Van egy híres mondás az 1930-as évek sztepptáncos legendájáról, Ginger Rogersről, amely arról beszél, hogyan csinált mindent, amit Fred Astaire.csak hátrafelé és magassarkúban.” A hósportok világában ugyanez elmondható a downhill kamerás kezelőkről, akik mindent megtesznek, amit a profi sportolók, csak hátrálnak, miközben a kezükben (és ügyesen kezelik) a kamerát.
Az otthoni TV-képernyőről könnyed megjelenést biztosítanak. A valóságban azonban ugyanolyan nyaktörő sebességgel repülnek lefelé, mint az olimpiai sportolók, és ugyanazokon a technikai pályákon navigálnak, miközben ugyanazokat az állkapocs-leugró ugrásokat hajtják végre a levegőben. Legyen szó hátra, előre vagy oldalra, hibátlanul hajtják végre a futásaikat, miközben akár 20 kilogramm terjedelmes, kényelmetlen kamerafelszerelést is magukkal cipelnek, és egy keskeny lyukon keresztül kukucskálnak.
Ajánlott videók
A Digital Trends utolérte a világhírű síkamera-kezelőket, Corey Koniniec-et és Kirk Bereskát, miközben felvételeket készítettek A Red Bull TV közvetítette a 2018-as Burton US Opent a Colorado állambeli Vailban, hogy megkérdezze őket, mi kell a sikerhez a hósportok legnehezebb versenyein munka.
Mint egy biciklizés, de hátrafelé
Az ilyen léptékű mutatványok végrehajtásához elképesztő fokú mozgékonysággal kell rendelkezniük. Nemcsak profi snowboardosoknak kell lenniük, de izommemóriájuknak is olyan jól kidolgozottnak kell lennie, hogy lényegében nézegetése nélkül is el tudjanak navigálni a pályákon.
"Amikor [Kirk] síelőket és snowboardosokat kerget le az ugrásokról, azok 30 és 90 láb között mozognak, és gyakran több mint 20 lábra repülnek a fedélzettől."
Miközben ezt teszik, fokozottan a sportolóra kell összpontosítaniuk, és bízniuk kell abban, hogy amikor a talaj kiszabadul alóluk, a testük tudja, mit kell tennie.
„Kirk őrült dolgokat csinál” – mondta a Motion State tulajdonosa, Cory Koniniec a Digital Trendsnek. „Amikor síelőket és snowboardosokat kerget le az ugrásokról, azok 30 és 90 láb között mozognak, és gyakran több mint 20 lábnyira repülnek a fedélzettől a levegőben. Rohadt jó látni.”
Koniniec Kirk Bereskára utalt, aki a Motion State egyik legfontosabb követőkamerás operátora, és vitathatatlanul a világ egyik legkiemelkedőbb sívideósa. A két férfi nagyjából öt éve volt élettárs, amióta Koniniec felfedezte MoVI Pro kamera stabilizátor, egy darab kamera felszerelés, amely örökre megváltoztatta az életét.
Ismerje meg a MoVI-t
A furcsán kinéző szerkezet – amely mintegy egy nem márkájú Mars-járóra hasonlít – egy kör alakú kézi eszköz, amely egy kamerát foglal magában, 3 tengelyes elforgatható támogatást és teljes forgást biztosít. Ez lehetővé teszi a felhasználók számára, hogy nagy sebességgel mozogjanak, vagy göröngyös terepen haladjanak át anélkül, hogy a fényképezőgép remegne vagy inogna.
A MoVI-t egy Seattle-i székhelyű, Freefly nevű kis cég hozta létre, amely még nem is dobta piacra, amikor Koniniec 2013-ban rájött.
Mivel ugyanabban a városban volt, először kézbe vehette a készüléket, és azonnal felismerte, hogy ez egy kolosszális játékváltó lesz. Az eszköz iránti lelkesedése és természetes rátermettsége miatt a Freefly elengedte néhány új kardángyűrűvel, hogy elterjessze a hírt a technológiáról, és megtanítsa az embereket a használatára.
„Körülbelül hárman vagy négyen kimentünk, és megtanítottuk az embereknek, hogyan kell használni, miközben eladták ezeket a dolgokat” – tette hozzá Koniniec. „Ez megváltoztatta az egész üzletünket. Snowboard- és síbotrányokból lettünk az egyik legjobb premier reklámfilm-készítő csapat. ”
Bár Koniniec ekkoriban 15 éve készített sífilmeket, a MoVI-val szembeni hirtelen felhatalmazása a szcéna élére sodorta őt és stábját. Gyorsan a terület vezető szakértőjévé vált az általa „tökéletes vihar” közepette hozzáférést biztosított számára Hollywood néhány vezető szereplőjéhez, amelyek egyébként évekig tartó hálózatépítést igényeltek volna. Koniniec úgy hivatkozott rá, mint „egyenes vonal a legjobb emberekre”.
“A legjobb felvétel valaha”
A következő évben lehetőség nyílt arra, hogy a szocsi olimpián néhány felvételt készítsen az NBC-nek. Nem sokkal ezután a Red Bull felbérelte, hogy készítsen néhány felvételt Nick Goepper olimpiai freestyle síelőről. Ott ismerkedett meg Bereskával, aki történetesen a MōVI világának feltörekvő csillaga volt. A forgatáson a pár megörökítette azt, amiről a mai napig úgy gondolják, hogy ez a „legjobb felvétel a havas akciósportokban”.
„Kirk a levegőben a levegőben van vele, és olyan, mintha a srácot időben megállították volna” – mondta Koniniec. – Ez őrültség.
A kép tökéletes párhuzamos felvétel volt Goepperről akció közben, amelyet egy Phantom High-Speed kamerával rögzítettek. Ez a nap megszilárdította kapcsolatukat, és ketten azonnal elkezdtek együtt dolgozni.
