Tamron 70-180 mm f/2.8 áttekintés: Kiváló telefotó a Sony számára

A Tamron 70-180mm f/2.8 Di III a profi szintű, állandó rekesznyílású teleobjektív zoom új változata. A gyújtótávolság kicsit rövidebb, mint a tipikus 70-200 mm, de a Tamron célja az volt, hogy jól kiegyensúlyozott objektív a teljes képkockás tükör nélküli fényképezőgépekhez, amely a vállalat figyelmét a csökkentett mérete és súlya. A jelenleg Sony E tartóhoz kapható 1199 dolláros Tamron kevesebb, mint fele olyan ár, és valamivel több mint fele a Sony FE 70-200mm f/2.8 súlyának.

Szóval nem lehet jó, igaz?

Rossz. Nem tudom, milyen boszorkánysággal készült, de a 70-180 mm-es, egész egyszerűen csodálatos. Ez semmiképpen sem egy tipikus költségvetési objektív. A Tamron hozott néhány áldozatot – 20 mm-t levágott a teleobjektív végéről, és lemondott az optikai képstabilizálásról –, hogy súlya legyen, de azt állítom, hogy ezek okos döntések voltak, és megéri. Az optikai teljesítmény csúcsminőségű. Csatolva a

Sony A7R IV, kölcsönben Lensrentals Ennél az áttekintésnél nagyon lenyűgözött az a részlet, amit a 70-180 mm adott nekem – legalábbis megfelelő körülmények között.

De versenyezhet-e egy olcsó, harmadik féltől származó objektív a Sony legjobbjaival? A válasz az, mint mindig, ez attól függ – de nem hiszem, hogy igazán szüksége lenne rá. Több mint alternatíva, a Tamron 70-180 mm f/2.8 mentőöv azoknak a fotósoknak, akik a költségek miatt soha nem gondolták volna a Sony objektívet.

Tervezés és kezelés

Ha valaha is lőtt már full-frame 70-200 mm f/2.8-at, legyen szó DSLR-ről vagy tükör nélküli fényképezőgépről, azonnal meg fog lepődni a Tamron 70-180 mm-es kinézetén. Úgy tűnik, teljesen más osztályba tartozik, mindössze 1,8 fontot nyom, ami szinte hihetetlen különbség a 3,3 kilós Sony 70-200 mm-hez képest.

Ellentétben a legtöbb 70-200 mm-es objektívvel, beleértve a Sony-t is, a Tamron nem használ belső zoommechanizmust, így a hordó kinyúlik a nagyítás során. Emiatt kevésbé „professzionálisnak” érzi magát, mint az első féltől származó megfelelője, de azt is jelenti, hogy az objektív behúzott állapotban alig 6 hüvelyk hosszú – 2 hüvelykkel rövidebb, mint a Sony. És még a kiterjesztett zoomcsővel is ellenáll az időjárás viszontagságainak.

A rövidebb hosszúság és a könnyebb súly szükségtelenné teszi az állványgyűrűt, amely segít megőrizni a profil karcsúságát. A nagyon széles gumírozott markolat szilárd vásárlást biztosít a kezének a zoomgyűrűn, és nagyon tetszik, hogy benne van a kézi élességállító gyűrű elején (a Sony objektíveivel szemben), mivel ez az elhelyezés kényelmes, kiegyensúlyozott tartást biztosít. A fókuszgyűrű a maga részéről nagyon sima, és kielégítő kézi élességállítási élményt nyújt, annak ellenére, hogy nincs mechanikusan összekapcsolva a fókuszelemekkel.

És igen, valóban használni fogja azt a kézi fókuszgyűrűt. A Tamron 70-180mm egyedi 1:2 makró móddal rendelkezik, de csak kézi élességállítással és 70mm-en működik. Nagy a különbség a minimális fókusztávolság között az automatikus és a kézi fókusz között, és a makró módban elérhető extrém közeli felvételek nem hasonlítanak az általam ismert többi f/2.8-as teleobjektív zoomhoz.

A reteszelő kapcsoló kivételével, amely 70 mm-re tartja a hengert, amikor az objektív nincs használatban, a külső ritka. Ahol a Sony 70-200 mm-es tele van kapcsolókkal, amelyek szabályozzák az élességállítást és a stabilizálást, a Tamron 70-180 mm-es üres. A stabilizálás hiánya részben magyarázza ezt, de értékeltem volna egy automatikus/kézi fókuszkapcsolót, különösen azért, mert a kézi élességállítást valóban használni szeretné ezen az objektíven a fent említett makróhoz mód. A kézi élességállításhoz ehelyett a kamera menüjén keresztül kell megtennie, ami kissé bosszantó.

Képminőség

Ha a Tamron 70-180 mm f/2.8 csak egy népszerű objektívtípus költségét és méretét csökkentette volna, az is elég lett volna. Valójában pontosan ezt vártam volna régi Tamron. De ez van új A Tamron és az új Tamron nem elégszik meg azzal, hogy az objektíves játék harmadik szereplője legyen.

