A 90. Oscar-díjátadó vasárnap előtt a mi Oscar-effektusok sorozat a „Vizuális effektusok” kategóriában jelölt öt film mindegyikére helyezi a reflektorfényt, a lenyűgöző látványt nézve A filmkészítők és effektuscsapataik trükkjei, amelyekkel ezek a filmek vizuálisan kiemelkednek szemüveg.
A Star Wars sagának hosszú története van a Oscar-díj vizuális effektusok kategóriája, miután a sorozat kilenc filmje közül egy kivételével mindegyikre jelölték (2005 III. epizód – A Sith-ek bosszúja volt az egyetlen kivétel), és három Oscar-díjat vitt haza az eredeti trilógia minden filmjéért. Ez a tendencia a tavalyi évben is folytatódott Star Wars: Episode VIII – Az utolsó Jedik, amelyet ismét megtiszteltek látványos vizuális effektusaiért egy Oscar-jelölés.
Rendező: Rian Johnson, Az utolsó Jedik ott vettem fel, ahol 2015-ben Star Wars: VII. rész – Az ébredő Erő lemaradt, Leia Organa tábornokkal és az Ellenállással az Első Rend elől, a Galaktikus Birodalom hamvaiból feltámadt hatalmas katonai erő elől. Az Első Rend vezetése titokzatos
Legfelsőbb vezető Snoke, melynek szerepe hologramból fejlődött ki ben Az ébredő Erő teljesen interaktív – és megosztó – jelenlétre Az utolsó Jedik.A vizuális effektusokkal foglalkozó csapat irányítása Az utolsó Jedik Ben Morris és Michael Mulholland veterán vizuális effektus-felügyelők voltak, akiket a film eposzának elkészítésével bíztak meg. űrcsaták, idegen világok, és ami talán a legfontosabb, néhány színes karakter, akik a Star Warsban élnek világegyetem.
Az egyik legkiemelkedőbb karakter, aki reflektorfénybe került Az utolsó Jedik Snoke, aki kulcsszerepet játszik mind a film középpontjában álló csatában, mind a két Erőt kezelő főszereplő: Kylo Ren (Adam Driver) és Rey (Daisy Ridley) kapcsolatában. Miután biztosította a hang- és mozgásrögzítő előadást Snoke rövid – és holografikus – megjelenéséhez Tő Az ébredő Erő, Andy Serkis színészt kérték fel érintettebb szerepet játszanak fejleszteni a karaktert Az utolsó Jedik.
"Andyben az a csodálatos, hogy hihetetlenül ügyes ebben, és nem fél a technológiától."
„Majdnem egy évbe telt, mire elértük a Snoke végső megjelenését” – mondta Morris BBC Kattintás a karakter ködös alakból való fejlődéséről Az ébredő Erő a teljesen megformált, baljós gazembernek, aki kínozza Kylót és Reyt – fizikailag és lelkileg is – Az utolsó Jedik.
Természetesen az, hogy az iparág legeredményesebb színészei vettek részt a karakter fejlesztésében, minden bizonnyal megkönnyítette a dolgokat.
„Andyben az a csodálatos, hogy hihetetlenül készséges ebben, és nem fél a technológiától, így tudtunk megfelelni Aktív mozgásrögzítő öltönyben, hogy a díszlet mennyezetéről valóban tudjunk infravörös kamerákkal filmezni” – magyarázta. Morris. "Ez lehetővé tette számára, hogy akadálytalanul sétáljon és teljesítsen."
„A fejére is tettünk egy sisakot négy HD kamerával, hogy nagyon tiszta képet kapjunk az arcáról” – tette hozzá.
A Snoke fejlődése fölött Johnson azon vágya volt, hogy a lehető legtöbbet tegyen gyakorlati hatásokkal – a a franchise fémjelzi a smink- és lényeffektusokat, amelyek az eredetiben olyan ikonikusak voltak trilógia. Serkis teljesítményének kiegészítése érdekében a szereplők, a kreatív csapat és a közönség javára a vizuális effektusok A csapat elemek keverékére támaszkodott a képernyőn megjelenő digitális karakter megjelenésének (és hangjának) meghatározásához.
Egy interjúban Határidő, Morris végigfutotta az összes olyan összetevőt, amelyekbe a Snoke együttesen belekerült Az utolsó Jedik.
„Rian elkészíttetett egy szobrot a lénycsapattól, ami teljesen megváltoztatta Snoke kinézetét a szinte kocsonyás zombi megjelenéstől, ami a lényben volt. Az ébredő Erő, és belebélyegezte a való világba” – emlékezett vissza. „Megvolt ez a makett a forgatáson, és gondoskodtunk arról is, hogy legyen egy idősebb színészünk, akit minden alkalommal forgathatunk.”
„Tehát Andy Serkis a fellépési rögzítő ruhájában lenne [és] megörökítettük a testét mozgásokat, és ezen kívül volt még két-három tanúkameránk, szóval mindezt lefedtük” – mondta folytatta. „Volt nálunk is ez a referenciamaquette, majd egy idősebb korú személy és egy fiatalabb, nagyon magas színész, aki a hihetetlen aranyruhát viselte – ami… teljesen a filmben a CG.”
…a CG karakter, amelyet a képernyőre készítettek, egyszerűen nem illett Serkis teljesítményéhez.
Még azután is, hogy mindezeket az elemeket a kamera elé állítottuk, a kezdeti termék – jelen esetben szó szerint – elmaradt Johnson karakterről alkotott elképzelésétől.
Morris szerint, ahogy a vizuális effektusok csapata a Snoke digitális bemutatásán dolgozott, végül az lett nyilvánvaló, hogy a képernyőre készített CG karakter egyszerűen nem illett Serkis gravitációjához. teljesítmény.
