A Red Bull és a Freeride a „North of Nightfall” című filmet hollywoodi eposznak tette

A kanadai sarkvidéki szigetcsoport csúcsa közelében, mintegy 750 mérfölddel északabbra Sir John Franklin meséinek helyétől Az 1845-ös sarkvidéki expedíció véget ért, és csak egy kőhajításnyira a mágneses északi pólustól fekszik Axel Heiberg sziget. A felszínén szétszórt farkasok, rókák és pézsmák kóborolnak a jegesmedvével együtt, míg a beluga bálnák és a narválok az őt körülvevő fagyos vizekben úszkálnak. Télen négy hónapig nem kel fel a nap, de a nyár 24 órás napfényt hoz – és egy operatőr álmát a megszakítás nélküli „arany óráról”.

Ez egy szélességi körnek tűnik, amely kedvezőbb a snowboardozáshoz, mint a kerékpározáshoz, de az extrém alacsony szint miatt A környező óceánt az év nagy részében fagyban tartó hőmérsékletek miatt Axel Heiberg keveset lát csapadék. Amit arra számíthat, hogy egy hóval borított csodaország, az valójában közelebb van a sivataghoz. Jeremy Grant rendező és a Freeride Entertainment stábja ezért választotta legújabb mountain bike filmjükhöz.

Nightfalltól északra. A Red Bull Media House-szal közösen készült film Darren Berrecloth, Cam Zink, Carson Storch és Tom professzionális versenyzőit követi. van Steenbergen, amint olyan terepen indulnak el, amelyet még soha nem érintett egy kerékpár gumija – ez a kihívás, amely a határaikig feszegeti őket, és túl.

Könyörtelen helyszín, megalkuvást nem ismerő vízió

A június 5-én bemutatott film éppúgy szól a helyszínről, mint a sportolókról, belecsomagolva a geológiai ill. Axel Heiberg emberi történelme gyönyörűen megrajzolt, monokromatikus animációk sorozatában, amelyek fejezetként szolgálnak bevezetők. Az akciósportmozi új hullámának része, amely olyan filmeket foglal magában, mint pl Travis Rice-é A Negyedik Fázis, olyan filmek, amelyek az atlétika látványán túl mélyebb értelmet keresnek, miközben megpróbálják összekapcsolni azt egy koherens történetet, és olyan prezentációt nyújt, amely vetekszik a Hollywood, a BBC vagy a National Geographic legjobbjaival ajánlani.

Egy ilyen megközelítés kiegyensúlyozó, és meg kell szólítania a kemény extrém sportok rajongóit – egyre nagyobb trükkökért habzó szájjal – és a kötetlenebb, de sokkal nagyobb általános közönséget. Ha arra jössz Alkony elvárva a Red Bull Rampage-stílusú trükkök szupercucca, csalódott lehet – de ez rajtad múlik. Ez minden bizonnyal az év egyik legegyedibb sportdokumentumfilmje lesz, minden aspektusa szakszerűen kidolgozott, az operatőrtől a vágáson át a kottaírásig. Eltekintve néhány, kissé erőltetettnek ható párbeszédtől és a film záróüzenetétől az éghajlatváltozásról – nem lényegtelen, de egy kicsit az orrban – Alkony jobb munkát végez, mint a legtöbb narratíva, történelem és a legszélesebb körben zajló izgalmak zökkenőmentes becsomagolása az 1 óra 5 perces futásidőbe.

Ez részben annak köszönhető, hogy a filmet beszélőfejű interjúk nélkül mutatják be. Az összes párbeszédet a szereplők által mindig viselt hajtókamikrofonok rögzítik, és néhány itt-ott begyakoroltnak érzi magát, az összesített eredmény valami megfigyelésszerű dokumentumfilm. A jelenetek könnyedén folynak össze, és az emberi érdeklődésre számot tartó komponensek elég rövidek ahhoz, hogy ne érezzék legyártottnak. Az akciósorozatoknak van egy beazonosítható mintája, amely felhalmozódással és feszültséggel kezdődik, félelembe, majd rettegésbe torkollik, és végül humorral ér véget. Gyakran ismétlődik, de működik, és mindig a megfelelő mennyiségű érzelmet kapjuk.

Az sem árt, hogy a film elejétől a végéig teljesen pompás. Hogy többet tudjunk meg arról, hogyan készült, leültünk Jeremy Grant rendezővel a film premierjén az oregoni Bendben. múlt hónapban, hogy felfedezze, hogyan ért el ilyen megalkuvást nem ismerő filmes víziót egy ilyen elhagyatott, megbocsáthatatlan elhelyezkedés.

