Hogyan tette tönkre az X generáció a Star Warst

Amikor Roger Ebert és Gene Siskel interjút készített az 1990-es televíziós különlegességükhöz A filmek jövője, George Lucas a filmkészítési vonást a látvány mozgásának sebességében és a vágások gyorsaságában azonosította. "Ez inkább egy tempó és egy szerkesztői stílus, mint egy valódi fényképes kép, ami a lényege annak, ami vagyok" - mondta, kiemelve az eredeti sorozatot. Csillagok háborúja amikor a Millennium Falcon megszökik a Halálcsillag elől, Luke Skywalker és Han Solo pedig lelövi az üldöző TIE-vadászokat a hajó ágyúnyílásaiból.

Az 1970-es évek közönsége, aki nem volt hozzászokva a felvételek és vágások ilyen gyors stílusához, nem tudott minden részletet feldolgozni, és ez volt a lényeg. Nemcsak azért, mert a Star Wars csapnivaló hőstettei és lélegzetelállító cliffhanger-ek köré épül, amelyeket a képernyőn való száguldozásra terveztek, hanem azért is, mert az űrhajómodelleket és gumibábokat a kamera elé dobó filmesek nem mindig akarják, hogy a közönség is nézzen gondosan. Most, a digitális korszakban mindannyian

csináld alaposan nézd meg, és ez tönkretette a varázslat nagy részét.

Lucas élményt akart teremteni

Az X generáció – az én nemzedékem – a maga jogos, olykor csúnya tulajdonostudatával azon film- és tévétulajdonok felett, amelyekben felnőttünk, oroszlánrészét teszi a tönkretételnek. A Star Wars legnagyobb problémája most, néhány kivételtől eltekintve, hogy mind a birtoklásra törekvő bhakták készítik, akiket gyakran jobban érdekel a rajongói szolgáltatás, mint a történetmesélés. Szinte lehetetlen tárgyilagosnak lenni valamivel kapcsolatban, amit nagyra becsültél. A Gen Xersre bízni a Star Wars jövőjét olyan, mintha egy gyereknek adnák a játékbolt kulcsait – bizonyos értelemben pontosan ez történt.

Lucas Boomer-generációja számára a mozi lényege az volt, hogy mulandó volt – egy álom, amely elpárolgott, amikor „felébredt”, azaz elhagyta a sötét színházat. Jóval azelőtt, hogy az 1970-es évek végén megjelent volna az otthoni videó, a filmeket arra szánták, hogy a pillanatban megtapasztalják, és később álmodjanak meg róluk, ne pedig minden részletüket áttekintsék. Még akkor is, amikor az 1950-es években a filmeket elkezdték játszani a televízióban, ezek egyszeri adások voltak. A boncolgatás később következett be, amikor a filmtudomány az akadémiából indult ki, és rajongói közösségek kezdtek szervezkedni a kongresszusokon. Az internet korában érte el apoteózisát, ahol minden „örökké” megmarad.

De az egyik oka annak, hogy Lucas a Star Wars és a Az elveszett frigyláda fosztogatói a szombat délutáni matiné sorozatok után, amit gyerekként szeretett mert eldobhatóak voltak. Nem az volt a célja, hogy minden részletet alaposan megvizsgáljon a hitelesség érdekében. Olcsón dobták össze őket, olcsón lehetett belépőt venni, és olcsó izgalmakat biztosítottak. Amikor véget értek, újra átélhetted a legfontosabb eseményeket a barátaiddal, de ha valami nem állt össze, nem érdekelt. A sebesség és a mozgás rohanásáról szólt a képernyőn. Arról volt szó, hogy horganyzottnak érzi magát. Nem készültél hazamenni és panaszkodni arról, hogy a filmrendező miért nem „tisztelte” a mecénásod, amikor néhány részletet úgy értelmezett, amit nem találtál elfogadhatónak. Az ilyen filmek pusztán arról szóltak amelynekegy élmény.

Az X generációs nosztalgia akadályozza

Most inkább egy egyre bővülő „kánonba” való beilleszkedésről szólnak, ahol minden részletet gondosan ki kell tölteni, minden háttértörténetet ki kell dolgozni, függetlenül attól, hogy van-e benne valamilyen drámai érdeklődés, vagy sem. Ez a probléma legalábbis részben azért merül fel, mert az X generáció elsősorban nem csak a filmek iránti nosztalgiából érti a Star Warst, hanem nosztalgia az árusítás – különösen a játékok – iránt is, ami vitathatatlanul hangsúlyosabb volt gyerekkorunkban, mint a filmek maguk. Ez az oka annak, hogy Jon Favreau Boba Fett könyve és A mandalori és J.J. Abrams folytatásai (Az ébredő Erő, Skywalker felemelkedése) olyan ismerősek minden gyerek számára, aki egy műanyag AT-AT-t az oldalára dobott egy homokozóban, vagy egy Yoda-akciófigurát egy Boba Fett hátán egy házi kalandra.