„Andy hangja egy nagyobb mellüreg érzését keltette” – mondta Morris. – A torka sokkal több hangszínt hordozott. Ha megnézzük az általunk készített, a szoborhoz illő CG-modellt, túlságosan gyengén és törékenynek tűnt. Be kellett húznunk a féket, és ki kellett mondanunk: „Ezen változtatnunk kell.”
Ezek a változtatások magukban foglalták Snoke mellkasának kitágítását, hogy megfeleljen Serkis erőteljes teljesítményének, valamint magasságának több mint nyolc láb magasra emelését, egyéb változtatások mellett. Ennek során a csapat arra törekedett, hogy Serkis előadása a Snoke alapja legyen, ahelyett, hogy egyszerűen összekeverték volna az élőszereplős elemeket és a karakter digitális modelljét.
„Ezek a módosítások Andy hangjához kötötték a Snoke-ot, így többé nem volt ütközés” – mondta Mulholland. Határidő. „A kulcs az volt, hogy megpróbáljuk megragadni a színész esszenciáját, és megbizonyosodjunk arról, hogy ezt át tudjuk közvetíteni a CG karakterébe. A munkánk az volt, hogy mindenekelőtt elkészítsük Andy CG-változatát, aki akkoriban nem hasonlított Snoke-ra. Andy beszélt, és ezt az előadást áthelyezed Snoke-ra.
„Miután elvégeztük az átvitel technikai oldalát, az animációs csapat bement, és azon dolgozott, hogy minden finomságokat és intonációkat, és a kifejezéseket még kissé módosították is, így jobban működtek a mi Snoke-unkon karakter” – tette hozzá. „Páros folyamat volt ütemről ütemre haladni, és megbizonyosodni arról, hogy ez az előadás, amelyre Rian emlékezett a díszletből, és ez volt az, amihez Rian tartott minket.”
Johnson a vizuális effektusok csapata számára is új irányba terelte a dolgokat a film egyik legemlékezetesebb jelenetével, amelyben(spoiler figyelmeztetés) a Lázadó cirkáló közvetlenül az Első Rend rombolójába kapcsolja be a fénysebességű hajtást.
A hangos, kaotikus, tűzzel és robbanó törmelékkel teli pillanat helyett a jelenet nyugtalanítóan csendes és ünnepélyes. A jelenet hangneme Johnson pillanatnyi elképzelésének közvetlen eredménye volt – még akkor is, amikor a vizuális effektusok csapata kezdetben valami mást tervezett.
"Rian mindig nagyon világosan leírta a forró kést a vajban" - emlékezett vissza Morris egy interjúban. Ütköző. „Amikor elolvastam a forgatókönyvet, ez állt benne: „Az utolsó lázadó cirkáló áthasítja a Mega Destroyert, és elszakítja a szárny félbe.” Kezdetben azt hittem, olyan, mint a földi pokol, hatalmas és őrült robbanásokkal. epikus. Rian ezt a fejére fordította, és azt mondta: „Ezt átadhatod, de azt akarom, hogy a pillanat teljesen derűs és gyönyörű legyen”, és megtörtént a csend fogalma.
„Kezdetben azt hittem, olyan, mint a földi pokol, hatalmas és epikus őrült robbanásokkal.”
"Itt jöttünk rá, hogy nem akarunk csak úgy tépni izzó narancssárga robbanásokkal és benzinbombákkal mindenhol" - folytatta. „Valami tiszta és újat akartunk kitalálni, amiben megvolt az a finomság és a nyugalom. Ez olyan hatásos.”
Annak érdekében, hogy fenntartsák ezt a hangot és bizonyos szintű pontosságot a fizikában egy ilyen robbanásszerű pillanatban, a csapat a tudomány felé fordult.
„Kreatív és kissé technikai szinten a felhőkamrák és a nagy sebességű részecskék egymással ütköző fizikai fényképezésén alapult” – magyarázta Morris. „Mindig arról beszéltünk, hogy ez a megjelenés hogyan fog történni, amikor minden színt kiszívunk a képből. Szerintem az erőt mutatja, ha megfordítod a szokásos elképzelésedet arról, hogyan néznek ki a Star Wars űrfelvételei, fekete alapon fehér hajóval. Ehhez a sorozathoz fordítsd a fejére, és kapsz egy fekete hajót szóközzel. Ez óriási vizuális hatás volt.”
„Mindig is abban reménykedtünk, hogy ez visszhangot fog hallani, mind történeti ütemként, mind lenyűgöző látványként, és amikor meghallottam a kiáltásokat és a zihálást a csendben, az egyszerűen fantasztikus volt” – mondta. – Rájöttünk, hogy működik.
Minden erőfeszítésük végeredménye egy űrcsata lett, amely úgy végződött, mint a Star Wars egyetlen találkozása sem történelem, és egy karakter, amely meglehetősen rövid benyomást tett a közönségre viszonylag rövid képernyőn idő. Mindkét esetben ezek az elemek a korábban megjelent Star Wars-filmek legjellemzőbb aspektusait közvetítették, miközben kivájták a saját rést a sci-fi saga kánonjában.
A Star Wars: Episode VIII – The Last Jedi premierje 2017. december 15-én volt. A 90. Oscar-gála március 4-én 20:00 órakor kezdődik az ABC-n.
Szerkesztői ajánlások
- 7 dolog, amit azt kívántunk, hogy a Disney másképp csinálja a Star Wars-folytatás-trilógiával
- Ahogy a VFX visszahozta Leiát, a Star Wars: Rise of Skywalker legjobb csatáját adta nekünk
- Hogyan formálták a nagy képernyők és a kis robbanások a Solo: A Star Wars Story VFX-jét
