Brian Setzer o snimanju Rockabilly Riot: All Original

Avatar za autentični rockabilly izgleda točno kao Brian Setzer.

Vječno kićeni, jednom i zauvijek cool mačak maše kockastom rockabilly zastavom već četiri desetljeća i još više, a njegov osobni arbitar za kvalitetu jak je kao i uvijek. "Ako nešto nije u redu, mogu ti reći", kaže. "Pravi osjećaj i duh moraju biti vidljivi na snimci."

I ne griješite, jedini pravi rockabilly osjećaj ne može se lažirati. Osnovni elementi ritma, groovea, vokalnog zvuka, a posebno kašnjenja eha trake koje daje rockabilly instrumentacija njegov jedinstveni i odmah prepoznatljivi osjećaj prostora mora biti u zvuku jednadžba. I premda su Carl Perkins, Elvis Presley, Gene Vincent i Eddie Cochran izbrusili i oblikovali vrlo slušni rockabilly definiciju, Brian Setzer ju je od tada usavršio — prvo sa Stray Cats u 80-ima s tako neizbrisivim žanrom klasici kao Stray Cat Strut, Rock This Town, i Seksi + 17, a sada sa solo radom koji radi sa svojim stalnim Rockabilly Riot niz.

Njegov najnoviji HD pohod, Rockabilly Riot: Sve originalno, danas objavio Surfdog, naglašava kako ostanak vjeran korijenima žanra pri korištenju moderne tehnologije snimanja samo naglašava koliko stvarno zvuči. Sve originalnouvodna pjesma Let's Shake odiše pravom twangtastičnom energijom — i sadrži slatku klavirsku svirku nadahnutu Jerryjem Leejem Lewisom — dok je lagana balada Djevojka s plavetnilom u očima obuhvaća nježnu, ali čvrstu vibru, i Stiletto Cool zareži uz samouvjereno režanje.

Setzer, 55, nedavno je razgovarao s Digital Trends o tajnama dobivanja pravog rockabilly zvuka, važnosti ključnih promjena i albumima za koje smatra da su nacrti žanra. Spremni, spremni, vavoom!

Digitalni trendovi: Jednu stvar definitivno mogu reći Rockabilly Riot: Sve originalno je da je mogao izaći 1956. ili 1957. — ali mislim da je to dobra stvar, zar ne? Mislim, za moje uši, pjesma poput Plava svjetla velikog grada mogao biti izgubljeni Elvisov trag.

Brian Setzer: Oh, pa, hvala vam! Jako mi se sviđa kako je ta pjesma nastala. [Producent] Peter Collins je rekao, "Znate, trebali bismo ovdje staviti pozadinske vokale." I mislio je na Jordanaires [the gospel vokalna skupina koja je pratila Elvisa u mnogim njegovim pjesmama iz 1956.-72.], ali meni je više zvučalo kao da bi trebao biti Marty Robbins Gunfighter Ballads i Trail Songs tako nešto [album iz 1959. s pratećim vokalima trija Tompall i The Glaser Brothers], znaš? Dakle, vokali su to oblikovali da bude više tako.

Razmotrimo zašto Sve originalno zvuči tako dobro u HD-u. Puno toga ima veze s time kako i gdje ste snimali u Nashvilleu.

Da, bili smo u Studiju A, u RCA. Chet Atkins dao je izgraditi taj studio 1964. i imao je posebnu vibru i osjećaj za nas jer je tamo snimljeno toliko dobrih, klasičnih ploča. Ali za mene, studio mora biti u toku, jer volim miješati novu tehnologiju sa starim stvarima.

Također se svodi na specifičnu opremu koju koristite. A da biste dobili onaj pravi rockabilly zvuk gitare, morate imati Gretscha koji će vas staviti u to slatko mjesto Eddieja Cochrana.

