Ha látott egy látványosan lenyűgöző horrorfilmet az elmúlt 20 évben, dán operatőr Dan Laustsen valószínűleg köze volt hozzá. Az operatőr az elmúlt 25 évben a horror műfajának egyik énekelt vezető alkotóereje volt, sok más mellett. Tól től Utánzó nak nek A Farkas Testvérisége nak nek Silent Hill, Laustsen túlvilági lények és kísérteties tájak lidércnyomásos vízióit keltette életre.
Illő, hogy Guillermo del Toro, Laustsen gyakori munkatársa felvette őt a fedélzetre, hogy életre keltse a noir világát. Rémálom Alley. A nyüzsgő karneváloktól a szürreális szórakozóházakon át az 1940-es évek Buffalo impozáns art deco városképéig, Laustsen impozáns minden jelenet színekkel és árnyékokkal, hogy közvetítse Stan, a film főszereplőjének lassú süllyedését a gyilkosságba és őrültség. A legjobb operatőr kategóriában idén Oscar-díjra jelölt Laustsen a Digital Trends-nek beszélt a del Toróval folytatott együttműködési folyamatáról, arról, hogyan igyekezett létrehozni. Rémálom AlleyKülönös kinézete a film első és második részében, és ahogyan minden jelenetet megkomponált, hogy színesben és fekete-fehérben is látható legyen.
Digitális trendek: Hogyan került kapcsolatba Rémálom Alley?
Ajánlott videók
Dan Laustsen: Három filmet készítettem Guillermo del Toróval: Utánzó, Crimson Peak, és A víz alakja. Ezen a filmen [forgatni] gondolt Rémálom Alley, amely egy könyv alapján készült, és valaki más készítette 1947-es verziója. Akkor hallottam róla először, amikor lőttünk A víz alakja 2016-ban. Mindig sok film van készülőben, és nem tudja, melyiket fogja megcsinálni, és melyiket nem. De megkért, hogy [filmezzek Rémálom Alley].
Mennyi ideig tartott a forgatás Rémálom Alley?
Azt hiszem, 90 napig lőttünk. Talán közel két hónapig forgattunk, mielőtt a COVID-19 világjárvány miatt leálltunk. Hat hónapra leálltunk [a folytatás előtt].
Hogyan közelítette meg azt a kihívást, hogy hat hónapra szünetelteti a gyártást? A forgatási helyszínt is váltanod kellett?
Nem, mindent Torontóban forgattunk. Először a film második részét forgattuk [a szünet előtt]. Véletlenül felvettük az összes nagy jelenetet később a COVID-járvány idején, a nagy tömeget a karneválon. A produkció számára nagy dolog volt [megbizonyosodni arról, hogy ezek az emberek biztonságban vannak.]
Kezdetben rémálom volt, mert megvan az a sok maszk, arcvédő és társadalmi távolságtartás. amikor általában, amikor filmet forgatok, nagyon szorosan ülök Guillermóhoz, hogy megbeszéljük, mit fogunk csinálni csináld. Amikor visszatértünk a filmezéshez, minden rádiótelefon és arcvédő volt, szóval nagyon nehéz volt számomra, mert szeretek személyesen érintkezni [a rendezővel]. És ezt nem tehette meg [a COVID után]. Bonyolult volt.
Úgy tűnik, hogy a film látványvilága nem csak a klasszikus film noir, hanem a korszak néhány híres művészete, fotográfia és építészete előtt is tiszteleg. Említetted, hogy nem nézted az 1947-es verziót Rémálom Alley, de használt-e konkrét hivatkozásokat a 2021-es verzió megjelenésének eléréséhez Rémálom Alley?
Guillermo mindig koncepciórajzokat és színpalettákat készít a filmjeihez, és ezt teszi, mielőtt bárki más [bejön]. Szóval, megvan neki ez a színpalettája, hogy a filmben mindennek hogyan kell kinéznie, és szerintem ez egy nagyon jó módja ennek, mert akkor mindenki ugyanabból a pontból indul ki. [del Toro]-nak volt néhány ötlete a klasszikus és horror festőkről [és néhány] Szecesszió [befolyásol]. Nem ültünk le konkrét filmeket nézni, hanem [tudtunk] klasszikust film noirs Orson Welles rendezésében. Ezt nem referenciaként használtuk, hanem csak beszéltünk [róluk].
Amikor elkezdtük a film előkészítését, úgy szerettük volna megvilágítani a színes filmet, mint egy fekete-fehér filmet. Egyforrásos világítást és nagyon közvetlen fényt akarunk [használni]. A karneváli világítás inkább egyforrásos világítás legyen, de sokkal lágyabb fény. És amikor a Buffalo sorozathoz [és] a Copacabana klubhoz érkezünk, nagyon precíz világítást akartunk [mély árnyékokkal] használni. Mi megvilágítjuk [mintha volt] fekete-fehér volt, de természetesen [a film] színes.
Ez egy érdekes pont, mert a film színes és fekete-fehér változatban is megjelent, és mindkettő önállóan működik. Ugyanarról a filmről van szó, de más érzést kelt az ember mindkét verzióban.
