A sárkány háza és a női düh ereje

Az HBO mutatós A Sárkány Háza négy epizód, de a rajongók máris lekötik a King's Landing politikáját és drámáját. Az új évezred vitathatatlanul legjobb televíziós műsorának katasztrofális végét követően a Jég és Tűz világa meredeken emelkedett felfelé, hogy visszaszerezze a közönség bizalmát. Trónok harca összetörte a szívünket, miért bíznánk meg újra ebben a franchise-ban? Ennek ellenére George R. R. Martin tartása erősebb, mint a Valyrian acél, mert visszatértünk Westerosba, és úgy tűnik, hogy minden elfelejtett és megbocsátott.

Könnyű látni a fellebbezést. A Sárkány Háza volt az utolsó lehetőség a mentésre Trónok harca‘foltos hírnév. Ha a rajongók visszatérnének Westerosba, nagyobb és merészebb dolgokat akartak, mint valaha; az égen tomboló sárkányokat és a fantáziaelemeket akarták megkímélni, két olyan szempontot, amelyet az eredeti műsor nem használt ki eléggé. Az ártalmatlanítás után költséges spinoff amely kiterjesztette volna a White Walker történetét, az HBO úgy döntött, hogy egy kevésbé kockázatos fogadásra összpontosít, amely emészthetőbbé teszi a közönség visszatérését Westerosba: a Targaryen-dinasztiára. A Sárkányok tánca a Jég és Tűz világának egyik legfényesebb fejezete, ha nem a legösszetettebb. Bőven vannak benne sárkányok, izgalmas csaták és politikai intrikák. Mindenekelőtt Martin világának leglenyűgözőbb női szereplői vannak benne; valójában a Sárkányok tánca a nőkről szól, jóban és rosszban.

Nem mintha Martin világában hiány lenne a női erőkből, mint egyesek Trónok harca„A legtöbb ikonikus alak a nők. Ennek ellenére Westeros és Essos természete sokkal több ügynökséget biztosít ezeknek a karaktereknek, mint sok más fantasy nőnek. Míg más franchise-ok a nőket az éteri istennők szerepére vagy a szokásos „erős női karakter” trópusára korlátozzák, Jég és tűz dala mélyebbre megy a karakterek pszichéjébe. Westerosban senki természetére nincs egyértelmű válasz; nincs "jó" vagy "rossz". A történetben szereplő nők rendetlenek, brutálisak, bonyolultak, hajlamosak hibázni, és ezt meg is engedik. A saga semmi esetre sem tökéletes – zavaró és végső soron káros üzeneteket küld a hatalmon lévő nőkről - de továbbra is lehetővé teszi vezető hölgyeinek, hogy teljesen kidolgozott karakterek legyenek, akik képesek felfedezni és megjeleníteni düh.

A királynő igazságszolgáltatása

A „dühös nő” trópusa különösen problematikus. A film és a televízió úgy ábrázolja, mint aki hajlamos túlreagálni és jelenetet készíteni; botrányos és szemtelen, híján van az önuralomnak és az udvariasságnak. A dühös nő szembeállítja a történet klasszikus hősnőjét azzal, hogy megsérti mindenki más nyugalmát. A haragját vagy butaságnak és értelmetlennek, vagy ijesztőnek és invazívnak tekintik; nincsenek középvonalak. A dühös nő a hisztéria megszemélyesítése.

Gondoljunk csak Médeára a görög mitológiából, vitathatatlanul az első dühös nőre. Vígjátékok, mint Ferris Bueller szabadnapja,Az Első Feleségek Klubja, és Cruella játssza el női szereplőik haragját nevetésre. Aztán ott van a megvetett nő, egy férfi legrosszabb rémálma; gondoljunk Foxy Brownra az 1970-es évek blaxploitation filmjeiben és Alex Forrestre Végzetes vonzalom. A legfélelmetesebb dühös nő az, akinek elegendő ereje van ahhoz, hogy bosszút álljon, mint például Nancy AHajó, Hayley be Keménycukor, Amy be Eltűnt lány, vagy Carrie Stephen King azonos című regényéből. Mégis, hangnemtől és műfajtól függetlenül, egy dühös nő erő, amellyel számolni kell; dühe ijesztő. Az a cél, hogy legyen.

Vagy ez szokott lenni. Napjainkban a történetek változnak, ami a dühös nő számára több mélységet és összetettséget tesz lehetővé. Dühösebb, mint valaha, de érthető a dühe. Az HBO vezette a trópusváltást a televízióban, olyan figurákkal, mint Carmela Soprano, Selina Meyer és Renata Klein. Olyan szereplők, mint Amy Dunne, Betty Draper és Cassie Thomas, a női haragról forgatták fel a forgatókönyvet, és eszközzé, nem csak fegyverré alakították át. Trónok harca élen járt a dühös nő újradefiniálásában, köszönhetően számtalan réteges és dacos hölgynek, akik nem voltak hajlandók megfelelni a normáknak. Daenerystől és Cerseitől Catelynig és Brienne-ig, Arya-ig és Sansa-ig, Margaery-ig és Olennáig, valamint Elaria-ig és Shae-ig a trónok harcában egyetlen nő sem volt csendes. Hogy lehetnének, amikor a világon mindenhol bántják a kislányokat?