„Kaptunk néhány másikat, amelyek nagyszerűek, de ez még mindig az eszemben van” – mondta Bereska a Digital Trendsnek. „Egyszerűen gyönyörű volt. Azóta ez már történelem Corynak és nekem – szó szerint.”
A MoVI előnye
Ahogy elkezdtek együtt dolgozni a projekteken, a MoVI továbbra is előnyt biztosított számukra a többi versenytárshoz képest, köszönhetően az egyedülálló eszköz hihetetlen sokoldalúságának. Egy jól lekerekített kamera, a felhasználók drónon repíthetik, kábelre helyezhetik, sportolók mögött síelhetnek, emberek mellett sétálhatnak és filmezhetik, ahogy beszélgetnek veled, vagy profi futók mellett kocoghatnak. Ráadásul azzal a luxussal, hogy nem kell a fényképezőgép mozdulatlan tartására összpontosítani, több terük van a kreativitásnak.
„Ahelyett, hogy olyan felvételeket készítenénk, amelyekhez egy egész forgatócsoport és több tízezer dolláros felszerelés szükséges, kimehetnénk különféle gyönyörű, stabilizált felvételeket készíteni, amelyek nem úgy néznek ki, mintha a kezünkben tartanánk a videokamera.”
"Tudja, hogy a technológia sziklaszilárd, így kreatívan felveheti azt, ami az agyában vagy a céljában van, és kudarc nélkül megvalósíthatja azt" - mondta Koniniec. „Tíz évvel ezelőtt volt rá szemünk, de a technológia nem volt meg, ezért megtettük, amit tudtunk, a karjainkkal. A Final Cut Pro rendelkezik egy vetemedés-stabilizátor nevű funkcióval, így tudta, hogy ha kilazítja, stabilizálni tudja. Mindig nagylátószögű felvételeket készítettünk, és ez minden, amit tehettél. Most már szűk zoom objektíveket is készíthetünk. Közelítem és kicsinyítem az embereket – olyan dolgokat, amelyeket soha nem tudna megtenni azelőtt, hogy mi most meg tudnánk valósítani.”
A technikai előnyök mellett elérhetőbbé tette a filmkészítést. Koniniec úgy érzi, hogy ez visszaadja az erőt a filmesnek.
„Ahelyett, hogy olyan felvételeket készítenénk, amelyekhez egy egész forgatócsoport és több tízezer dolláros felszerelés szükséges, menj ki, és szerezz különféle gyönyörű, stabilizált felvételeket, amelyek nem úgy néznek ki, mintha kamerát tartanánk” – tette hozzá. „Most már elérhető valami igazán nagyszerűt készíteni, és ez az, ami igazán klassz. Ha van elképzelésed, nincs szükséged dollármilliókra egy gyönyörű film elkészítéséhez."
Egy másik vadállat
Az olyan hatalmas versenyek, mint a Burton US Open vagy az olimpia nem az egyetlen helyszín, ahol felvételeket készítenek. Privát forgatásokat is készítenek sí- és snowboardos filmekhez, ahol mélyen a hátországba utaznak, gyakran vad és viharos körülmények között. Koniniec szerint ezek a forgatások a legszórakoztatóbbak, de egyben a legkövetkezményesebbek is. Az olyan elemek, mint a lavinák és más időjárási tényezők nagy kockázatot jelentenek, és maga a lovaglás sokkal nagyobb kihívást jelent. Mindezt természetesen úgy, hogy egy fényképezőgépet tartanak a kezükben, a 80 kilós csomagjaikkal együtt.
„Ha helikopteres utazásról van szó, mindent hoznod kell, amire szükséged van, ha valami nem sikerül. Nemcsak a technológia miatt aggódsz, hanem a lavinák miatt is. Aggódsz a hóviszonyok miatt."
„3000 láb hosszú csúcsokat lovagoltunk meg Alaszkában, hogy kisebb, 20 láb magas sziklákat csapjunk le” – mondta Koniniec. „A nagy hegyi terepen lovagolni a legőrültebb dolog, az biztos. Az általunk használt felszerelés is gyorsan megnehezedhet. A MoVI Pro körülbelül négy és fél fontot nyom (és), ha hozzáadja a kamerát, a Follow Focust, a vezeték nélküli videót, az objektívet és a monitort, további 15-18 fontot fog felemelni. Ez nem hangzik soknak, de ha egész nap kézben tartod, és távol kell tartani a testedtől, nagyon gyorsan elfárad."
Bármilyen kemény és brutális is lehet a backcountry forgatás, Koniniec azt mondta, hogy ezek is hihetetlenül kifizetődőek. Ellentétben a nagy eseményekkel, ahol más kamerák is részt vesznek, és valaki más céljainak megvalósításán dolgoznak, a vadonban csak ők. Ezek azonban további felkészülést igényelnek.
„Ez teljesen rajtunk múlik kreatív és szabadság szempontjából” – tette hozzá. „Egy versenyen egy síparadicsomban vagy. Szóval, ha szükségem van valamire, lemegyünk az aljára és megszerezzük. Ha helikopteres utazásról van szó, mindent hoznod kell, amire szükséged van, ha valami nem sikerül. Nemcsak a technológia miatt aggódsz, hanem a lavinák miatt is. Aggódsz a hóviszonyok miatt. Ez csak egy másik vadállat.“
A síelés és snowboardozás igazi énekelt hősei számára nem csak az kell, hogy mindent visszafelé kell csinálni. Arról van szó, hogy mindent visszafelé csinálunk, és még mindig pofátlan felvételekkel készülünk – mindegy, hogy a hátország elemeivel küzdve, vagy az olimpián rúgókat küldünk.