Azt hiszem, azért működik olyan jól fekete-fehérben, mert ezen gondolkodtunk [a kezdetektől fogva]. Nem tudtam, hogy fekete-fehérben adjuk ki [a filmet]. Pontosan világos elképzelésünk volt egy színes noir film forgatásával kapcsolatban, mintha fekete-fehérben forgatnák. A világításnak ugyanolyan mély árnyékokkal és fényes csúcsokkal kell rendelkeznie. És az egyik dolog, ami sokat segített nekünk, az volt, amikor [egy] Alexa 65 és nagyon jó minőségű objektívek, mint a Signature Prime, a kép nagyon-nagyon éles lesz. Túl éles volt ehhez a filmhez, ezért diffúziós szűrővel forgattuk. Általában az objektív elé tesszük, de mi az objektív mögé. Ez a szűrő [segít kihozni] a felesleges bőrtónusokat, és kissé kevésbé élessé teszi a képet. Ez csak egy kicsit szétszórja a képet, de a fekete [színek] továbbra is valóban feketén maradnak. Ez volt egy másik módja annak, hogy [megőrizzük] a film fekete-fehér megjelenését és hangulatát.
A filmnek két különálló része van: Stan karneváli ideje, és későbbi karrierje a buffalói éjszakai klub előadójaként. Hogyan döntöttél úgy, hogy megalkotod az egyes részek látványvilágát? Különálló részként képzelted el őket, vagy minden egyes megjelenést jelenetről jelenetre hoztál létre?
[Guillermo és én] két különálló részként beszéltünk a filmről. A karneváli résznek egy kicsit valósághűbbnek kell lennie, de még mindig nagyon hangulatosnak kell lennie, nagyon erős oldalfényekkel [amelyek] lágyabbak és mély árnyékban vannak. A karneváli acélkéket át akartuk vinni a [második szekcióba] a Copacabana klubban [Buffaloban]. A kulcsfény melegebb volt a karneváli részben, az árnyékok kevésbé feketék, a kontraszt pedig egy kicsit lágyabb volt, de [mi] továbbra is egyforrásos világítást használtunk.
Beszélhetne arról, hogy milyen megközelítést alkalmaz bizonyos karakterek megvilágításában? Rémálom Alley? Lilith, Cate Blanchett karaktere úgy volt megvilágítva, hogy hangsúlyozza erejét.
Amikor először látja [Lilith], egy daru lövést használtunk, hogy rá fókuszáljunk, így azonnal tudja, hogy ez a nő különleges; olyan, mint egy díva, egy nagyon erős díva. Guillermo és én arról beszéltünk, hogyan gyújtsuk meg. Nagyon precíz világítást használtunk Cate-en, így szuper erős és szecessziós megjelenést kaphat.
Ő egy fantasztikus színész. Mind [Cate], mind Bradley [Cooper] elképesztő profik, mert állandóan eltalálják jeleiket és fényeiket. Ezt nem lehet minden szereplővel megtenni. Ha nem találják el a célokat, az nem működik. Ez egyfajta balett a szereplők, a kamera és a világítás között. És csak úgy működik, ha a rendező és a szereplőgárda is ráér.
Beszéltél az első részről, és arról, hogy egy bizonyos színpalettát és egyfajta lágyabb megjelenést alkalmaz, mint a második rész. A második rész látványvilága sok kéket és zöldet tartalmazott, különösen Ezra labirintusszerű kertjében. Beszélnél arról, hogyan érheted el ezt a hatást?
Az acélkék, amit a karneváli rész hátterében használtunk, ugyanaz az acélkék, mint Ezra kastélyában. Szeretem a színegyensúlyt a meleg és az acélkék között. Nem akartunk két teljesen különböző megjelenést csinálni a filmben, ezért megtartottuk ugyanazt a háttérszínt [a második részben].
Megőrizte a színek folytonosságát, de minden szakaszban csak egy bizonyos színt hangsúlyoz ki a másikkal szemben. A karneválban a kék a háttérben van, mert Stan másokkal van. nincs egyedül. Ersatz családjával van. De a második részben teljesen egyedül van, különösen a legvégén. Molly elhagyta, Lilith bolondként játszott vele, és ezért kapjuk az acélkéket [előtérben].
Igen. Ez egy nagyon erős világítási beállítás; nagyon kontrasztos fekete fényed van, ami kiemeli az acélkék [színt]. De nem akartam túl monokromatikussá tenni. Ez az oka annak, hogy [néhány] meleg tónusunk és [kontrasztos] színünk van. Számunkra fontos volt, hogy a filmnek ne legyen A- és B-oldala. Ugyanolyan [összességében] kinézetűnek kell lennie. De másrészt ennek másnak kellett lennie [is].
70 %
7.1/10
r 150 m
Műfaj Krimi, dráma, thriller
Csillagok Bradley Cooper, Cate Blanchett, Rooney Mara, Willem Defoe
Rendezte Guillermo del Toro
RÉMÁM ALEY | Hivatalos előzetes | Keresőfény képek
Szerkesztői ajánlások
- A Nightmare Alley Tamara Deverell a noir-on és Guillermo del Toro