Hívj anyának

A Jég és Tűz világában a női düh az anyákról szól. A történet legkiemelkedőbb nőalakjai az anyák, akik mindent és mindenkit hajlandók feláldozni gyermekeik védelmében. Tetteik megkérdőjelezhetőek, és gyakran jelentős problémákat okoznak azoknak a gyerekeknek, akiket kétségbeesetten próbálnak megvédeni a világ kegyetlenségeitől. Más történetek is hasonló megközelítést alkalmaznak, bár nyersebben szentimentális módon; mivel valami hasonló Harry Potter azt mondja: „nincs erősebb az anyai szeretetnél” Jég és tűz dala azt mondja: "nincs veszélyesebb egy anya dühénél."

Cersei Lannister talán a legjobb példa erre az üzenetre. A kegyetlen és rövidlátó Cersei semmiben sem áll meg, hogy megvédje gyermekeit. Utódai iránti odaadása világosabb a műsorban, mint a könyvekben, de Cersei anyai ösztöne talán a legerősebb vonása. Ők az egyik megváltó tulajdonsága; hogy és az arccsontja. Cersei porig égeti a házát, hogy megvédje gyermekeit bárkitől, akit veszélyesnek ítél, még ha nem is azok. Lehetséges, hogy Cersei csak Joffreyt, Myrcellát és Tomment szereti, mert saját maga kiterjesztésének tekinti őket, de az tény, hogy bármit megtesz értük. Legaljasabb tettei a történetben a gyermekei őrzését vagy bosszúját szolgálják. Cersei egyszer híresen figyelmeztette Ned Starkot, hogy ne becsülje alá haragját; megtette és megfizette a végső árat.

Westerosban a legrosszabb, amit bárki tehet, ha feldühít egy anyát. Tyrion ezt keményen megtanulja, amikor Catelyn Stark foglya lesz. A macska szinte minden tekintetben Cersei ellentéte; azonban a gyermekeik iránti odaadás az egyetlen kapcsolat, amelyet megosztanak. Jaime Lannister ámulattal beszél erről a szerelemről, és csodálja Cersei és Cat tiszta és intenzív kötődését utódaikkal. Cerseihez hasonlóan Cat is több elítélendő dolgot tesz lányai védelmében, főként Jaime-et kiszabadítva, ezzel rendbontást és ellenségeskedést okozva Robb transzparenseinek körében. Cat, hogy először elfogja Tyriont, szintén fokozza a feszültséget Starkok és Lannisterek között, de így is megteszi, hogy megbosszulja Bran-t.

Aztán ott van Daenerys Targaryen, első neve, az Andálok és az Első Emberek Királynője, a Hét Királyság védelmezője, a Nagy Fűtenger Khaleesije, az el nem égett, a láncok megtörője. Mindenekelőtt a sárkányok anyja. Daenerys a végső anyai figura Trónok harca. A felszabadított rabszolgák Essos szabad városaiban hívják mhysa, az „anya” magas valír szó. Számukra ő több, mint felszabadító vagy hódító; ő egy anya, gondoskodó és odaadó, akinek elég erős ereje ahhoz, hogy megszakítsa ezeréves láncaikat. És ez az erő természetesen az ő sárkányaiban rejlik, akik Khal Drogo temetési máglyájának tüzében keltek ki, és Dany szerelméből és gyászából születtek. „Gyermekeiként” emlegeti őket, főleg azért, mert látszólag elvesztette a képességét, hogy embergyermeket szüljön. És mégis, Daenerys van anya, nemcsak a sárkányoknak, hanem mindenkinek. Az alattvalói nem királynőnek, hanem matriarchának tekintik mhysa.

A Töviskirálynője, Olenna Tyrell szintén hevesen védelmező anyai alak, nem a fia, hanem az unokái, Margaery és Loras számára. Olenna megöli Joffreyt, hogy megmentse Margaeryt egy életen át tartó kínzástól, hogy férjhez ment, és Daeneryssel szövetkezik, hogy megbosszulja unokáit, miután Cersei felrobbantotta a Baelor szept. Az anyák Westerosban olyan áhítattal rendelkeznek, amiben az apák nem osztoznak; míg az előbbiek őszinte hűséget és igazságos bosszút kínálnak, az utóbbiak csupán szerepet töltenek be, és rengeteg örököst biztosítanak a családnév megőrzéséhez.

