Kukkants be a „The Chilling Adventures of Sabrina” varázslata mögé

2018 második felének egyik meglepetés televíziós slágere az Sabrina dermesztő kalandjai, a Netflix sorozat, amely újragondolja az Archie Comics klasszikus karakterét, Sabrina Spellmant, egy tinédzser boszorkányt, aki megpróbálja megtalálni az egyensúlyt középiskolás élete és a sötét mágia világa között.

A bemutató közvetlenül Halloween előtt, Sabrina Kiernan Shipka színésznőt alakítja a címadó boszorkány szerepében, aki a tinédzserévek tipikus drámáiban és a kevésbé tipikus dráma a természetfeletti erők kihívásáról, ami arra késztet, hogy maga legyen Sátán következő menyasszonya, a Sötét Lord. A sorozatot a Warner Bros. A televíziót Roberto Aguirre-Sacasa készítette, aki a műsort inspiráló, újragondolt képregénysorozatot írta, és a Netflixen már a második évad is zöldellt.

Kapcsolódó történetek

• A Netflix legjobb műsorai jelenleg
• Hogyan hozta a VFX mágia a telet a Game of Thrones-ba, és hogyan adott Arya új arcot
• A Netflix bemutatja a „Chilling Adventures of Sabrina” előzetesét

Annak érdekében, hogy a természetfeletti lények, fantasztikus képességek és varázslatos pillanatok serege benépesítse a világot. Sabrina a WB TV az Emmy-díjas vizuális effektusokat gyártó céghez fordult Zoic Studios. A legismertebb munkája Szentjánosbogár, Buffy, a vámpírölő, Trónok harcas, és számtalan más népszerű műsor, a Zoic feladata a gyakorlati hatások ötvözése volt Sabrina saját digitális varázslatával. Ez azt jelentette, hogy létre kell hozni egy egyedi világot, amelyben boszorkányok, warlockok, goblinok és démonok élnek – mindez annak a kis szénbányászvárosnak a hátterében, amelyet Sabrina otthonának nevez.

A Digital Trends Andrew Orloff-fal, a Zoic ügyvezető kreatív igazgatójával beszélgetett a stúdió munkájáról. Sabrina dermesztő kalandjai és ahogy csapata megalkotta a sorozat legbájosabb jeleneteit és kreatív lényeit.

Digitális trendek: Visszatérve a kapcsolat elejére Sabrina dermesztő kalandjai, milyen menetparancsokat kapott kezdetben az előadás megjelenésének vizuális alakításáért?

Andrew Orloff: ismertem Riverdale és nagy képregényes srác vagyok, így ismertem Roberto munkásságát és azt, hogy mit csinált Sabrinával a képregényben. Sabrina nagyon jó lehetőség volt arra, hogy bejussunk oda, és valami igazán klassz dolgot csináljunk. Eszembe juttatta a Zoic gyökereit és azokat a dolgokat, amikkel csináltuk Buffy és angyal a napokban, frissítve egy új generáció számára.

Amikor elkezdtem beszélgetni Lee Kriegerrel, az első két epizód rendezőjével, aki úgy alakította ki a műsor megjelenését Robival. [Seidenglanz], a másik rendező producer, világossá vált, hogy olyasmit csinálnak, ami esztétikailag és vizuálisan különböző. Ez a nagyon specifikus megjelenés volt, amely sok horrorfilmre hivatkozott a ’70-es évekből és a ’80-as évek elején – Roman Polanski filmekre, Dario Argento filmekre, Romeróra stb. Azt akarták elérni, hogy úgy nézzen ki, mintha egy akkori és abból a térből származó műtárgy lenne, kiragadva ebből az egész műfajból, és ez izgalmas volt.

Mint egy modern vizuális effektusokat gyártó cég, ez a retró esztétika okozott problémákat a Zoic csapatának?

Ez egyfajta kihívás volt a vizuális effektusok számára, mert hogyan működnek a vizuális effektusok egy vizuális effektusok nélküli világban? Azok a korai filmek nagyon [gyakorlati effektusok] nehezek, sok kézügyességgel és sok protetikus sminkkel…. Úgy gondolom, hogy a kihívás mindig az volt, hogy a vizuális effektusokat történetmesélési eszközként használjuk, és azokat a történetbe illesztjük egy teljesen praktikus, testreszabott világ esztétikája, így a vizuális effektusok soha nem rángattak ki a világból sztori. Ez nem az a típusú műsor, ahol azt mondod: „Ó, ez egy klassz vizuális hatás volt.” Ha jól végezzük a dolgunkat, minimális lábnyomot hagyunk a műsorban.

