Nem minden nap jut az ember a pusztulás szélére a Földet, de Roland Emmerich rendező pontosan ezt tűzte ki célul legújabb filmjében. Holdesés.
A filmet Emmerich rendezte és társírója, és egy pár volt űrhajóst és egy összeesküvést követ. Az elméletalkotó kénytelen volt veszélyes utazást tenni a Holdra, hogy megakadályozza, hogy a Holdba csapódjon Föld. Miért zuhant ki hirtelen a Hold a pályájáról – és hogyan lehet visszavinni oda – rejtélyek, amelyekkel a szereplők szembesülnek. filmben, de megoldandó problémát is jelentett a csapatnak, amelynek feladata volt, hogy a film kozmikus katasztrófáját alapozza meg rengeteg nagyon valóságos dologban. fizika.
Ajánlott videók
„A vizuális effektusok felügyelője Peter Travers, aki korábban Emmerich-hel dolgozott 2019-ben Félúton és hasonló szerepet töltött be a galaxis őrzői, Őrség, és más filmek, hamarosan azon kapta magát, hogy mélyre ásott az asztrofizikában és a fogalmi matematikában, hogy Holdesés megfelel a címének. A Digital Trendsnek beszélt a Föld és a Föld közötti valósághű, kataklizmikus találkozás létrehozásának folyamatáról hold, valamint a katasztrófáért felelős titokzatos entitások megjelenésének és dizájnjának fejlesztése forgatókönyv.
(Megjegyzés: A következő interjú a film cselekménypontjairól szól.)
Digitális trendek: Mi jár a fejében, amikor először megkérdezik, hogyan ábrázolhatja egy projekt a holdat, amint kirepül a pályájáról, és potenciálisan a Földbe csapódik?
Peter Travers: Végül is ez a legelső megbeszélés – mert hova teszed a fényképezőgépedet ekkora dologgal? Ha kihelyezi az űrbe, átfogó lesz, de ez nem egy olyan kamera [perspektíva], amelyet megszoktunk, így kizökkentheti a pillanatból. Ezért minden adandó alkalommal megpróbáltuk a kamerát szemmagasságba helyezni a Földön, mert ez a leghatásosabb kamera.
Korán elvégeztünk néhány szimulációt és beállítást, és egy dologra rájöttünk, hogy ha a Hold csak egy-két mérfölddel fent van az űrben, akkor az egész eget betölti. Tehát a méretarány és a pontosság is nagyon fontos volt, hogy kitaláljuk, hogyan néz ki, és mennyire idegenül a közönség számára. Mindig meg kell találni az egyensúlyt, mert ha túl absztraktnak és furcsának tűnik, akkor a közönségnek és a rajta dolgozó művészeknek nehéz fenntartani a valóság alapjait. Ha minden pixel idegen számodra, akkor nehéz lesz átérezni annak hatását, amit látsz.
Bővebben a Moonfallról
- Moonfall áttekintés: A világvége jól esik
- Roland Emmerich a tudományról, a streamingről és a Moonfall eredetéről
- A Moonfall előzetese a Földet mutatja be a megsemmisülés szélén egy sci-fi katasztrófafilmben
Említette, hogy megalapozta a valóságban, és a filmben volt egy csomó tudós és űrhajós, akiket tanácsadóként könyveltek el. Milyen formát öltött a hozzájárulásuk?
Nos, kezdetben saját szimulációkat csináltunk, és szoros kapcsolatot tartottunk a NASA-val. használtam Maya, amely a szabványos CG szoftver az általunk végzett legtöbb effektushoz. A legtöbb ember nem veszi észre, hogy a Maya lényegében egy fizikai szimulátor. Azzal kezdtem, hogy feltettem néhány kérdést Rolandnak, például: „Meddig tartod a filmet?” és „Mennyi ideig tart leesik a hold?” vagy „Hány pályát tesz meg, mielőtt ténylegesen eléri a Földet?” Így volt némi alapunk korlátok. Azt akarta, hogy a Hold négyszer megkerülje a Földet, mielőtt végre eléri, és azt akarta, hogy ez egy hónapon belül megtörténjen.