A hercegnő és a királynő

Vigyázat, spoilerek kb A Sárkány Háza előre: Elődjéhez hasonlóan A Sárkány Háza haragos anyák története. Lehet, hogy örökösödési háborúnak indul, de a konfliktus kiéleződik, amikor Alicent másodszülöttje, Aemond megöli Rhaenyra másodszülöttjét, a tizennégy éves Luceryst a Hajótörő-öbölért vívott csatában. Rhaenryra azzal vág vissza, hogy a hírhedt bérgyilkosokat, Blood and Cheese-t küldi Alicent unokái után. A duó beszivárog a Vörös Toronyba, és megöli a hatéves Jahaeryst – Alicent unokáját és fia, II. Aegon örökösét – anyja és öccse szeme láttára, és egy életre traumatizálja őket. Utódaik halála tönkreteszi Alicentet és Rhaenyrát, és egy polgári konfliktust egy dinasztiáért vívott háborúvá változtat. A Sárkányok tánca lényegében egy történet két ellenségről, akiket egyetlen közös érzés köt össze: a harag. Tűz és vér, valóban.

A Táncnak számos más kulcsfontosságú női alakja is van. Rhaenys, a királynő, aki soha nem volt; Mysaria, a suttogók úrnője; Alys Rivers, Harrenhal boszorkánykirálynője; és Csalán, a sárkánymag a háború legérdekesebb és legfontosabb szereplői közé tartozik. Még a legpasszívabb karakterek is, köztük a tragikus Helaena Targaryen is rétegzettek és dinamikusak, a végsőkig lenyűgözőek. Mindenekelőtt dühösek az állomásukra, és arra, hogy képtelenek szárnyalni egy olyan világban, amelynek célja, hogy a férfiak boldoguljanak, a nők pedig kitartsanak.

Több mint Trónok harca, A Sárkány Házaegy történet arról, hogy egy nő mennyi időt fog megtenni, hogy megszerezze azt, ami az övé. Tragédia, de Rhaenyra és Alicent nem tragikus figurák; minden lépésnél ők felelősek tetteikért. Dühük a szisztematikus igazságtalanság és a hataloméhség helyéről származik. Rhaenyra és Alicent azt akarják, amit megérdemelnek, és nem félnek ölni, megkínozni, megnyomorítani és pusztítani, hogy megszerezzék. Ritkán láthatunk női karaktereket ennyire bocsánatkérően amorálisnak; ez a két nő képes felgyújtani a világot, hogy elérje a maga módján. Indítványaik érdekfeszítők, módszereik könyörtelenek; ez egy George R. R. Márton mese végül is.

Egy olyan alapvetően amorális világban, mint Westeros, a háború és a pusztítás szörnyekké változtatja az embereket. Csak annak van értelme, hogy a nők követik a példát. És mivel ezt a kegyetlenséget várjuk a történettől, könnyebb elfogadni azokat a női szereplőket, akik inkább magukévá teszik dühüket, mintsem elfojtják azt. Még az is lehet, hogy szurkolunk nekik. Sansa és Arya Stark könyörtelen, számító karakterek voltak, akik nagy brutalitásra voltak képesek. De ez azért volt, mert túlélniük kellett Westerosban, és ezt mi, közönség, megértettük. A Westerosi nő van mérgesnek lenni; haragjában igazság van.

A televíziónak nincs hiánya antihősökből, de az antihősnő felemelkedése még csak most kezdődik. A Sárkány Háza így döntő pillanatban jön el: Alicent és Rhaenyra vezetésével a dühös női trópus végre eltávolodhat káros felfogásától, és egy szürkébb területre kerülhet, amely üdvözli a bonyolultságot. Ha jól csinálják, a dühös nő többé nem lesz őrült vagy félreérthető, hanem félelem és ítélkezés nélkül képes feltárni dühét.

És mégis, Trónok harca szinte minden női szereplője megbukott. Feláldozta Daenerys Targaryent a közönség elvárásainak felforgatása érdekében, félreállította Cerseit, miután nem tudta, mit kezdjen vele, és Sansát és Aryát sétáló cselekményeszközökké redukálta. De nem kell, hogy ez legyen a sorsa A Sárkány Háza, különösen azért, mert tudjuk, mi következik. Semmiféle karakter, sem férfi, sem nő, nem jön ki a csúcsra; nincs megváltás senki számára, nincs fény az út végén. A Sárkányok tánca a legnagyobb tragédia, és ezt az HBO-nak fel kell vállalnia. Tedd dühösebbé dühös nőidet, HBO, és ne riadj vissza a felháborodásuk elől. Ezek sárkányok, akikről beszélünk; legyenek sárkányok.

A Sárkány Háza jelenleg közvetíti HBO Max.

Szerkesztői ajánlások

• A vörös esküvő 10 évesen: Hogyan változtatta meg örökre az úttörő epizód a Trónok harcát
• Az összes új sorozat Max felé tart, beleértve a Pingvint és a Harry Pottert is
• A Dungeons & Dragons: Honor among Thieves felfedi, mi hiányzik a modern fantáziából
• A Dungeons & Dragons: Honor Without Thieves egy csomó rosszul illőt hőssé alakítani
• A Star Wars távoli múltja lehetőséget rejt magában a Trónok harca-szerű dráma számára