A Jurassic World a trilógia epikus, ordító módon zárult Jurassic World Dominion, amely több szempontból is teljes kört hozott a franchise számára. Nem csak Uralom Hozd vissza Jurassic World Colin Trevorrow rendező a kamera mögött, de a modern trilógia sztárjait, Chris Prattet és Bryce Dallas Howardot is újra egyesítette. azok az eredetiek juraPark: Sam Neill, Laura Dern és Jeff Goldblum.
Uralom Ezen kívül néhány népszerű dinoszaurusz visszatért az eredeti trilógiából, valamint néhány csodálatos – és félelmetes – új dinoszaurusz is bemutatkozott. Mindezen friss és ismerős elemek összekeverése nem kis teljesítmény volt. A Digital Trends beszélt a film vizuális effektusainak felügyelőjével, az Oscar-díjra jelölttel David Vickery, arról a „digitális paleontológiáról”, amelyet csapata végzett, miközben felidézte a franchise múltját. Jurassic World Dominion.
Digitális trendek: Uralom néhány új dinoszauruszt vezetett be a keverékbe. Milyen kutatások zajlanak annak érdekében, hogy új dinoszauruszok kerüljenek a franchise-ba? Vannak paleontológusai, akikkel konzultál?
Ajánlott videók
David Vickery: Teljesen. Új paleontológus tanácsadónk volt ebben. Korábban Jack Hornerrel dolgoztunk, és Steve L. Brusatte lépett be Uralom. Csodálatos volt. Fantasztikus dolog olyan emberrel dolgozni, aki teljesen, 100%-ban érti a dinoszauruszokat, és rajong értük.
Alapvetően mindig a tudománnyal kezdjük. Nagyjából ez egy aranyszabály a vizuális effektusok terén: ne próbálj kitalálni valamit, hacsak az egyáltalán nem létezik. Megnéztük a dinoszauruszok csontvázának holotípus-példányait, hogy megértsük, hogyan kapcsolódnak az izmok különböző módon pozíciókat és hol vannak nyomáspontok a csontokban, és ez segít megérteni, hogyan mozognak a dinoszauruszok és séta.
Steve a lények különböző pózaiban is tanácsot adna nekünk. A theropodákat gyakran úgy ábrázolják, mint akik egészen egyenesen állnak, de azt mondta nekünk, hogy kicsit kiegyenlítettebben jártak volna. A farkuk felső részén lévő csigolyák egy része összeolvadt, így gyakran sokkal merevebb volt a farkuk, mint ahogyan azt ábrázolták. Tehát itt kezdjük mindennel. Mi azonban filmet készítünk, így igyekszünk szórakoztatni az embereket, és valami vizuálisan is minél érdekesebbet alkotni. Tehát mindig van egy kis eltérés a tudománytól.
A filmek csodálatos munkát végeznek a dinoszauruszok kifejezővé tételében. A raptor Blue pl. jeleneteiben sokat közvetít. Hogyan közelíted meg ahhoz, hogy a dinoszauruszok teljes mértékben megvalósuljanak a történetben?
Ezt nagyszerű hallani. A mikromozgások segítenek igazán jól kifejezni a különböző érzelmeket. Például megérti, hogy a kutyája mit gondol. Ha egy kutya bizonyos módon felkapja a fejét, akkor tudja, hogy kíváncsi. De visszatérhetünk a hagyományos animációs technikákhoz is, mint például a szemöldök vonalának vagy a pupilla szögének manipulálása, hogy elmondhassuk, valami dühös vagy boldog. A száj sarkait kissé felfelé fordíthatja, és a lény boldognak tűnik. És ha visszautasítod, szomorúnak tűnik. Ez egy igazi készség, amelyet az animátorok sok éven át fejlesztettek.
Hogyan lehet rávenni egy dinoszauruszt, hogy nemet mondjon? Hogyan lehet dühössé tenni egy dinoszauruszt? Minden a pózról, a sziluettről és a formáról szól. Az egyik csodálatos dolog, amit az animátorok néha megtesznek, hogy maguk előadják a jeleneteket. Amikor referenciát keresnek, a [VFX company Industrial Light & Magic] által beküldött animációink képet kapnak a dinoszaurusz-animáció és egy kép, amelyen az animátor a hálószobájukban mozog, és valójában maguk blokkolják a sorozatot. És ha hiszel a személynek és a mozgásának, akkor hinni fogsz a lénynek is. Nagyon jól szórakozunk rajta, az biztos.
Három az új dinoszauruszok közül Uralom igazán kiemelkedett, és szeretnék többet megtudni a hátterükről. Először is a Pyroraptor – a tollas dinoszaurusz, amely Owent és Claire-t üldözi a jégen, és úszik alatta. Nehéz volt ezt létrehozni?