Így Mayában elkészítettem a Föld, a Hold és a Nap mini naprendszerének pontos, térfogati léptékű sebességmodelljét. Sok furcsa dolog van a Holddal kapcsolatban – például a sűrűsége, a keringési sebessége és az, hogy valójában öt fokkal meg van dőlve. Szóval elkezdtem csatlakoztatni ezeket a dolgokat, és a newtoni fizikát használva egy szimulált holdat kaptam, amely megfelelő sebességgel forog a Föld körül. Aztán elkezdtünk vacakolni vele, próbálgatni, hogy a Hold úgy essen, ahogyan nekünk kell.
Valóban kihasználta az összes felhalmozott asztrofizikai tudást!
Pontosan! És végül rájöttünk, hogy a válasz az volt, hogy a Holdba a jelenleginél jóval nagyobb tömeget juttatunk. Kezdtük azzal, hogy a szimulációban felpörgettük a hold tömegét, és megnéztük, ahogy a Föld felé esik. Ez egy iteratív folyamat volt, mert kezdetben a Hold csak úgy elindult a pályájáról, majd az általunk végzett trükközés másik oldalán egy nap alatt becsapódott a Földbe. Végül éppen annyi tömeget fecskendeztem a Holdba, hogy az négy fordulat után, körülbelül három hét alatt ütközött a Földdel a kezdeti pályája meghatározott pontjáról. Végül a Föld tömegének körülbelül egyharmadának megfelelő tömeget vett fel.
És érezted azt az elégedettséget, ami egy kihalási esemény létrehozásával jár.
Jobb? Ami igazán nagyszerű volt benne, az az, hogy Roland sok gravitációs hatást is szeretett volna elérni a Földön emberek rohangáltak, és azzal, hogy tömeget fecskendezett a Holdba, valóban létrehozta a gravitációt torzulások. A szimuláció azon pontján, amikor a Hold az abszolút legközelebb van, 3G [más néven a Föld gravitációs erejének háromszorosa] gravitációs vonzást hozott létre a Hold felé. A film végén egy egész autós üldözés következik, amikor vezetnek, és felkel a hold, és pontosan ezen a ponton, a modellünkben a matematika, a Hold valóban oldalra húzná a történet szereplőit és a körülöttük lévő tárgyakat 3G-vel. Kényszerítés.
Szóval ez csak egy szerencsés véletlen volt, hogy a matek sikerült? Ez tájékoztatta a filmben történteket, vagy ezek a jelenetek mindig a terv részei voltak?
Nos, ez egy kikötés volt az elején, és csak véletlenül megerősített valamit a szimuláció, így fogták és futottak vele. A gravitáció irányultsága azért volt érdekes, mert amikor a Hold emelkedik, a gravitáció nem egyenesen felfelé, hanem oldalra húzódik. Szóval érezted ezt a furcsa nyíró hatást a Földön. Mayának ez a fizikai eleme és az általunk megalkotott modell valóban bejött. Az autók csúszkáltak, majd ferdén lebegtek felfelé, és minden ilyesmi. Volt egy kezdeti remény, hogy ilyen gravitációs hatásokkal játszhatunk majd, és a szimuláció ezt a hozzáadott bónuszt adta. nekünk: „Igen, a fizika ebben a természetfeletti állapotban valóban létrehozza ezeket a gravitációs hatásokat”, amit Roland remélt sztori.
Hogyan reagáltak a tanácsadó tudósok a szimulációk és modellek létrehozása során végzett munkára? Volt némi nyomás, hogy megszerezzék a jóváhagyásukat?
Tudom, hogy ez furcsán hangzik, de ez a fajta newtoni fizika valójában egyszerű számítások, amikor kevés gravitációs objektum van. Ha sok gravitációs objektumba kerülsz, az nagyon bonyolulttá válik. A kifejezések a „Kéttest-probléma” és a „Háromtest-probléma”, attól függően, hogy hány tárggyal van dolgunk. Csak a Holddal és a Földdel kellett megtennem, hogy lecsillapíthassam, de a NASA ránézett a modellre, és azt mondta: „Igen, ez így van!”
És akkor a film trükkje ez lesz: „Szóval hogyan történik mindez valójában?”
Szóval hogyan történt? A nanoraj és a megjelenése a modell alapján alakult ki, vagy a tervezését végig tervezték?
