Amikor egy évvel ezelőtt bemutatták a Sundance-en, Mindannyian a világkiállításra megyünk nem tehetett róla, hogy úgy néz ki, mint egy tükör, amelyet a közönség elé tartanak, és visszatükrözik az átlagos virtuális néző elszigeteltségét. Segített átélni ezt a kísérteties mikroköltségvetési hangulatdarabot hónapokról hónapokra a világjárványban, és a laptop képernyőjén keresztül ugyanazt a fekete lyukat, amely elnyeli a tinédzser hősnőjét. Mégis a film rezonanciája centikkel túlmutat adott pillanatunk határain, a közvetlen most magányán túl a meghatározatlan most magányáig. Amióta van internetünk, vannak filmjeink az internetről. Túl korai, vagy túl hiperbolikus, hogy leírjam Mindannyian a világkiállításra megyünk mint az egyik legbelátóbb mind közül?
Casey (Anna Cobb, ami a nyitó titkokból figyelemreméltó, debütáló filmje) egy a semmi azonosítatlan szakasza Amerika, üres mezők és elhagyatott Toys „R” Us kisvárosi pusztasága parkolók. Soha nem látjuk a szüleit, és csak egyszer halljuk őket; a halott éjszakában csendben bömbölve és a fal túloldalán olyan távolinak tűnnek tőle, mint a többi üzenőfali vonóhálós és az általa követett YouTube-művészek. Mint a hasonló nevű Kayla Nyolcadik osztály, a napfényes jin a film végzetes-hátborzongató jangjához, Casey-nek nincsenek látható barátai vagy társasági élete. Kaylával ellentétben a fő érdeklődési köre a creepypasta, a horror folkloristák és városi legenda fanatikusok online közössége.
Pontosabban a The World’s Fair nevű szerepjáték vonzza, amelyben a résztvevők egy Candyman-szerű mantrát a készülékeikbe, majd kreatívan dokumentálják a feltételezett természetfeletti változásokat a testükben és elmék mennek keresztül. Először Casey-vel találkozunk, amint csatlakozik a játékhoz, egy webkamerás munkameneten keresztül, amely a film meghosszabbított nyitóképéül szolgál. Hamis kezdés után rendet rak a hálószobájában, és elhalványítja a világítást a jobb hangulat érdekében, majd újrakezdi a tűszúrások, villogó fények és ismételt varázslatok szeánszát. A film rögtön az ugrástól kezdve előtérbe helyezi azt a kérdést, hogy hol ér véget az előadás, és hol kezdődik az igazi Casey. Ez egy olyan vonal, amely csak egyre homályosabb lesz, ahogy tovább vándorol a pixeles ismeretlenbe.
Jane Schoenbrun, a hármas veszélyt jelentő író, rendező és szerkesztő Mindannyian a világkiállításra megyünk, teljesen elmerít minket Casey böngészési szokásaiban – ami ennek a titokzatos első tulajdonságnak a nyugtalanító logikája szerint talán megkülönböztethetetlen a pszichológiájától. Hosszú szakaszok tárulnak fel a lány webkamerájából, Casey pedig könnyedén merít a vizuális nyelvezetből. horror a vlogjai miatt, és egy ponton egy ésszerűen lerázó riffet ad ki az éjszakai megfigyelési izgalmakra. Paranormális aktivitás. A szerkezet eközben szinte egy csőcsatornát sugall, és a kapcsolódó videókat sorba állítja, miközben a tini a saját és a hírfolyamában szereplő többi játékos művészete között vált. Ha ez a kitalált karakter filmet készítene az életéről, az valószínűleg nagyon hasonlítana Mindannyian a világkiállításra megyünk.
