John Cho szerepelt a filmbena feszült 2018-as thriller Keresés, amely egy történetet mesélt el egy apáról, aki kétségbeesetten keresi eltűnt lányát. Alvó kritikai és kereskedelmi sláger lett, és dicsérték, hogy egyedülálló módon meséli el a teljes történetet a számítógép képernyőjén.
Öt évvel később a Sony kiadott egy folytatást, az úgynevezett Hiányzó. Miközben ugyanabban a világban játszódik, Hiányzó új történetet mesél el egy tinédzser lányról, June-ról, aki hamar rájön, hogy anyja eltűnt. A Digital Trends a film vágóival, Austin Keelinggel és Arielle Zakowskival beszélgetett a film összeállításának egyedi kihívásairól. screenlife film korában TikTok, hogyan keltettek feszültséget a klasszikus filmes technikák segítségével, és vajon készen állnak-e a Searching Cinematic Universe harmadik részének megszervezésére.
Ajánlott videók
Digitális trendek: Milyen szerkesztő berendezéseket használtál Hiányzó?
Arielle Zakowski: Ez a film tetőtől talpig készült szinte mindennel Vályogtégla kínálnia kell. Elsősorban ben szerkesztettük
Adobe Premiere Pro. Először is a teljes film előzetes megjelenítésén dolgoztunk körülbelül hat hónapig a forgatás megkezdése előtt. Mindez benn megtörtént Bemutató, ahol képernyőképeket készítettünk különböző alkalmazásokról és [különféle képekről], hogy elkészítsük a film storyboardját.
Miután elkezdődött a forgatás, elkezdtük használni Premier produkciók, amely lehetővé tette számunkra, hogy hozzáférjünk a felvételekhez, és megosszuk egymással a különböző szerkesztési sorozatokat. És a szerkesztési folyamatunk utolsó szakasza befejeződött Utóhatás. A Premiere idővonalunkat átküldtük az After Effects-be, és ott cserélték le az összes ideiglenes grafikánkat Illusztrátor fájlokat, ami lehetővé tette számunkra, hogy alapvetően kristálytiszta grafikát készítsünk, bármennyire is ráközelítünk a dolgokra, és egyfajta teljes irányítást az egész felett. A film végső vágása nagyjából az After Effectsből készült, ami elég szokatlan egy ilyen játékfilmnél.
HiányzóA narratívát elsősorban technológiai eszközökön keresztül mondják el, mint például számítógép, telefon, sőt Ring kamera. Milyen munkafolyamatban dolgozott ezekkel a különféle típusú felvételekkel, hogy koherens narratívát alkosson?
Austin Keeling: A vegyes médiás narratíva olyan volt, amiben egyikünknek sem volt nagy gyakorlata. De amint elkezdtük az összes felvételt, nagyon könnyű volt egyszerűen az asztal nyelvét használni annak meghatározásához, hogyan fogjuk lefedni ezeket a kis felvételeket. Tehát az a mód, amerre nézünk FaceTime, mobiltelefonos felvételek és a Csengetési videók másmilyen lesz. Például az online híreket, amelyeket June végig követ HiányzóAzt hiszem, kilenc kameránk fedezte ezt. Nagyon sok kamerát használtak.
Zakowski: Sokszor valóban rontottunk egyes felvételeken, például tömörítést és hibákat adtunk hozzá, hogy egy kicsit valósághűbb érzetet adjunk a hátoldalon. Szerkesztőkként eléggé a történetre koncentráltunk, és folyamatosan azt kérdeztük magunktól: „Hogy működik ez a jelenet? Mit tehetünk, hogy javítsuk?” És az általunk használt eszközök valahogy másodlagossá váltak. Gondoskodni akartunk arról, hogy minden motivált és igaz legyen a történetben szereplő karakterhez.
Hiányzó az egyik legizgalmasabb film, amit egy ideje láttam. Hogyan tartottad fenn ezt a feszültséget az egész film alatt, annak ellenére, hogy a nézőpont viszonylag rögzített?
Keeling: Az ötlet a A screenlife film nem feltétlenül új vagy egyedi dolog. Több filmben is láttuk már, de mi ebben a nagyszerű Hiányzó az, hogy nagyon filmszerűen kezeljük a képernyőt, mintha egy kamera lassan pásztázna a képernyőn, hogy felfedjen valami fontosat a cselekmény szempontjából. Meg akartuk találni ezeket a dolgokat és megfejni azokat a pillanatokat, hogy valóban feszültséget építsünk ki a vászon nyelvéből, és amennyire csak lehetséges, filmes módon tegyük.
Zakowski: Egy része annak, ami segít HiányzóA feszültség a lassabb pillanatok kontrasztja, amikor nagyon gyorsan haladtunk. A film kulcsfontosságú pillanataiban hirtelen lelassulunk, mert hirtelen valaki van az ajtóban, vagy June valami kísértetieset akar találni az e-mailjében. Visszafojtod a lélegzeted, és egy kicsit lefagysz, mert ez olyan drasztikusan kiemelkedik a filmben korábban látott nagy energiából, amikor June őrjöngve próbálja keresni az anyját.
HIÁNYZAT – Hivatalos előzetes (HD)
A rendezők Hiányzó, Nicolas D. Johnson és Will Merrick voltak a szerkesztők Keresés. Ez azt jelenti, hogy mindketten rendezitek a Searching Cinematic Universe következő részét? És ha igen, milyennek szeretnéd, hogy legyen?
Keeling: [nevet] Fogalmunk sincs. Nyilván viccelünk rajta, de meglátjuk, mi lesz.
Zakowski: Az első film hatalmas sikert aratott, úgyhogy izgatottan várjuk, hogy mi lesz ezzel. Val vel Hiányzó, a rendezők valóban igyekeztek egy teljesen új történetet létrehozni, amely minden lehetséges módon feszegette a határokat, mind technikailag, mind történetileg. Nézés után Keresés, próbáltuk egy kicsit a fejére fordítani. Nem tudom, mit kezdenénk egy másik folytatással.
Keeling: Érdekes, mert sok idő telt el a kettő között Keresés és Hiányzó. Ez mind megvan új technológia és társadalmi viselkedés játszani valakivel. Ki tudja, milyen új alkalmazások lesznek a következő néhány évben? Ha készül egy harmadik film, az is más lesz, mint Hiányzó mint Hiányzó től Keresés.
Hiányzójelenleg országszerte játsszák a mozikban.
Szerkesztői ajánlások
- A hiányzó vége, magyarázta
- Mint a hiányzó? Akkor nézd meg ezt az 5 thrillert, amelyek pont olyanok, mint ez
Frissítse életmódjátA Digital Trends segítségével az olvasók nyomon követhetik a technológia rohanó világát a legfrissebb hírekkel, szórakoztató termékismertetőkkel, éleslátó szerkesztőségekkel és egyedülálló betekintésekkel.