A 70-180 mm-es f/2.8 hat alacsony szórású elemmel, három aszférikus elemmel és kilenc lekerekített rekeszlapáttal rendelkezik. Nem ilyen típusú optikai képletet várok el egy ilyen megfizethető objektívtől, bár ez nem működik az elemek teljes száma a Sony-hoz képest 19 versus 23 (a Sony szintén 11 pengét használ nyílás).

Természetesen a csúcskategóriás elemek száma nem mindig egyenlő a nagy teljesítménnyel, de ebben az esetben a Tamron teljesítette. Bár van néhány figyelmeztetés, amelyekre kitérek, ez az objektív rendkívül éles. Kiváló eredményeket produkált tesztképeimen, olyan részleteket tárva fel a textúrákban, amelyeket korábban nem láttam. Ehhez természetesen hozzájárult a Sony A7R IV 62 megapixeles érzékelője, és úgy gondolom, hogy ez az objektív közel jár ahhoz, hogy feltárja az érzékelőben rejlő lehetőségeket. A több megapixel felfedi az objektív tökéletlenségeit, így az a tény, hogy a Tamron ragyog az A7R IV-en, bizonyítja a minőségét.

Szélesre nyíló, nagyon jó élességre számíthatunk a keret közepén. 70 mm-nél azonban az élesség észrevehetően csökken a szélek felé. Ez 180 mm-nél sokkal kisebb probléma. Az f/5.6 értékkel a kép széltől szélig rendkívül éles bármilyen gyújtótávolság mellett. A vignettálás minimális, és lényegében az f/4-gyel megszűnt, bár a teleobjektív végén a teljes átvitel mértéke kb Az f/2.8 körülbelül 1/3 lépéssel alacsonyabb, mint a széles végén, mivel a „matrica” úgy tűnik, hogy az egész felületen átkúszik keret.

Az objektív élességének folyamatos kihasználásához nagy zársebességet, állványt vagy mindkettőt kell használnia. Sok kézi felvételem enyhén lágy lett a mozgás miatti elmosódás miatt, még a fényképezőgép testen belüli stabilizálásával is. Ez az, ahol a további objektív alapú stabilizálás segített volna. Egyes fotósok számára, különösen esküvők és még lövöldözősök esetében is, akiknek gyenge fényviszonyok mellett kell dolgozniuk, és lassabb záridőt kell használniuk, ez megszakító lehet.

Az A7R IV azonban minden más full-frame kamerától eltérően felfedi a hibákat, és hihetetlenül megbocsáthatatlan. Egy kisebb felbontású testen, mint pl A7 III, az elmosódás nem lesz annyira észrevehető, de továbbra is javaslom az állványt (és f/4-es vagy kisebb), ha a legjobb eredményt szeretné garantálni.

A mi álláspontunk

Színes lenyűgözött – megdöbbent, sőt. Nagyon szeretem, hogy a Tamron úgy döntött, hogy prémium márkaként versenyez. A 70-180 mm f/2.8 Di III tökéletes egyensúlyt teremt a minőség, a méret és az ár között. Ritka példa ez az objektívre, amelyet szinte bárkinek ajánlani tudok, az amatőrtől a rajongón át egészen a profikig.

Kicsit csalódott voltam, hogy sok kézi felvételem nem volt tökéletesen éles, de valószínűleg meg tudtam volna oldani ezt az ISO-értékem és a zársebességem megállításával. Bármennyire is szeretném látni az objektív alapú stabilizálást, azt is értékelem, hogy milyen könnyű és megfizethető a 70-180 mm. Ismét azt gondolom, hogy a Tamron megfelelő áldozatokat hozott.

Van jobb alternatíva?

Nem. Ha feltétlenül objektív alapú stabilizálásra van szüksége, vagy nem nélkülözheti az extra 20 mm-es hatótávolságot – és van kéznél 2599 dollár –, akkor a Sony FE 70-200 mm f/2.8 remek választás. Az árát tekintve a Tamron 70-180mm f/2.8 tényleg nem verhető meg.

És természetesen, ha nincs Sony E-bajonettes kamerája, akkor máshol kell keresnie.

Meddig fog tartani?

Bár nem érzi olyan robusztusnak, mint a 70-200 mm-es objektívek belső zoommal, a 70-180 mm-es még mindig jól felépített, és sok évig kitart.

Meg kell venni?

Már tudod, mit fogok mondani. Természetesen.

Szerkesztői ajánlások

• A Sony új ultraszéles, full-frame objektívje az első a maga nemében
• A Canon új tükör nélküli objektívei lenyűgöző műszaki jellemzőkkel és magas költségekkel rendelkeznek
• Panasonic Lumix S1R vs. Sony A7R III: Melyik pixeleltolásos erőmű a jobb?