A Three Thousand Years of Longing recenzió: egy balra a Fury Roadról

Milyen varázslámpának, majommancsnak vagy jókívánságnak köszönheti George Miller valószínűtlen álomprojektek karrierjét? Évtizedek óta ez az ausztrál író-rendező és romboló derby bőséges erőforrásokkal vitatkozott a szokatlan dicsőség megszerzése érdekében, és a legjobb stúdiódollárokat szórta el kétségesen „családbarát” termékekre. menazsériák és egyre kidolgozottabb disztópiák. Tehetségének csúcsa, hogy egy multiplex befektetést őrült homokozójává változtasson, természetesen az utolsó filmje, a megdöbbentő Mad Max: Fury Road, amely lényegében egy vízió volt arról, hogy milyenek lehetnek a nyári filmek, ha igazi művészek készítik őket, akiket saját őrült eszeikre hagytak. Milyen lehetetlen film volt – és egyben nehéz követni is.

Szóval hogyan van Miller követte a piszok, por, tűz, sebesség és súlyos testi sértés izgalmas eposzát? Mint kiderült, ütemváltással. Új filmje, Háromezer év vágyakozás, egyszerre nagyobb és kompaktabb, mint az előző, egy végtelen sivatagot cserél el szállodai szobára; néhány napos akció egy szó szerint évezredeken átívelő történethez; és egy megállás nélkül zajló járműmészárlás két fürdőköpenyes karakter hosszú jeleneteihez, akik udvariasan megvitatják a vágy valódi természetét tea és csicseriborsó csemegék mellett. És mégis itt van egy lehetetlen film – egy furcsa és elbűvölő tündérmese felnőtteknek, amely divatos agyi szeszélyében és közepes költségvetésű varázslatában. Mondhatni, hogy a siker

Fury Road fizetett ezért az egyedibb fantáziáért, de ez olyan lenne, mintha Miller eladott egy egyszarvút, hogy manót vásároljon.

A fent említett szálloda Isztambulban van, ahová Alithea (Tilda Swinton) „narratológus” repült. a könyvfanatikusok egyezménye annak tanulmányozására, hogy az emberiség mindig is használta a történeteket, hogy értelmet adjon létezés. Ez a racionális, ésszerű akadémikus annyira megszokta, hogy a megfigyelőt játssza, beletemetkezik az írásba mások kizsákmányolása, hogy beletelik egy kis időbe, mire elfogadja, hogy belebotlott egy fantasztikus fonalba saját. A felbujtó esemény az a pillanat, amikor akaratlanul is szabadjára enged egy bebörtönzött szellemet, amely kezdetben olyan testes volt, mint az 1940-es évek óriási dzsinnje. A bagdadi tolvaj és szállodai szobájának szinte minden centiméterét megtöltötte felfújt, lendületes testalkatával. Szerencsére hamarosan Idris Elba normális, jobban kezelhető arányaira zsugorodik.

A mitikus alakváltó dzsinn, és miközben hangosan siránkozik, évszázadok óta egy üvegben rekedt, kínozta a magány, a düh és a sajnálat. Csak három kívánság teljesítésével érdemelheti ki szabadságát. De az Alithea nem könnyű eladni az ötletet. Egyrészt eleget olvasott ahhoz, hogy óvakodjon a kívánságteljesítők trükkjeitől, és tudja, hogy a kívánságok ironikus módon visszaütnek a kívánkozóra. Komolyabban szólva, Alithea annyira passzívan elégedett lett kutatói életével, hogy eszébe sem jut olyan mély vágyak, amelyeket a dzsinn teljesíthetne számára. (Tekintettel ismét arra, hogy úgy néz ki, mint Idris Elba, ezt a képzelőerő hiányának nevezhetjük.)