Onaj koji držim na omotu albuma, Gretsch 6130, prilično je blizak Cochran stilu. Onaj koji zapravo igram, Gretsch 6120 iz 1959., nekoliko je godina stariji. To je uglavnom ista stvar, s nekim različitim pickupima. I, naravno, ima Bigsbyjevu ruku s takozvanim graničnim repom. Ali kad sam imao 17 godina, nisam znao razliku; Samo sam želio gitaru koja izgleda kao Eddie Cochran.

Lemme Slide ima tako veliki odjek na sebi. Vi koristite Roland Space Echo za svoje efekte, zar ne?

Pravo. Ne koristim pedale. Koristim Roland i petljam s ehoom, i petljam s glasnoćom na gitarskom pojačalu. To je moja "pedalboard". (smije se) Moje pojačalo je Fender Bassman iz '63. To je ono što mi funkcionira. Kad sam zaradio nekoliko dolara u karijeri i isprobao drugačija pojačala, ipak sam mu se vraćao. Ne možete ga pobijediti.

Ta kombinacija opreme - Gretsch, Fender Bassman i Roland Space Echo - vaš je prepoznatljiv zvuk.

Da. Stvarno sam stvorio svoj vlastiti zvuk s tom kombinacijom. A način na koji sam sve snimio bilo je uživo. Nema presnimavanja osim vokala i nema ubacivanja solaža ili spajanja stvari - to je bend uživo u sobi.

Pričajmo o toj sobi, Studio A. Kako su svi bili postavljeni? Gdje ste sve bili postavljeni i kako ste gledali?

To je stvarno dobro pitanje. Prilično sam glasan s gitarom, pa me moraju držati na miru. Morali su izolirati Marka Winchestera, mog basistu, jer svira akustično, što bi moglo izazvati probleme s propuštanjem. Morali su postaviti pregrade i akustične pločice kako bi ga ugasili.

Ali moram biti u mogućnosti vidjeti sve, da. Svi moraju biti u mom vidokrugu. Ne koristim puno gestikulacija, ali viknut ću u mikrofon: "Opa! Samo naprijed i uzmi još jedan solo!" I onda to jednostavno preuzmete od tamo.

Kad ste na pozornici, ni vi ne čujete stvari savršeno. Možda ćete dobiti više basa ili više bubnjeva na svom monitoru, pa morate osjetiti svoj put kroz njega. Nisam veliki obožavatelj reći: "Treba mi malo više hi-hata u wedgeu." Ako mogu dobiti vibru i osjećaj, onda znam da je tu.

Koliko ste provjeravali svaku pjesmu prije nego što ste je izrezali ili je bila prilično sirova?

Evo što mislim da je prilično pametan način snimanja zapisa. Prvo smo sve pjesme aranžirali, što je jako puno posla. Proveli smo dobar tjedan, tjedan i pol radeći to. I Petrovo stvarno dobar u aranžiranju. Nakon što smo odabrali konačne aranžmane, snimili smo ih, stavili pjesme na CD, a onda sam krenuo na put. Rekao sam, "Društvo, samo živite s ovim mjesec i pol, a kad se vratim, vidimo se u Nashvilleu." od strane kad sam stigao u Nashville, moja gitara je bila sjajna, moje pojačalo je zvučalo jako dobro i svi su znali sve pjesme. Tako da nismo morali ulaziti i učiti ih, kao što to obično radimo. Došli smo spremni.

Je li se nešto promijenilo u dogovoru između vremena kada ste otišli na turneju i vremena kada ste se vratili?

Aranžmani su napravljeni, ali pjesme, same dolaze na svoje. To je samo način na koji ide proces snimanja. Neki sigurno nadmašuju druge: “Vau. Ova pjesma nije bila jedna od najboljih pjesama na listi, ali sada jest.” Imate svoje favorite.

Koje pjesme ističu kao svoje trenutne favorite?

Dvije koje se trenutno najviše ističu su pjesme 3 i 4, Vinilne ploče i Lemme Slide. Čini se da jednostavno dobro funkcioniraju zajedno. Stvarno mi se sviđa ono što sam rekao u njima, i jako volim sve solaže. Lemme Slide ima the savršen zvuk gitare na njoj, baš onakav kakav volim čuti. Sve je ispalo kako treba.