De a játékidőnek nem kellett értelmesnek lennie. Ennek nem kellett semmilyen belső logikája vagy nagyobb célja. Ugyanez a megközelítés ritkán működik, ha filmes narratívává alakítják. Többre van szükséged, mint megosztott próbakövekre, többre van szükséged egy zárt hurkú hivatkozásnál egy történet elmondásához. És egyre inkább, különösen az összefüggéstelen káosz miatt Boba Fett könyve, ez a megközelítés felfedi ürességét. Ahogy Disney és J.J. Abrams világossá tette, amikor „újragondolták” Rian Johnson félkövér betűjét Az utolsó Jedik az emelkedettekkel Skywalker felemelkedése, a legtöbb Gen X Star Wars tartalom elsősorban önmagához és rajongóihoz való viszonyával foglalkozik. Ebből az érvből kizárom az animált tartalmat, amely az elmúlt 15 évben általában jobbnak és ambiciózusabbnak bizonyult, mint az élőszereplős tartalom. Nem csoda, hogy bekerül az új élőszereplős műsorokba.

Nincs semmi baj a hivatkozással és az utalással, amelyek legalábbis az ókori görögök óta részei a történetmesélésnek. Lucas maga is imádta a klasszikus Hollywood filmjeit és az 1950-es évek lényei és westernjeit, valamint a háború utáni japán filmeket, amelyek az amerikai partokhoz jutottak el. A Star Wars majdnem olyan híres ezekről a hatásokról, mint magáról a film szövegéről. A különbség az, hogy Lucas feleségül vette ezeket a nyersanyagokat az Egyesült Államok külpolitikájával szembeni politikai kifogásaival. új Művészet. Abrams, Favreau, Robert Rodriguez (aki három epizódot rendezett a Boba Fett könyve és az egyik A mandalori), és a társaság csak szimulákrumokat készíteni meglévő anyagokból – Star Wars, Star Trek, Az Oroszlánkirály, Vasember, Bűn város, et. al. Úgy tűnik, annyira kiüti őket a faxok hűsége, az áhítat a szeretett anyag reprodukálása előtt, amelyet olvasva és nézve nőttek fel, hogy elégedettek, nem próbálnak ki semmi újat. Skywalker felemelkedése, Boba Fett könyve, és kisebb mértékben A mandalori Bizonyítsák be, hogy az X. generációs Star Wars alkotóinak vágya új, tematikusan rezonáns történetek elmesélésére éppoly halott, mint a lelapított Jawák – ha egyáltalán létezett.

A Star Wars alkotói félnek kockáztatni

A Star Wars előzmény-trilógiájáról gyakran megfeledkeznek egy dologról, amit Lucas készített független filmek – igen drága független filmek, igaz, de olyan filmek, amelyek felett már befejezte ellenőrzés. Nem volt stúdió interferencia. Ez az egyik oka annak, hogy a folytatásokhoz és a tévéműsorokhoz képest az előzmény-trilógia annyira másképp néz ki és másként hat. Igen, minden velük kapcsolatos panasz igaz marad. De nézze meg őket párbeszéd nélkül (ha lehetséges, próbálja bekapcsolva tartani a zenét és a hangeffektusokat), és láthatja a hatalmas ambíciót. a történet világa és a látványvilág, Lucas vágya, hogy valami újjal kockáztasson (kivéve talán a túlzott támaszkodást fénykardok). A Star Wars későbbi társasági formája elkerülhetetlenül megtisztította a kockázatvállalás lehetőségét. De a probléma ennél rosszabb. Nem csak arról van szó, hogy a Disney összetöri a filmkészítők művészi ambícióit. A stúdió megtartott bizonyos filmeseket mert nincs kedvük kockáztatni az eredeti anyaggal.

Büszke Xer generációként nagyon örülök annak a ténynek, hogy korábban analóg csoportom virtuálisan összegyűlhetett, hogy megünnepeljük a popkultúra iránti szeretetünket időn és téren át a végtelenségig. Az ikonikus Xer tábornok, Kevin Smith ezt az álmot dramatizálta az internet előtt Jegyzők amikor szereplői a Halálcsillag-politika természetéről elméletet fogalmaznak meg. De a mi nemzedékünk tulajdonjoggá vált, és a megszállottsággal határos minden öröm felett. Néhány kivételtől eltekintve, mint például Rian Johnson Az utolsó Jedik és Dave Filoni az animációs műsorokban, az X generáció alkotóit inkább megnyomorította a szerelmük, nem pedig felhatalmazta őket. Remélhetőleg Deborah Chow, maga a Xer tábornok is rendbe fogja tenni munkáját a közelgő filmen. Obi-Wan Kenobi sorozat. Ha nem, akkor ideje átadni a Star Warst a Millenárisnak vagy a Z generációs művészeknek, akik nem ragaszkodnak olyan buzgón a márkához. Vagy ne adj' isten, a filmesek és történetmesélők új generációit arra kellene ösztönözni, hogy valami egészen újat találjanak ki, és sehol sehol sehol legyen csillag, se háború.

Szerkesztői ajánlások

• 3 dolog, amit megtanultunk az Ahsoka új előzeteséből
• A halottak évtizede: Hogyan vették át 28 nappal később a Z világháború és a zombik a popkultúrát
• Star Trek vs. Star Wars: melyik a jobb 2023-ban?
• Darth Vader vs. Kylo Ren: melyik a jobb Star Wars gonosz?
• A Star Trek: Strange New Worlds 2. évadának előzetese bemutatja a Lower Decks crossovert