Ez volt! Elolvastam a forgatókönyvet, és olyan volt, mintha Colin tette volna le a vizuális effektusok kesztyűjét. Úgy ugrott le az oldalról, mint egy igazi kihívás számunkra, és nagyon szerettem volna belevágni. Azt hiszem, [a forgatókönyv] azt mondta: „A piroraptor kitör a jégből, és leszáll, ahogy hókristályok képződnek a tollain…”, én pedig azt mondtam: „Hú, ez egy csodálatos kép. Hogyan fogjuk ezt megtenni?” Új tollrendszert írtunk az ILM-nél a [3D-animációs szoftver] Houdiniben, amely sokkal kreatívabb irányítást és rugalmasságot biztosított számunkra a tollakat a dinoszauruszokon, és különböző típusú tollakat hozott létre, például a szárnyon lévő elsődleges tollakat, a fej hátsó részén lévő tollakat vagy a lágyabb, pehelyesebb tollakat a dinoszauruszján. has.
Ez a rendszer lehetővé tette az animátorok és a szimulációs művészek számára, hogy szimulációkat hajtsanak végre a szélre, a vízre és a tollakra a hóval és a jéggel. Mindezt ugyanabban a szoftverben lehetne futtatni, tehát amikor a szimulációban fúj a szél, felborzolja a tollakat, leveri a havat a tetejükről stb. Összefüggést adott azoknak a szimulációknak, amelyek valódi hihetőséget kölcsönöztek nekik.
Egy másik, amely kiemelkedett, a Therizinosaurus – az a hosszú karokkal és hatalmas karmokkal rendelkező, amely Bryce Dallas Howard karakterére vadászik az erdőben. Mi történt abban, hogy ez életre kelt?
Úgy tűnhet, hogy túl messzire megyünk, de ezek a lények mind karakterek, és muszáj személyiségük van, ezért az animátorok tudni akarják, mi motiválja a lényt, akárcsak egy színészt. Inspirációra van szükségük ahhoz, hogyan irányítsák és hogyan mozgassák őket.
A Therizinosaurus esetében szürkehályog volt a szeme, tehát részben vak volt. Colin és én megbeszéltük az ötletét, hogy kattanó zajokat használunk, amelyek visszhangoznak az erdőn, és valami igazán érdekeset adnak Skywalkernek [Sound]-nak. Azt is hagyja, hogy madárszerű mozdulatokat adjunk neki, és fecsegjük az alsó állkapcsot, miközben szinte vakon kutat a környezetében. Ez hozza létre ezt a feszült macska-egér hajszát a Therizinosaurus és Bryce között. Az animátorok visszafogó gyakorlata volt, hogy a lehető legkevesebb mozgást használják fel ennek a feszültségnek az eladására. Szerintem gyönyörűen kihúzták.
Mi a helyzet a film nagy rosszával, a Giganotosaurusszal? Mi történt abban, hogy egyedi megjelenést kapott, és olyan dinoszaurusznak érezte magát, amely lábujjhegyre képes a Tyrannosaurus Rexszel?
A trükkös dolog a Giganotosaurusban az volt, hogy valami nagyobbat és aljasabbat akarsz létrehozni, mint egy T-Rex, mert valljuk be: a T-Rex a film hőse jelenleg. Bryce és Chris félreléphetnek, mert a T-Rex miatt jövünk megnézni a filmet. A koncertnek egy kicsit nagyobbnak, egy kicsit rosszabbnak és egy kicsit ijesztőbbnek kellett lennie. Tüskés és aljas kinézetű, és egy heg van az arcán. De ugyanakkor nagyon finom a határvonal a dinoszaurusz és a sárkány között.
Annyi finom finomításon és tervezésen mentünk keresztül, mint például a háton és a fejen futó tüskék hosszának megváltoztatása. Különböző pontokon megmutattuk Colin művészetét, és ő azt mondta: „Úgy néz ki, mint egy sárkány. ez nem Trónok harca.” Így hát megpróbálni valami aljasnak és fantasztikusnak tűnő dolgot létrehozni, de nem szörnyeteggé alakítani, igazi kihívás volt számunkra.
Sokat beszéltünk már a dinoszauruszokról, de mi a helyzet a film óriási sáskáival? Mi történt a sáskák létrehozásában, majd később elpusztításában?
A dinoszauruszokon kívül a sáskák voltak a kedvencem a filmben. A félméteres sáska elég ijesztő, de egy raj nagyobb, mint bármelyik dinoszaurusz valaha is lehet, egyike azon kevés dolgoknak, amelyek fenyegetőbbek egy dinoszaurusznál. Volt egy kis animatronikus változatunk a sáskáról, lábak és szárnyak nélkül. Amikor Sam tartja a sáskát a laborban, digitális szárnyakat és lábakat adtunk hozzá, hogy egy kicsit több életet adjunk neki. De szó szerint több millió sáska van a filmben, amelyeket digitálisan hoztak létre. Hatalmas szimulációkat hoztunk létre Houdiniben, referenciaként valódi sáskarajokat használva, de a madarak mormolásait, valamint az áramlást és a fluktuációt is, amikor nagy seregélyrajok mormolnak az égen.