Čak iu digitalnoj eri, redoslijed pjesama i dalje je važan za tijek punih albuma. Jeste li imali Sve originalno sekvenciranje shvatio rano?

Ne možete to učiniti. Pjesme moraju zaživjeti vlastitim životom. A onda možete reći: “OK, gotovi ste. Da vidimo kojim ćete redom ići.” Želite stvoriti nešto s brdima i dolinama. Ne želite sve u istom tonalitetu ili u istom tempu. Želite ih miješati okolo.

Dobar primjer za to je pomak iz kojeg smo krenuli Stiletto Cool do Trebao sam imati V-8.

Da, mislim da to funkcionira. Idemo od tonaliteta E do G, a to je više neo-rockabilly pjesma koja prelazi u pjesmu više tradicionalnog zvuka, s akustičnom gitarom. Mislim da je to dobra promjena tempa.

Koji su rockabilly albumi za vas svjetionici u smislu karaktera zvuka i ukupne kvalitete zvuka?

George Harrison i Eddie Cochran, ti rani svirači Gretscha — to je zvuk koji sam tražio. Imao sam prvi album Beatlesa [Predstavljamo... Beatlese, objavljen 10. siječnja 1964., 10 dana prije izlaska Capitola Upoznajte Beatlese!], jer smo ga brat i ja uspjeli nabaviti. Bilo je na etiketi Vee-Jay. Sjećam se svih gitara s jedne strane i bubnjeva s druge, tako da je bilo lako odabrati dijelove.

Ali prva ploča koja mi je stvarno promijenila život bila je Eddieja Cochrana Legendarna Masters serija. To je izašlo ranih 70-ih [siječanj 1972.], i kad sam to čuo, cijela me stvar naprosto okrenula na uho. Pomislio sam: “To je to. Taj tip je imao sve dolje.” To je bio taj koji je to učinio za mene.

I izgled koji je imao — i ja volim izgledati cool. To je dio toga da budeš rock & roll zvijezda, znaš - imati tu cool atmosferu. I jednostavno sam mislio da je Eddie najcool mačka kojeg sam ikad vidio. Nažalost, izgubili smo ga u toj prometnoj nesreći tako rano; imao je samo 21 godinu. [Cochran je umro dok je bio na turneji u Engleskoj 17. travnja 1960.]

Također ste bili prijatelji s Joeom Strummerom iz The Clasha, još jednim vašim utjecajem.

Da, Joe Strummer i ja smo bili prijatelji. Nikada zapravo ne pričam toliko o tome, ali on i ja nikada nismo razgovarali o glazbi. Bili smo prijatelji koji su pričali o autima i gdje da dobro pojedu. (smije se)

Ali osjećaj i emocija u Joeovom glasu - izveo je neke od mojih omiljenih vokala. Jako mi se svidio njegov rad s The Mescaleros. Mislim da je tamo bilo jako dobrih stvari. I rani Clash — sve je klasično: Bijela pobuna, London Calling.

Još jedan rekord koji se još mora održati je Elvis Presley The Sun Sessions [zbirka Elvisovih snimaka iz 1954.-55. u Sun studiju u Memphisu koja je objavljena 1976.].

Bože, to mi je urezano u mozak. Kad smo prvi put čuli The Sun Sessions, bili smo u stilu: "Što? Zašto nitko ne zna što je ovo?" Svi su znali Pas gonič — što je naravno briljantno — ali nitko nije znao što Tajanstveni vlak bio je. To je bilo the stvari koje su nam dale ideju da sviramo rockabilly.

Nevjerojatno. A sada si prilično popularan tip ovog žanra. Kad god se čuje neka od vaših pjesama, uho automatski registrira da ste to vi prije nego što uopće počnete pjevati.

Pa to je super. To je ono čemu ja idem. Tome se svi trude na ovome svijetu, pa, sviđalo se to vama ili ne, to sam ja! (smijeh)