Szigetek ugrálása

A film első fejezete Berrecloth otthonában, a Vancouver-szigeten, Brit Kolumbiában játszódik. A környezet éles kontrasztot mutat a film többi részével, a tornyosuló örökzöldek sűrű erdőivel, amelyeket gyors singletrack szeletel. Itt Grant elővette a Freeride egyik eredeti trükkjét: a kábelkamerát. Speciálisan a Freefly Movi gimbalhoz csatlakoztatott Defy Dactylcam a Freefly's Mimic vezérlőn keresztül távolról működtethető, amely lehetővé teszi a kamera kezelőjének pásztázza és döntse meg a távoli kamerát természetes mozdulatokkal, mintha állványon használná a fényképezőgépet.

A jelenetek bemutatják a karaktereket, és megalapozzák a sportágat – de minden elvárás ki van vetve az ablakon a következő fejezetben, ahogy a csapat összepakol és észak felé veszi az irányt, elcserélve Vancouver-sziget buja zöldjét Axel marsi vöröseire és szürkére. Heiberg. Bár mindkettő Kanada része, a két sziget nem is különbözhetne jobban egymástól.

Az eónok során Axel Heiberg csaknem 2000 gleccsere nyomában több ezer méter magas, palával borított lejtőket hagyott maga után. Idén északon nincsenek fák, és kevés a növényzet. Grant és Berrecloth ezekről a sziklás csúcsokról készült fotókon látta meg először a lehetőséget: minden eddiginél hosszabb kerékpárút egy idegen tájon, amelyet kevesen láttak valaha, nem is beszélve arról, hogy meglátogatták. Nemcsak hegyi kerékpározásban, hanem filmkészítésben is ez lenne az első.

„Ez az összes négyzetet bejelölte” – mondta Grant a Digital Trendsnek. "Ez egy Svájc méretű lakatlan sziget az Északi-sarktól délre, így kalandos szempontból egyszerűen ellenállhatatlan."

Bár egykor egy ősi inuit nép, a Thule lakta, Axel Heiberg egyik legmeghatározóbb statisztikája ma a népességszám: nulla. 1960-ban félig állandó kutatóállomást állítottak fel a gleccserek és az éghajlatváltozás hatásainak tanulmányozására, amely gyakorlat ma is folytatódik. Dr. Laura Thompson, a filmben szereplő glaciológus keze, valamint azon nagyon kis maroknyi ember egyike, akik rendszeresen visszatérnek a szigetre. Amikor Berrecloth, Zink, Storch és van Steenbergen leszálltak a gépről, nem csak freeride mountain bike-osok voltak; felfedezők voltak.

A szigetet csak magánbérlettel lehet elérni, amelynek közvetlenül a tundrán kell leszállnia, mivel nincsenek felszállópályák. Annyira távoli, nincs internet, nincs helyi segélyszolgálat, és csak egy rövid idő, amely alatt A hőmérséklet, az időjárási viszonyok és a napfény megfelelő, az Axel Heibergen való filmezés nem volt kevés vállalkozás. A legénységnek mindent be kellett pakolnia, amire szükségük volt, beleértve a csaknem három hétig elegendő kiszáradt élelmiszert is. Négy versenyzővel, hét kerékpárral, pótalkatrészekkel és egyéb felszereléssel pedig korlátozott lenne a hely a kamerák számára.

Ám e kihívások ellenére Grant víziója nagyon specifikus gyártási felszerelést kívánt meg; nevezetesen RED digitális mozi kamerák és Cooke anamorf objektívek – nehéz, hollywoodi kaliberű eszközök. Általában nem ez várható el az ilyen típusú dokumentumfilmek esetében, amelyeknek hagyományosan előnyös lenne a könnyű, fuss és fegyver stílusú felépítés. Grant azonban azt mondta, hogy az Anamorphic lencsék kötelezőek.