De az egyik igazi kihívás számunkra az volt, hogy elpusztítsuk őket. Csodálatos díszletet építettünk a Pinewood Studios színpadára a filmben szereplő labor számára. A film végén Lewis Dodgson (Campbell Scott) felgyújtja a filmet és a benne lévő összes sáskát. Építettünk egy fúrótornyot a tényleges készlet elégetésére. [Speciális effektusok felügyelője] Paul Corbould és csapata egyfajta „lángoló autómosót” épített, ahogy mi neveztük, propánfúvókákkal egy nagy fém portálra szerelve, amely végighaladt a készlet hosszán. Nyolc különböző kamerát szereltünk a díszletbe, és mindenki elhagyta az épületet, majd felgyújtották az egész díszletet, amíg mi forgattuk.
Azta. Egy ilyennel csak egyszer próbálkozhatsz!
Igen, csak egyszer ér rá. Visszatérve az ILM-hez, képesek voltunk az égő, zúgó sáskák szimulációit renderelni, és integrálni őket a gyakorlati tűz, digitális üveg elemekkel, füsttel és parazssal a praktikus tűz között készlet. Ez igazán nagyszerű példa volt a speciális effektusok csapatával való együttműködésre a fotózás javításában.
Sok dinoszauruszt is visszahoztál innen az eredeti Jurassic Park erre az egyre. A vizuális effektusok sokat változtak 1993 óta, akkor hogyan közelítetted meg ezeket az elemeket a modern technikákkal?
A T-Rex segítségével megpróbáltuk visszaadni korábbi dicsőségét. Az évek során fejlődött. Lesoványodottabb és öregebb Bukott királyság. És most a vadonban védekezik. Mert Uralom, bementünk az ILM archívumába, és megnéztük az 1990 és 1993 közötti képfájlokat, és megszüntettük az archiválásukat. Az eredeti T-Rex modelljét innen kaptuk Jurassic Park, amit vizuális effektusok művészeként nagyon klassz dolog volt látni. Így mindezt hozzáadtuk meglévő modellünkhöz, amely több részlettel, nagyobb hűséggel és nagyobb felbontással rendelkezik. Az alakja azóta finoman megváltozott, például mennyire beesett a szemgödre.
Csináltunk valamit, amit „digitális paleontológiának” hívtunk, mert kiástuk a múlt csontjait, és új húst ültettünk rájuk. Ki akartuk fizetni a rajongótábort, és megmutatni nekik, hogy hallgatunk. Látni akarták, hogy T-Rex visszanyerje korábbi dicsőségét. Stan Winston gyönyörű fotóira, valamint az eredeti filmek gyönyörű animatronikájára és textúráira hivatkozni egy igazán csodálatos folyamat volt.
Van olyan jelenet a filmből, amelyre különösen büszke?
Ez egy lövéscsoport, szóval csal egy kicsit. Nagyon élveztem a filmhez készített néhány stock felvétellel dolgozni. Colin stock felvételeket akart felhasználni annak bemutatására, hogy nem csak ez a karaktercsoport találkozott vele dinoszauruszok, hanem az emberek szerte a világon, kamerákat, okostelefonokat és különféle technológiákat használva, szemtanúi a vadonban. Lövés hallatszik éjszaka egy autóban az utcán, Gallimimusszal a ködben, az autó fényszórói felé rohanva. Ez tulajdonképpen az én autóm. Az iPhone-ommal lőttem. Ez az igazi kedvencem.
A film utolsó felvétele pedig egy naplemente, ezzel a hatalmas, vörös égbolttal és egy nagy, ragyogó nappal a képkocka közepén. Dinoszauruszok sziluettek sétálnak a felvételen, és ez egy olyan dicsőséges, gyönyörű kép. Colin által talált stock felvételen alapult. Végül egy teljesen digitális felvétel lett, de olyan gyönyörű hódolat mindennek, ami a Jurassic franchise-szal kapcsolatos.
Rendező: Colin Trevorrow, Jurassic World Dominion már elérhető 4K, Blu-ray és Digital On-Demand speciális bővített kiadásban.
Szerkesztői ajánlások
- Hol lehet megnézni a Jurassic World Dominion filmet?
- Milyen a Jurassic World élőszereplős dinoszaurusz-vívójának lenni
- Igen, rosszak, de a Jurassic World filmek is szórakoztatóak
- 5 nagyszerű dinoszauruszfilm, mint például a Jurassic World Dominion
- Beyond Marvel and Jurassic World: Chris Pratt 5 legjobb szerepe
