Kiemelkedő képminőségével az „alap” Sony A7 III minden tekintetben kitűnik

Amikor bemutatta a harmadik generációs A7-et, a Sony szerint a tükör nélküli kamera újradefiniálja, hogy mit jelent az „alap” modell – ezt az ígéretet nagyrészt be is tartották. Az A7 mindig is a Sony full-frame sorozatának belépési pontja volt, a felsőbb kategóriás A7R-rel és A7S-sel együtt, és így hiányzott néhány funkció. Az A7 soha nem volt kezdő fényképezőgép, de ez egy kompromisszum – vagy legalábbis az volt –, amely vonzóvá kíván tenni a fotósok szélesebb körének anélkül, hogy az A7R, A7S vagy az új A9 specifikusabb előnyeit kínálná sorozat.

Az A7 III a feje tetejére állítja ezt a gondolatot. A dinamikus tartományt kínálja az A7R III, gyenge fényviszonyok melletti teljesítménye az A7S II, és elég a sebességből a Sony A9 hogy minden olyan teljesítményt kiszolgál, amelyre a legtöbbünknek valaha szüksége lenne – és mindezt jóval a többi modell költsége alatt teszi. Ez a teljes csomag – az igazi üzlet, a teljes enchilada.

Szokásos fenntartásaink vannak a Sony vezérlőelrendezésével és menürendszerével kapcsolatban, és a kamera nem éri el a kategóriájában a legjobbat állapota minden egyes funkciónál, de nehéz lenne nem ajánlani gyakorlatilag minden olyan fotósnak, aki megengedheti magának azt. Még azok is, akik sokkal többet engedhetnek meg maguknak, valószínűleg megtalálják az összes szükséges kamerát a 2000 dolláros A7 III-ban.

Specifikációk és technológia

A Sony arról ismert, hogy annyi technológiát önt a kameráiba, amennyit csak tud, és az A7 III a legújabb példa erre. Minden egy új, hátulról megvilágított (BSI) 24 megapixeles érzékelővel kezdődik. A felbontás nem változott az eredeti A7 óta, de a hátsó megvilágítás az érzékelő hátulján fut, nem pedig az elején, így érzékenyebb a fényre. Ez segít a maximális ISO-értéket 51 200-ra növelni (ez 204 800-ra növelhető).

A BSI érzékelők nem új keletűek, de a technikát általában a kisebb pixelekkel rendelkező érzékelők számára tartják fenn – vagy apró érzékelőkhöz, mint a telefonokban, vagy nagy érzékelőkhöz, amelyek nagyon magas pixelszámmal rendelkeznek, mint pl. A7R III — ahol szembetűnőbb a különbség. A Sony BSI érzékelőre váltása az A7 III-on azt mutatja, hogy a lehető legtöbbet próbálja kipréselni ebből a 24 millió pixelből.

Az A7 mindig is rengeteg felbontást kínált a fotósok többsége számára, és ragaszkodva a Ugyanazzal a pixelszámmal a Sony drámaian, 10 képkocka/képre növelte a sorozatfelvétel sebességét második. Az új autofókusz rendszerrel kombinálva, amely 693 fázisészlelési pontot helyez el szinte a teljes képkockán, ez egy lenyűgözően alkalmas kamera sporthoz és akcióhoz.

Az A7 III a legújabb generációs akkumulátort is örökölte, amely az A7 II-ben lévő 350-hez képest nagyon jó 710 felvételt készít töltésenként (CIPA minősítés). A DSLR még mindig sokkal jobban teljesít, de ez a legjobb, amit tükör nélküli fényképezőgépben láttunk.

Az 5 tengelyes stabilizáló rendszer is megújult, hogy öt fokozatú rázkódáscsökkentést biztosítson, szemben az A7 II-ben 4,5-tel. Nem egészen egyezik az Olympus és a Panasonic legjobb testbe épített stabilizáló rendszereivel, de így is nagyon jó, és lehetővé teszi, hogy a szokásosnál sokkal lassabb zársebességet készítsen. A gyakorlatban 1/8 másodpercig tudtunk éles eredményeket elérni.

Vannak azonban olyan területek is, ahol a Sony kezd enyhén lemaradni a versenytársak egy részétől, amely a felzárkózásért versenyzett (lásd, hogyan Összehasonlításunkban felhalmozódik a full-frame riválisokra). Például az A7 III továbbra is 2,36 millió képpontos elektronikus keresőt használ, ami több mint egymillió pixellel kevesebb, mint a 3,69 millió képpontos EVF-ek Nikon Z6, Canon EOS R,Fujifilm X-H1, és Panasonic Lumix G9.

Ennek ellenére az A7 III továbbra is az egyik legvonzóbb vétel a 2000 dolláros árkategóriában, még ha nem is dominál minden specifikáció összehasonlításban.