A sorozatban egy lencseeffektust használnak, ahol a háttér egy része elmosódik, és a kamera a jelenet egy bizonyos elemére fókuszál. Ez amolyan matrica-stílusú elmosódás. Volt szereped ennek a hatásnak a terjesztésében a sorozatban? Hogyan működött ez?

Az ezekhez a jelenetekhez használt objektívek speciális, vintage objektívek. Alapvetően múzeumi darabok voltak, amelyeket utólag építettek be digitális kamerák használják a műsorban, hogy filmszerű megjelenést kölcsönözzenek neki. Ezt még mindig digitálisan forgatják a modern technológiával, de az üveg, amelyen keresztül áthelyezték – szó szerint az objektív, amelyen keresztül a műsort nézik – abból az időből való. Anamorfak, és nagyon sajátos típusú torzítással és érzéssel bírnak, és nagyon sajátos megjelenést hoznak létre, amellyel kommunikálnak, amikor súlyos varázslatot használnak a műsorban. Nagyon egyedi és specifikus hatást hoz létre, és ez egy klassz vizuális aláírás.

Hogyan közelítette meg ennek az objektíveffektusnak a reprodukálását vizuális effektusok szempontjából?

Az egyik első dolgunk az volt, hogy megírjuk a saját belső szoftverünket, hogy utánozzuk ezeket a hatásokat. Tehát ez azt jelentette, hogy fel kell lőni egy csomó rácsot, egy csomó objektív fényszórót és egy csomó referenciaanyagot, majd bemegyünk a sajátunkba. Atombomba szoftvert, és hozzon létre egy sor szkriptet, amely utánozza ezt a hatást. Az összes objektív, amelyet a szoftvercsomagok általában utánoznak, az objektívek jelenlegi generációjához tartoznak. Nincsenek bennük ilyen vintage lencsék.

Tehát ez volt az egyik nagy dolog, amit megtettünk: annak biztosítása, hogy ugyanaz a lencsehatás reprodukálódik mindent, amit csinálunk, a matt festményeinktől a kompozit munkáinkon át a CG karaktereinkig és a CG-nkig részecske hatások. Úgy gondolom, hogy ez a folyamat valóban megtestesíti azokat a dolgokat, amelyekért mi teszünk Sabrina hogy megbizonyosodjunk arról, hogy munkánk illeszkedik bizonyos területekhez [és] valóban kiegészíti ezt a nagyon egyedi világot, nem pedig olyasvalamit, ami kizökkenti belőle.

Melyek azok a konkrét jelenetek, amelyekben meg kellett reprodukálnia ezt az objektíveffektust?

Amikor Ambrose és Sabrina asztrális kivetülést mutat, az a mód, ahogyan ki- és bejönnek a színre, A mögöttes koncepció azokon a csíkokon és fellángolásokon alapult, amelyeket ezekből az antik tárgyakból kaphat lencsék. Néhány effekttel, amit a Hellfire-rel a show-ban és Stolisszal, aki minden egyes felvételen teljesen CG varjú, csináltunk, Ha ezt a lencseeffektust az általunk létrehozott CG-elemekre helyeztük, az is sokat tett azért, hogy a közönséget ebben a körben tartsuk. világ.

Ez szép, mert általában a vizuális effektusokat gyártó cég azt mondaná: „Ezt nem teheti meg. Túl sok a torzítás. Túl nehéz integrálni. Tisztán kell készítenünk a vizuális effektusokat, és akkor talán rá kell hoznunk egy hatást.” De amit csinálunk, az az ellenkező irányban működik.

Említetted Stolist, de szeretnék Salemről [Sabrina macskája] is beszélni. Sokan várták ezt a karaktert. Nagyon jó pörgés van Salemben Sabrina ehhez némi vizuális effektus szükséges. Mit tud elmondani nekünk a karakterről, és mi történt Salem goblin formájának megalkotásában?