Ahol egy normál, gömb alakú fényképészeti objektív mindkét tengelyen egyenlő látómezőt rögzít, az anamorf lencse a vízszintes tengelyen szélesebb, mint a függőleges. Ez nagyobbá teszi az objektívet, és olyan felvételeket eredményez, amelyeket poszton kell „kicsavarni”, de ez felelős a Hollywoodban évtizedek óta alkalmazott jellegzetes szélesvásznú megjelenésért. Úgy tűnik, hogy az anamorf lencsék természetesen alkalmasak nagy távlatok rögzítésére, és az egyedi lencsefények Grant ki akarta használni az Északi-sarkkör 24 óráját napfény. Ezen túlmenően az anamorf objektívek kisebb mélységélességet biztosítanak, mint egy ugyanolyan széles gömbobjektív, így jobban elválasztják az előteret és a hátteret, így kiválóan alkalmasak az emberi témák számára. A kinyomkodás után kissé lágyabb képet adnak, ami gyakran kívánatos olyan arcrészleteknél, mint a bőr.

"Ezek a történetek hagyományosan a tájról szólnak, de én ezt emberi történetté akartam tenni, és szeretem, ahogy a [Cooke-lencsék] az emberi arcot ábrázolják" - mondta Grant. Ez ugyanaz az oka Cooke anamorf lencséket használtak Vérút, a Red Bull Media House másik filmje, amely véletlenül szintén a hegyi kerékpározásról szól.

De mélyebb oka is volt annak, hogy ilyen összetett felszereléssel induljunk. "Ha mindenkinek ugyanazt adod, amit mindig is forgattak, valószínűleg ugyanazt a filmet fogod készíteni, mint korábban" - mondta Grant. „Ha új eszközöket adsz az emberek kezébe, ezek a korlátok valóban arra késztetik őket, hogy egyedivé tegyenek dolgok, amitől a film más lesz – ami manapság egyre nehezebb és nehezebb tájkép."

Grant tudta, hogy az anamorf lencsék által a filmben elhelyezett karakteren túl a légi perspektíva kulcsfontosságú lesz a helyszín léptékének bemutatásához. De volt egy nagy probléma: a mágneses északi pólus közelében a kis UAV-k navigációs rendszerei tönkremennek. A helyszínelés során a csapat elküldte a DJI Phantom 4 a levegőbe, csak nézni, ahogy egy sziklába zuhan 5 percnyi szabálytalan repülés után. Ekkor már tudták, hogy az antennákhoz helikopterre kell támaszkodniuk, aminek sokkal magasabb ára volt.

A helikopter Cineflex rendszerrel volt felszerelve, lényegében egy robusztus gimbal, amely képes stabilizálni egy nagy kamerát és objektívet. Canon 30-300 mm-es mozi zoommal szerelték fel. Egy másik nem anamorf zoomobjektívet használtak a földön: a masszív Canon 50-1000 mm-es Cine-Servo-t, amely, ha véletlenül a piacon lenne, valamivel több mint 70 000 dollárért kel el.

A 30-300 mm-es a levegőben, az 50-1000 mm-es „masszív pálcákon” a földön, egy-két további kamera az anamorf lencsékkel és természetesen minden versenyzőn lévő akciókamerával a látószögű felvételek érdekében Grantnek mindene megvolt, szükséges. Hát majdnem. „Több munkaerő jó lett volna, de ez nem volt lehetőség” – mondta.

A hely és az emberek törékenysége

Több munkaerő vagy sem, bőven volt ok az óvatosságra. Az Axel Heiberg táj sérülékeny, olyan környezet, amely jelenleg emberi beavatkozástól mentes. A pala felülete hajlamos az erózióra, amit egy mountain bike csak súlyosbít. De ahogy Dr. Thompson elmagyarázza a filmben, bár egy hosszú távú kerékpáros autópálya létesítése a szigeten rossz ötlet lenne, négy versenyző hatása, akik valószínűleg soha nem térnek vissza, elhanyagolható lenne. A fontosabb hatást az jelentené, ha a filmet olyan eszközként használnák, amellyel felvilágosítanának másokat az Északi-sarkvidék finomságáról és a régióban zajló hatalmas változásokról.

A közvetlenebb gond természetesen nem az volt, hogy a versenyzők milyen hatással lesznek a környezetre, hanem az, hogy a környezet hogyan bánik a versenyzőkkel. A terep nagy része egyszerűen túl sziklás volt ahhoz, hogy egyáltalán lovagolható legyen, de még a vágást végző vonalakat is – a legnagyobb, Dream Chute névre keresztelt 2700 láb magas – bőségesen fűszerezték laza kövekkel. A markolat fogalma itt nem érvényes; minden lovaglás irányított esés lenne – egyesek ellenőrizetlenek.