Tervezés, kezelés és felhasználói élmény

Először is a jó: Az A7 III az gyors. Az autofókusz villámgyorsan bekapcsol (tesztelve a 24-70mm f/2.8 G Master objektív), zárkésés teljesen hiányzik, és a kereső elsötétülése az egyik legrövidebb, amit valaha láttunk. Az AF joystick kissé zsibbadt, de még mindig jó módot kínál az aktív fókuszpont mozgatására – ha úgy tetszik, ezt az érintőképernyőn is megteheti.

A 10 képkocka/másodperc sebességű sorozatfelvételi mód sem csak marketing állítás – a kamera képes megtartani ezt a sebességet teljes 40 tömörítetlen RAW fájlhoz, és a puffer kevesebb mint 15 másodperc alatt törlődik V90 UHS-II SD használatakor kártya. Az élő nézethez 8 fps-re kell csökkentenie, de ez még mindig lenyűgöző szám. A régebbi Sony fényképezőgépekkel ellentétben a menürendszert és a képlejátszást is teljes mértékben elérheti, miközben a kamera a kártyára ír, így eltüntet egy hatalmas panaszt a korábbi A7-es modellekkel kapcsolatban.

A versenyzők

• Canon EOS R vélemény
• Nikon Z6 értékelés
• Nikon Z7 értékelés
• Fujifilm X-T3 ismertető
• Panasonic Lumix GH5 áttekintés

Azonban nem minden durva élt sikerült kisimítani. A Sony fényképezőgépek annyira fel vannak duzzadva a technológiával és a képességekkel, hogy gyakran figyelmen kívül hagyjuk azokat a dolgokat, amelyek egyszerűen elfogadhatók. Az A7-sorozat már nem az egyetlen teljes képkockás, tükör nélküli játék a városban, és a varratok is kezdenek látszódni. Például bár az A7 III némi ergonómiai fejlesztést kínál a Mark II modellhez képest, meg sem közelíti a Nikon Z6.

Ami a vezérlést illeti, az A7 III meglehetősen nem hatékonyan használja ki ingatlanait, így a a bal váll teljesen meztelenül, ahol egy vezetési mód tárcsa vagy egy további gombsor is elfért volna könnyen. Alternatív megoldásként a Sony elmozdíthatta volna az expozíciós mód tárcsáját balra, és helyet szabadíthatott volna fel a jobb oldali felső LCD-kijelzőnek, például a Z6-nak. A kamera előlapján sincsenek kezelőszervek, kivéve az objektívkioldó gombot. Ez legalább egy tökéletes hely lenne a fókuszmód kapcsolóhoz, ami teljesen hiányzik a fényképezőgép testéből.

A Sony egyéni gombokra is támaszkodik az olyan funkciókhoz, amelyekről úgy gondoljuk, hogy külön vezérlőkkel kell rendelkezniük, mint például a fehéregyensúly, az autofókusz terület és a fókuszmód. Pozitívum, hogy a Sony 22 oldalnyi lehetőséget kínál a beállítási menüben a gombok tetszés szerinti testreszabásához – de ha így tesz, akkor elveszíti az egygombos hozzáférést a fent említett funkciókhoz, amit sok fotós kétségtelenül úgy lát. szükséges.

Legalább van egy dedikált gomb az ISO-hoz - amolyan. A megfelelő pozíciót foglalja el a hátsó vezérlőkeréken, amely négyirányú gombpárnaként is funkcionál. A kissé gyengécske érzéstől eltekintve ez legalább funkcionális, de a point-and-shoot vezérlési elrendezésekre emlékeztet bennünket, és nem igazán illik egy ilyen állomás kamerájához. Ugyanezt elmondhatjuk a tárcsa bal oldali pozíciójában, az ISO-val szemben lévő vezetési mód gombjáról is.

Ha belenézünk a menürendszerbe, azt látjuk, hogy a dolgok olyan bonyolultak, mint valaha. Ez nem új keletű panasz, de továbbra sem értjük, hogy a Sony miért választotta úgy, ahogyan az étlapot szervezi. Az olyan dolgok, mint a videó minősége és az egyéni gombbeállítások, ugyanabban a legfelső szintű menüben találhatók. Miért nincs külön Filmbeállítások menü? Miért nem található a vezérlés testreszabása a Beállítás menüben? Ami még rosszabb, az első és a második legfelső szintű menüt ugyanaz a kameraikon azonosítja, míg a másikat a menük a Sony egyedi ikonjait használják, nem pedig a sokak által használt ipari szabványos opciókat márkák.