Miller ezt a mámorító fantáziát adaptálta A dzsinn a csalogány szemében című regényéből, A. S. Byatt. A brit szerző megszakította az ember és halhatatlan közötti beszélgetést a háttértörténet időnkénti grafikonjával, a djinn Alitheát – az eredeti szövegben Gilliannak hívják – eseménydús életének évszázadaiból származó anekdotákkal múlt. Miller számára ez a lehetőség lehetőséget kínál arra, hogy antológust játsszon, és saját fészekbabát alkosson mesékből a Ezeregy éjszaka. Más szóval, a film folyamatosan a visszaemlékező események miniatűr eposzaiba ugrik, megörökítve a dzsinnek történetét. balszerencsés találkozás Sába királynőjével, Csodálatos Szulejmánnal és egy tudásra éhes tinédzser menyasszonnyal mint a szerelem.

Amint Alithea megjegyezheti, a történetben szereplő történetek egyike sem a narratív kifinomultság csodája, és megakadályozza Háromezer év vágyakozás attól, hogy valaha bármit is felvegyen közel a lendületéhez Fury Road. Ám az ízletesen archetipikus kitérő az egyetemesség gerince iránt érdeklődő film varázsának része érzelem, amely a mítoszteremtés nemzedékeken át ível, összekapcsolva a múltat ​​a jelennel és egy kultúrát a jelennel egy másik. Többnyire a matricás szerkezet lehetővé teszi Millernek és operatőrének, John Seale-nek, hogy elkerüljék a a Mad Max filmek poszt-apokaliptikus sivatagi tónusai, és a vörösek és a vörösök festői gazdagságában gyönyörködnek zöldek. Dinamikus vizuális történetmesélésük az orgiakamráktól a tüzes csatamezőkig sodor bennünket. az időnként kísérteties képen, mint ahogy Elba dematerializálódik, miközben beszippantja a purgatóriumába börtön.

A film azonban a legszokatlanul elbűvölő, abban a szállodai szobában, két nagyszerű színésszel furcsa helyzetből táplálkozni, és lassan filozofikussá és romantikussá váló vita méretek. Miller remekül kihasználja Elba lendületes vezetői tulajdonságait, parázslását és intenzitását; ez a jóindulatú másik oldala annak, ahogy bevetette Jack Nicholsont Eastwick boszorkányai – a filmsztár karizmája és a természetfeletti lény szokatlansága összehasonlítható keveredése.

Eközben Swintont tökéletesen beállítják értelmes könyvmolynak, akit mulatságosan nem zavarnak valószínűtlen körülményei, hanem fokozatosan eljutunk annak megértéséhez, hogy az elégedettség és a beteljesülés nem ugyanaz. Van egy kis Miller ebben a drámatudósban? „A geometrikus mintájú virágokat szeretem a legjobban” – jegyzi meg a karakter Byatt eredeti történetének vége felé. „Többet, mint azok, amelyek a realizmust célozzák, és az igazinak látszanak.” Ez egy küldetésnyilatkozat lehet az igazgatónak Az úti harcos és Babe: Malac a városban mesésen túlzásba vitte világunkat – és a speciális effektusok előnyben részesítéséért, amelyek előnyben részesítik a bűvésztrükk fantáziadús áhítatát a „meggyőző” legmodernebb illúzióval szemben.

Háromezer év vágyakozás végül egy váratlan irányba kanyarodik, egy melankólia és egy bizonyos szexisség és egy ambivalencia felé a mai technológiai helyzettel kapcsolatban. A film történetmeséléssel kapcsolatos kérdései valójában az emberiség természetét vizsgálják; Miller egy olyan karakter gyengéd bölcsességén keresztül foglalkozik ezzel a témával, akinek örökkévaló megfigyelése miatt némi vonzalmat érez a fajtánk, az ellentmondások által meghatározott „porlények” iránt. A djinn zavart perspektívájában ennek a tökéletlen, de megnyerő furcsaságnak a szelleme rejlik. A lámpáján pedig még több ilyen lehetetlen filmért esedeznénk.

Háromezer év vágyakozásmost egyes mozikban játsszák. További információkért A.A. Dowd írása, kérjük, látogassa meg az övét Authority oldal.

Szerkesztői ajánlások

• Tilda Swinton egy dzsinnt szabadít fel a Three Thousand Years of Longing klipben