Ez egy olyan dolog, amihez sok nagyon szorosan összefüggő protézis smink és vizuális effektus volt. A boszorkányok familiárisainak goblin formája ebből a fajta mágikus dimenzióból származik, és összeolvad egy állat alakjában. Tehát amikor Salem először megjelenik, goblin alakjában jelenik meg. Ezt a tervet Lisa Soper, a produkciós tervezőnk adta nekünk, aki igazán kulcsszerepet játszott a vizuális effektusok folyamatában. Nagyon tehetséges produkciós tervező, és mindennek ő az őrzője Sabrina esztétikai szempontból. Nagyon szorosan együttműködik Robertóval, valamint a vizuális effektusokkal és a protetikus sminkcsapatokkal, hogy megbizonyosodjon arról, hogy minden összhangban van a show egyedi esztétikájával.

Salem számára kezdetben egy olyan tervet adott nekünk, amelyet ő rajzolt, és nagyon visszaadta, hogyan fog kinézni ez a démonforma. Feltettünk egy csomó különböző kérdést – hogy füstös-e vagy inkább éteri –, és végül Lee és Lisa közösen arra a gondolatra jutottak, hogy ez egy igazi lény. Ezt láthatod később a sorozatban, amikor az egyik ismerős meghal. Ott belül láthatod a goblin formát. Számos különböző módszert próbáltunk ki ennek a hatásnak a megvalósítására, és úgy döntöttünk, hogy részben rejtve marad.

Hagyja, hogy a közönség fantáziája kitöltse a hiányokat…

Pontosan. Ez egy másik dolog, amivel szerintem Roberto nagyon is tisztában van a sminkeffektusokkal és a CG-vel kapcsolatban, és hogy a '70-es és '80-as években a filmek nem időztek a protéziseken. Ez akkoriban szükségszerű volt, és csak egy pillantást vethetsz a lényekre. És ebből a célból úgy gondolom, hogy ez része az örömnek ebben a megközelítésben. Jobban befektetsz a műsorba, mert valahogy elképzeled, hogyan néz ki a goblin forma többi része.

Mi volt abban, hogy olyan karaktereket vigyenek a képernyőre, mint a Sötét Nagyúr és Madame Sátán? Úgy tűnt, hogy mindketten vizuális effektusokat és protetikus sminkeffektusokat használtak.

Ha megnézzük annak a korszaknak néhány nagyszerű műalkotásos filmjét – Az üvöltés vagy Az ördögűző vagy Egy amerikai vérfarkas Londonban – két irányba mennek. Az egyikben hagyni kell, hogy az előadó irányítsa a karakter szemét és száját. Az ördögűző ez egy nagyszerű példa erre, és amikor Jesse bácsival végeztük az ördögűzést, az a hatás próbaköve volt.

Valamivel, ami fantasztikusabb, mint a Sötét Nagyúr vagy a Madame Sátán, amit hagyományosan sok mindennel csináltak bábozás és sok léghólyag, és bizonyos esetekben sok drága szervó és robotika a maszkok belsejében. Ha sorozatot sugároznak a televízió számára, az nem igazán költséghatékony vagy időhatékony. Tehát ha nem tudja előadni egy színész a műsmink mögött – például Jesse bácsival vagy az alvásdémonnal. Amin megállapodtunk, hogy a protézis sminkből igazán jó kinézetű statikus fej lesz, a vizuális effektusok pedig minden apróságot hozzáadnak. Az állkapocs mozgása, a fülrángás, a nyáladzás, a szemöldök ráncolása, a pofa összeráncolása – mindezt a Sötét Nagyúrért és a Madame Sátánért tettük. Bementünk, és megtartottuk a műsmink kinézetét, de kiegészítettük, hogy a mai közönség megkapja az általuk elvárt teljesítményhűséget.

Épp most jelentették be, hogy lesz egy különleges ünnepi alkalom Sabrina. Számíthatunk néhány igazán jó lényre és néhány klassz effektusra a különlegességben?

Azt mondanám, hogy az ünnepi különlegesség minden lesz, amit a műsor rajongói elvárnak a Sabrina Karácsonyi különlegesség. ezt garantálom.

Az első évad Sabrina dermesztő kalandjai már elérhető a Netflixen. Az ünnep különlegessége, Sabrina dermesztő kalandjai: A tél közepén, premier december 14-én.

Szerkesztői ajánlások

• 8 Netflix-műsor, amelyet nem lett volna szabad lemondani
• A Netflixnek már van "Chilling Adventures of Sabrina" 2. évadának premierje