Aztán ott van az ezoterikus (kedvesen szólva) módja a színprofil kiválasztásának. Az alapfelhasználók számára ez nem túl rossz, ha megérti a nómenklatúrát. A Kreatív stílusban megtalálhatja a szokásos gyanúsítottakat, mint például a normál, élénk, semleges, portré stb. A Picture Effect „művészibb” utófeldolgozási effektusokhoz való, amelyeket a legtöbbünk számára jobb érintetlenül hagyni, mint például a Toy Camera és a Pop Color.

Ha azonban haladó videófelhasználó vagy, aki szeretné feloldani az S-Log vagy Hibrid Log Gamma (HLG), meg kell néznie a harmadik számú ajtót: Képprofil. Ekkor megjelenik egy 10 profilból álló lista, amely kizárólag számmal azonosítható (PP1-PP10). A beállítások megtekintéséhez meg kell nyitnia egy profilt – tesztkameránk a PP9-et S-Log3-ra állította –, de bármelyik profil testreszabható, ahogy jónak látja.

Most rengeteg erő van itt, és a tapasztalt felhasználók imádni fogják a feketeszint, a gamma beállításának lehetőségét (ahol megtalálható az S-Log2, S-Log3 és négy különböző ízű HLG), fekete gamma, térd, színmód és még sok más ezeken a képprofilokon belül – de a legtöbbünknek nincs szüksége mindezekre ellenőrzés. Miért nem szerepelhetnek az alapvető S-Log és HLG beállítások a szokásos Kreatív stílus menüben?

Végső soron ezek a problémák nem teljesen megszakítók – adj neki időt, és meg fogod szokni a választott fényképezőgép működését. Nekünk, értékelőknek bizony több okunk van panaszra a felhasználói felület frusztrációi miatt, mint egy átlagos fotósnak, hiszen folyamatosan mozogunk a márkák és modellek között. Ennek ellenére bőven van hova fejlődni a Sony menüiben és fizikai kezelőszervein, és ez is lenne Örülök, hogy a következő alkalommal a vállalat előnyben részesíti a használhatósági finomításokat a nyers technológiai fejlesztésekkel szemben generáció.

Képminőség

A gombokkal és a menükkel kapcsolatos összes piszkálódás mellett merüljünk el az A7 III szívében: magukban a fényképekben. A képminőség egyszerűen lenyűgöző. A full-frame szenzorok továbbra is az APS-C-vel és a Micro Four Thirds-szel szembeni előnyöket mutatják, ez az igazság, amit nem lehet tagadni, és az A7 III érzékelője az egyik legjobb, amit eddig láttunk.

A legjobb terményérzékelős kamerák, mint pl Fujifilm X-T3, az A7 III-at kiélheti az alap ISO-n, de gyorsan lemarad az érzékenység növekedésével. Az A7 III egészen lenyűgöző eredményeket produkál egészen ISO 25 600-ig, amelyet nem kell félni használni, ha szükséges. A maximális, 51 200-as, nem emelt beállítás jelentősen növeli a zajt, de egy kis zajcsökkentés után továbbra is használható, ha nem bánja az enyhe részletvesztést. Röviden, ez az egyik leglenyűgözőbb nagy ISO-érzékenységű kamera, amit valaha teszteltünk.

A 100-as alap ISO-érték mellett az A7 III állítólagosan 15 lépésnyi dinamikatartománnyal rendelkezik (A DXOMark megmérte valamivel szerényebb 14,7 megállónál). Ez azt jelenti, hogy a fényképezőgép széles tónustartományban rögzíti a részleteket, így tökéletes a nagy kontrasztú tájképekhez vagy más olyan jelenetekhez, ahol egyébként nehezen tudná egyensúlyba hozni a fényes csúcsokat és a sötét árnyékokat. Tapasztalataink szerint tömörítetlen RAW fájlok készítésekor a Lightroomban akár öt lépéssel is meg tudtuk növelni az expozíciót, mielőtt túl sok árnyékzajt adtunk volna a képhez.

Láttunk olyan fényképezőgépeket, amelyek nagyon jól teljesítenek alacsony ISO mellett, és láttunk olyan fényképezőgépeket, amelyek nagyon jól teljesítenek magas ISO mellett, de ritkán kapunk olyan fényképezőgépet, amely mindkettőnél kiváló. Ez a fő oka annak, hogy az A7 III-nak minden fotós listán kell lennie, még azok esetében is, akik korábban csak a magasabb kategóriás modelleket fontolgatták. Annyira jó a helyzetek sokféleségében, hogy nehéz elképzelni olyan forgatókönyvet, amelyet ne tudna kezelni, hacsak nem feltétlenül több megoldásra van szüksége.

