IMAX Enhanced

Bár ez egy újabb szabvány, az sem meglepő, hogy az IMAX-nak saját jelöltje van a házimozi térhangzás terén, az IMAX Enhanced néven ismert. Az IMAX Enhanced nagy figyelmet kap a vizuális fejlesztésekre, amelyek újraformázzák a kompatibilitást a filmekben, és kikapcsolják az összes egyéb képoptimalizálás, hogy a film jobban nézzen ki, mintha IMAX-ban nézné, akár a képarány kiterjesztésével hányados.

Az IMAX Enhanced azonban a DTS: X kodek egy részét is használja, hogy segítse a házimozit az IMAX Signature Sound utánzásában, beleértve a mély basszust is. Ez a szabvány már elég új ahhoz, hogy néhány évig valószínűleg nem lesz hatással a házimozira. Azt is fontos megjegyezni, hogy egyes tartalmak, amelyek azt állítják, hogy IMAX Enhanced, nem tartalmazzák a DTS: X hangjavításokat, csak a vizuális változások. Ez olyan címeknél jelent problémát, mint a Disney+ IMAX Enhanced Marvel filmjei.

Összegezve …

Bár úgy tűnhet, hogy a dolgok egyre bonyolultabbak, a stúdió minőségű házimozi hangzása minden eddiginél elérhetőbb. Újítások az „objektum alapú” vagy „3D” térhatású hangzás terén, dedikált hangszórókkal kombinálva a szabványos 5.1-hez A beállítások természetesen felpörgették az előzményeket – de nem kell hangmérnöknek vagy audiofilnek lenni ahhoz, hogy magával ragadó élményt nyújtson itthon. Egy kis kutatás sokat segít, ezért tartsa kéznél ezt az útmutatót, amikor összeállítja, és gond nélkül kitalálja, mi a megfelelő az Ön számára. Jó nézegetést/hallgatást!

Szerkesztői ajánlások

• A legjobb Bluetooth-hangszóró-ajánlatok: Takarítson meg Bose, Sonos, JBL és sok más árát
• Honnan tudhatja, hogy valóban Dolby Atmos hangot kap-e
• Mi az az MPEG-H? A növekvő 3D-s hangszabvány magyarázata
• A YouTube TV 5.1-es térhatású hangot ad Roku, Android TV és Google TV készülékeken
• Soundbar vs. hangszórók