Vajon Casey-t tényleg beszippantja az internet éhes pocakja, és elengedi magát postán? Vagy csak szakszerűen felveszi a sorát egy játékban, és egy lassított leállást játszik le? Schoenbrun viharfelhőkként függőben tartja a kérdéseket, kísértetiesen átláthatatlan csillaguk létfontosságú segítségével. Cobb egy kezdő internetes híresség sérülékenységével rendelkezik, és szakszerűen közvetíti a nemzedék könnyedségét, amely a kamerán és a kamerán nőtt fel. valakinek a nyugtalansága, aki elveszíti kapcsolatát a valósággal, eltűnik a sötétben világító smink alatt, és a vitathatóan színlelt kitörések kétségbeesés. Legjobb jelenetei érzelmes detektívekké varázsolják a közönséget, az igazságot a mesterkéltségtől. Vegyük például azt a pillanatot, amikor Casey hirtelen vérfagyasztó sikoltozással megszakítja saját TikTok-kész dal-táncos rutinját. Ez átlátszóan a megrázó józanság pantomimja, tett. De Cobb engedi, hogy lássuk a valódi kétségbeesést, amely Casey utánzása alatt bugyborékol.
Mindannyian a világkiállításra megyünk olyan nyugtalanító tud lenni, anyagának kúszó lélektani sötétségében, mint a kísérteties műfaji hangulat, amelyre hasonlít. Nehéz nézni a filmet, és nem gondolni olyan történetekre, amelyekben a valós tinédzserek öngyilkos depresszióval zuhannak le a YouTube-on, vagy egy rossz irányba fordulnak jobboldali radikalizálódásba. Barátok nélküliA 21. századi online életről szóló filmek egyike azon kevés nélkülözhetetlen filmek közül, amely zseniális laptop-látását használta trükk arra, hogy elvaduljon arról, ahogy egyes tinédzserek feldarabolják sötét oldalaikat azáltal, hogy a biztonságukból kiberbántják. névtelenség.Világkiállítás, amely technikákat (de nem korlátait) kölcsönzi Screenlife és talált thrillerek, arra a következtetésre jut, amely nem vigasztalóbb: bizonyos gyerekek esetében előfordulhat, hogy nincs értelmes különbségtétel aközött, hogy kik az „igazi” és kik online.
De Mindannyian a világkiállításra megyünk nem figyelmeztető mese az aggódó szülők számára. Miért riasztunk egy olyan világ miatt, amely már megvalósult? A hangnem ambivalensebb, optimizmussal aláássa a szorongást. Ott van a DIY elismerésben a mesemondók e sajátos szubkultúrája iránt, és olyan gyerekek kreatív győzelmei iránt, mint Casey, aki egy igazán ígéretes művész, akár annak tartja magát, akár nem. (Egy olyan korszakban, amikor a filmesek még mindig küzdenek azért, hogy a telefonok és számítógépek interfészeit érdekessé tegyék, íme egy film, amely szépséget talál a streaming videók durva digitális textúrái, és a monitor villogó fényei által megvilágított arcok.) Ott van az is, ahogy Schoenbrun, aki nem bináris, a diszfória metaforáját kínálja cselekményük mitológiájában, hatásvonalat vezetve a műfaji hajlító internet egyik mutatós példájára mozi, A Mátrix. Ahogy a film is hangsúlyozza, az identitás nem minden átalakulása romboló vagy káros.
Végül Casey kapcsolatot alakít ki egy idősebb férfi játékossal, mély hangon egy hátborzongató avatár mögött. A közönség első ösztöne a védőriasztás lehet – különösen, ha a színész, Michael J. Rogersről kiderül, hogy Jackie Earle Haley halott csengője. De Schoenbrun itt is ellenáll a könnyű válaszoknak, egészen a megdöbbentően kétértelmű befejezésig. A következmények aggasztóak, de korántsem nyilvánvalóak; ahol egy másik filmrendező hangsúlyozhatja annak veszélyét, hogy a digitális szakadékba nyúljon mentőövért, ez csak siránkozik ennek lehetetlensége – ahogy a számítógép képernyője soha nem lesz igazán átjárható, bármennyi empátiát öntünk is bele. A film szerint a végső szerepjáték az, hogy úgy tesz, mintha valóban ismerne valakit az interneten.
Mindannyian a világkiállításra megyünk április 15-én nyílik meg bizonyos mozikban, és április 22-én bérelhető vagy vásárolható meg digitális platformokon. További véleményekért és írásokért A.A. Dowd, látogassa meg az övét Authority oldal.
Szerkesztői ajánlások
- Slash/Back Review: A gyerekek jól vannak (főleg ha idegenekkel harcolnak)