Videó

Ha van olyan terület, ahol a Sony folyamatosan a csapat élén állt, az a videó. A szelek azonban változnak, és nem a Sony javára. Az A7 III nagyjából ugyanazt a videórendszert használja, mint a többi jelenlegi Sony kamerában, 8 bites 4K-t kínál 30 fps-sel az XAVC S videokodekben 100 megabit/sec sebességgel. Igen, ez egy frissítés a következőben található Full HD videóhoz képest A7 II (ami már négy éves), de ez nem elég ahhoz, hogy a Sony a csomag élén maradjon.

Könnyű rámutatni a Panasonic Lumix GH5, a 400 Mbps sebességű 10 bites kodekkel és a 60 fps 4K-val, mint itt a nyilvánvaló versenyző, de még a videóról kevésbé ismert márkák is felzárkóztak, és bizonyos területeken megelőzték a Sony-t. Vegyük a Nikont, amelyik kínál 10 bites 4:2:2 kimenet N-loggal mind a Z6, mind a Z7, vagy akár a Fujifilm, amely magában foglalja a belső 10 bites rögzítést 400 Mbps-on és 60 fps 4K-t az X-T3-on. Az A7 III videomódja az ilyen versenyekkel csak lépést tart.

Ennek ellenére a videó minősége még mindig elég jó. Bár nem ez lesz az első ajánlásunk professzionális videósok számára, nem vitathatjuk, hogy az A7 III gyönyörű videót nyújt, amely sokféle kreatív számára alkalmas. A részletek élesek, a színek gazdagok és élethűek, az S-Log3 felvételek pedig rendkívül jól minősíthetők – jobban, mint amit egy 100 Mbps-os kodektől vártunk volna 8 bites színekkel. Még mindig van hely a 10 bites videóknak és a magasabb bitrátának, de a Sony dicséretes munkát végzett, hogy továbbra is a legtöbbet hozza ki az XAVC S-ből.

Mindezt kiegészíti a testbe épített képstabilizátor, amely segít a kézi videózás zökkenőmentes tartásában. Nem helyettesítheti a gimbalt, de óriási segítség a nem stabilizált kamerákhoz képest.

Garanciális információk

A Sony minden új fényképezőgépre egy év garanciát vállal.

A mi vételünk

Az A7 III komoly előrelépést jelent a Sony „alap” modellje számára, és márciusi kezdeti benyomásaink féktelenül örömteliek voltak. Az ezt követő hónapok azonban innovatív kamerák özönét szabadították fel, amelyek némileg mérsékelték izgatottságunkat. A Nikon, a Canon és – jövőre – a Panasonic teljes képkocka tükör nélküli versenye azt jelenti, hogy a Sony már nem fut verseny nélkül. Bármilyen nagyszerű is, az A7 III nem egy becsapós; konzervatívabb értelemben megfontolandó választás.

A választás módja pedig attól függ, hogy mire van szüksége és hogyan fényképez. Sokkal előnyben részesítjük más márkák kezelését és interfészeit, de nem vitatkozhatunk az A7 III teljesítményével és képminőségével, amelyek abszolút kivételesek.

Van jobb alternatíva?

Jelenleg a legközelebbi versenytárs a Nikon Z6, amely felbontásban és árban megegyezik az A7 III-val, és hasonló teljesítményjellemzőket kínál. A Z6 alacsonyabb sűrűségű AF-rendszerrel és sokkal rosszabb akkumulátor-élettartammal rendelkezik, de nagyobb a felbontása kereső, jobb ergonómia és gyorsabb, 12 képkocka/mp-es sorozatfelvételi sebesség (bár zárolt expozícióval és anélkül Élő nézet). A Sony jobb belső videóminőséggel rendelkezik – és sokkal több videobeállítással rendelkezik –, de a Nikon jobb minőségű HDMI-kimenetet kínál a külső rögzítéshez.

Meddig fog tartani?

Amennyire meg tudjuk állapítani, ez az eddigi legjobban elkészített A7-es fényképezőgép, és meg kell felelnie a professzionális kopás követelményeinek, bár Lehet, hogy a Sony időjárásállósága nem a legjobb. Ami a funkciókat illeti, ennek a fényképezőgépnek egy ideig boldognak kell lennie – de azt szeretnénk, ha nagyobb felbontású EVF-et kapna.

Meg kell venni?

Igen. Lehet, hogy ez már nem magától értetődő választás, de sok fotós számára továbbra is az A7 III a legjobb választás. Gyors, hatékony, és – ami a legfontosabb – hihetetlen képeket készít.

Szerkesztői ajánlások

• A legjobb full-frame kamerák
• A kisebb és olcsóbb, teljes keretes Lumix S5 pontosan az, amire a Panasonicnak szüksége volt
• A Sony A7S III a legjobb 4K videokamerája, öt éve készül
• A Sony új ultraszéles, full-frame objektívje az első a maga nemében
• Több éves várakozás után nyáron érkezhet a Sony A7S III