Nos, mindez együtt történik. Ez az őrült zagyvaság, ahogy elkezdjük. De a nanoraj – vagy az Anomália, ahogy mi nevezzük – mindig is az a mechanizmus volt, amely arra késztette a Holdat, amit csinál. Azzal kezdődött, hogy Roland megmutatta nekem a Mandelbulb — egy Mandelbrot-egyenlet 3D-s diagramja. Roland látta ezt a dolgot, ami úgy nézett ki, ahogy fejlődött és az egyenlet folyamatosan futott, valahogy elnyelte magát. Nagyon matematikai volt, nagyon fraktál, ismétlődő mintában. Roland azt mondta: „Szeretem ezt. Hogyan csináljunk ilyesmit?”
Tehát ekkor aktiváltuk mindkét VFX-szállítónkat, akik együtt dolgoztak az anomálián. Párhuzamosan dolgoztak: Framestore és DNEG. A Framestore kezelte az anomália összes támadási sorozatát a Holdon kívül, a DNEG pedig a Holdon belül volt. Párhuzamosan építették fel az anomáliát, mindenki együtt dolgozott, és abban reménykedtek, hogy mindezt még a film megjelenése előtt elvégezhetjük, ahogy az általában lenni szokott.
Lényege, hogy rengeteg matematikai tervezés folyik, amikor CG-t végzünk. Az effektanimátorok valószínűleg az iparág legbriliánsabb művészei közé tartoznak. Olyan ez, mint egy fekete doboz, amiben alapvetően azt mondod: „Tessék, menj, csináld a zseniális dolgaidat, és gyere vissza azokkal a dolgokkal, amikkel mi szükség van”, és ez ilyenkor mindig fájdalmasnak tűnik, de végül a jutalom sokkal nagyobb, mert az anomália csak úgy néz ki. páratlan. Annyira idegennek tűnik, pont olyan, amilyennek lennie kellett.
Egy ilyen látványos filmben könnyű figyelmen kívül hagyni a láthatatlan hatásokat. Van valami a filmben az emberek meglepődnének, ha megtudnák, hogy egy vizuális hatás?
Rengeteg láthatatlan effektus van a filmben. A filmben körülbelül 1700 olyan felvétel található, amelyek valamilyen vizuális effektussal rendelkeznek. Néha ez olyan egyszerű, mint a vezeték eltávolítása. Az egyik nagyszerű példa az összes űrszekvenciában – például az űrsétáknál és a nyitószekvenciában szereplő dolgoknál – a napellenzők és az összes sisak jó része CG. Általában nehezen festjük ki a tükröződéseket, ha egy jelenetben üveg van, de ebben az esetben, mivel nem jutott oxigén a szkafanderekbe, a sisakoknak nyitva kellett lenniük. Tehát mindent bele kellett festenünk, aminek látnia kell abban a tükörképben.
A nyitójelenetben, amikor Briant (Patrick Wilson) nézed, láthatod a másik űrhajóst, Marcust (Frank Fiola), aki a sisakjában tükröződik. Ez mind tiszta CG. Az összes űrhajós teljes digitális dupláját kell felépítenünk, csak hogy lássa őket bármelyik tükörképben. A Framestore elvégezte ezt, és olyan jól néz ki, hogy nem is regisztrálja. Hogy őszinte legyek, néha megfeledkezem róla. Ez olyan, mint: „Ó, ez így van, védőfelszerelést csináltunk azon a felvételen!” Annyira jól néz ki, hogy el tudsz nézni mellette.
Annyi minden történik benne Holdesés a vizuális effektusok oldaláról, és olyan őrült néhány év telt el, hogy mindez elkészüljön. Milyen érzés kint látni a filmet? Mi az az elem, amelyre a legbüszkébb?
izgatott vagyok az egész miatt. Minden gyerekemet szeretem, úgymond, tudod? És minden kis lövés számít. […] Szeretem a jól elkészített tervek elégedettségét. Mindig van benned egy bizonyos mértékű káosz, különösen egy ilyen filmben, ahol mindenhol káosz van. De szeretem a hosszú távú tervezést és a megtérülést, ami az úton halad. […] Nekem van a világ egyik legmenőbb munkája.
Roland Emmeriché Holdesés most a mozikban.
Szerkesztői ajánlások
- Hogyan formálták a medúza és a Neon Genesis Evangelion Jordan Peele Nope VFX-jét
- Hogyan varázsolta újjá a Jurassic World Dominion VFX a régi dinoszauruszokat
- Képregények, színek és vegyi anyagok Ms. Marvel VFX mögött
- Hogyan alakította át a VFX a Doctor Strange's Gargantost?
- Hogyan hozták létre a vizuális effektusok Snowpiercer fagyos világát