Az egész film vizuálisan leginkább lebilincselő felvételén (spoiler-figyelmeztetés) láthatjuk, hogy van Steenbergen és Zink szinkronizált visszafordítást hajtanak végre, egyik a másik előtt. Ahogy lassan forognak a csúcson, hamar világossá válik, hogy a Zink nem fog sikerülni. Ekkor Storch a keret jobb oldaláról lő felfelé, látszólag a semmiből és a gravitáció ellenére. Amíg a levegőben van, megpillantja Zink folyamatban lévő balesetét, és bár nem látjuk az arcát, érezzük a rettegését. Aztán Zink leszáll a biciklijéről, és keményen nekiütközik a talajnak.

Lenyűgöző pillanat, amely még erősebbé válik, ha eszünkbe jut, hogy igen, ez egy dokumentumfilm – mindez valóban megtörtént. A baleset kizökkentette a futásból Zink-et kimozdult vállával (a filmesek a maguk nagyságában hagyják nézze meg, amint a helyszíni orvos visszahelyezi a helyére – jaj) és a kétségbeesés, amit utána látsz az arcán igazi.

Ez egy akciósport dokumentumfilm a javából, még ha utáljuk is bevallani. A film voyeurisztikus természetéhez tartozik, hogy szívből várjuk, hogy minden extrém sportfilmben baleseteket tapasztaljunk – ha nem lennének, becsapva éreznénk magunkat. Ez nem akadályoz meg minket abban, hogy összeránduljunk, amikor egy sisak lassított felvételben a földbe csapódik.

A nap tánca

A tájfotósok tudják, milyen kritikus fontosságú, hogy a tökéletes időben kapják meg a fényt. A világ legtöbb részén naponta csak néhány óra van napkelte és napnyugta körül, amikor a fény ideális. A sarkvidéki nyáron azonban a nap mindig jelen van, és mindig alacsonyan van a horizonton, felfedi a táj textúráját és hosszú árnyékokat vetve.

„Az operatőr álma, hogy a horizonton ülve táncoljon körülötted a nap” – mondta Grant. Ez azonban nem jelenti azt, hogy könnyű volt a film forgatása. „Mivel a Nap lényegében olyan lassan mozog rajtad, a területek örökre árnyékban maradnak” – magyarázta Grant. „Tehát minden körülöttünk lévő vonal naponta csak egyszer volt fényben, és ez nem feltétlenül volt ébren.

A soha le nem nyugvó nap illusztrálására Greg Wheeler operatőr (DP) (aki szintén fényképezett A Negyedik Fázis) állítson be egy kamerát egy pásztázó time-lapse fejen. Az ötlet az volt, hogy egy nap alatt 360 fokban kövessük a napot, de az időjárás és a technikai nehézségek ezt folyamatosan hátráltatták. „Ez a felvétel az egész utat bevitte” – emlékezett vissza Grant. „Minden reggel kimentek, felállították, a szél kiütötte. Volt hozzá egy autó akkumulátorunk; az meghalna, vagy a vezeték nem működne. Ez egy felvétel a filmben, valószínűleg 20 másodpercig tart, és minden nap megpróbálták.

Végül a másodiktól az utolsó napig minden a helyére került, és megkapták a lövést.

Ez a fajta odaadás a részleteknek az, ami végülis Alkony egy siker. Ez egy olyan film, amelynek az alapvető demográfiai helyzetén túl is vonzónak kell lennie, és bár bizonyos részek minden bizonnyal finomabbnak tűnnek, mint mások, összességében nagyszerű út.

De tagadhatatlan, hogy a látvány a megkoronázás. A táj annyira izgalmas, és a filmezés olyan erős, hogy az ember azt kívánja, bárcsak tovább tartanának a felvételek a vágás előtt. Ez nem panasz. Grant és a többi szerkesztő egyértelműen tudták, hogy mi van, mégis visszafogottan gyakorolták. Mindig jobb, ha egy kicsit szomjasan hagyjuk a közönséget, mintsem kockáztassuk meg, hogy túl sok embert fulladjunk meg, akármilyen szaftos is. Nézés közben csak álljon készen a visszatekerés gomb megnyomására, mert rengeteg olyan pillanat van, amely indokolja a második pillantást.

És talán ez a legnagyobb dicséret, amire számíthatunk Nightfalltól északra: Ha a kreditek összegyűlnek, érdemes visszamenni továbbiakért.

Szerkesztői ajánlások

• Hogyan teszi lehetővé a kerékpártechnika a Red Bull Rampage versenyzőit, hogy flörtöljenek a halállal, és túléljék