Dobrodošli u Čečeniju (2020.): Službeni trailer | HBO
Ovogodišnja sezona dodjele Oscara već uključuje mnogo premijera zbog okolnosti povezanih s pandemijom oko ceremonije, ali jedan film prisutan je među rani kandidati za Oscara posebno se ističe: Dobrodošli u Čečeniju.
Preporučeni videozapisi
Dokumentarni film redatelja Davida Francea prikazuje antigej čistke u ruskoj republici Čečeniji i napore aktivista koji rade na spašavanju žrtava. Iako nije iznenađenje da je snažan film potencijalni kandidat za Oscara u kategoriji najboljeg dugometražnog dokumentarca, Dobrodošli u Čečeniju također je prvi dokumentarac koji je bio na užem izboru kandidata u kategoriji najboljih vizualnih efekata, zahvaljujući metodi koju je koristio za zaštitu identiteta ljudi koji se pojavljuju u filmu.
Kako bi se uspostavila ravnoteža između zaštite Dobrodošli u Čečenijusubjekte intervjuiranja i očuvanje emocionalne rezonancije njihovih iskustava, France i nadzornik vizualnih efekata Ryan Laney kombinirali su digitalne zamjena lica, softver za strojno učenje i grupa glumaca i aktivista koji dopuštaju da njihova vlastita lica služe kao digitalna zamjena za neke pojedince u filmu.
Digital Trends razgovarao je s Franceom i Laney o njihovoj upotrebi zamjene lica kao zaštite identiteta u Dobrodošli u Čečeniju i kako bi to moglo oblikovati budućnost snimanja dokumentarnih filmova.
Digitalni trendovi: Kako ste se osjećali kad ste prvi put čuli Dobrodošli u Čečeniju bio uvršten u uži izbor za vizualne efekte Oscara?
Ryan Laney: Bili smo šokirani. Iskreno govoreći, David i ja smo u prosincu razgovarali o prijavi za nagradu Društva za vizualne efekte i razmišljali smo o najboljim pratećim vizualnim efektima za to. [Osjećao sam se kao] sporedna uloga. Ali kad smo čuli da nas je Akademija razmatrala za najbolje vizualne efekte, bili smo u nevjerici da je to stvarno.
Lako je usporediti ovaj određeni učinak s deepfake videa vidjeli smo, ali nije baš isti osjećaj dok gledate film. Kako ste se odlučili na korištenje ove tehnike?
Laney: Da, to je proces strojnog učenja, tako da dijeli neke loze s deepfakeovima. Ali deepfakeovi su inherentno bez pristanka. Glumac ne zna da su iskorišteni i subjekt u filmu ne zna da su iskorišteni, i to je pokušaj da se zavara publika. Ali David je bio vrlo pažljiv u pogledu svojih subjekata, volontera koji su posudili svoja lica, i načina na koji je razgovarao s publikom.
David France: Očito, htjeli smo maskirati ljude u filmu na načine koji bi im omogućili da se osjećaju ugodno sudjelovati i ispričati njihove priče, znajući da ih doslovno love diljem svijeta kako bi ih spriječili govoreći. Počeli smo pristupati pitanju kako ih prikriti vrlo neizravno, a sigurno nemajući nikakve veze s deepfakeovima.
Kad smo počeli razgovarati s Ryanom, on je u početku predložio nešto što je nazvao "prijenos stila" što bi trebalo na primjer, umjetničko djelo poput Picassa i upotrijebite to na neku vrstu algoritamskog načina da zamijenite lice novim koža. To je bilo jako zanimljivo, ali je bilo i uznemirujuće. Nije nam dao onu vrstu ljudskog lica kakvo smo tražili, a naposljetku nas je dovelo do rasprave o tome kako staviti stvarno lice u ovaj proces.
U početku smo to zvali "transplantacija lica" ili "dupliranje lica". A kad smo pogledali rani primjer, bili smo zapanjeni kako bio je učinkovit ne samo u anonimiziranju ljudi koje je trebalo sakriti, već nam je također omogućio da vidimo intimu njihovih izraza, od užasa onoga što su prošli i neizvjesnosti njihove situacije u podzemlju, do njihove nade za bolji život. Sve ste to mogli sigurno pročitati kroz ovaj proces, iza lica volontera.
Zatim smo došli do nekih aktivista u New Yorku i pitali ih bi li oni obavljali ovaj posao kao svojevrsni živi štit za zaštitu života ljudi. I na kraju su upravo to i učinili.
Postoji toliko mnogo različitih metoda koje se obično koriste za prikrivanje nečijeg identiteta u dokumentarcu. Koje ste druge tehnike isprobali i zašto nisu uspjele za film?
Francuska: Pokušali smo koristiti neku vrstu rotacije - neku vrstu Skener Darkly pristup — prikazati pojedince kao figure iz crtića. Moja je početna pretpostavka bila da će publika naučiti kako ih gledati i doživjeti putovanje s njima u ovom dvodimenzionalnom prikazu, ali ono što nije učinila jest da ih prikrije. Bilo je puno posla i puno toga se promijenilo, ali neki aspekti njihove prezentacije su ostali. Naglasio je te elemente na neki način - slično kao što karikature ističu jedinstvenost pojedinaca i ujednačuju ih više prepoznatljiv. Pa smo shvatili da taj pristup neće uspjeti.
Zatim smo isprobali mutne ovale — standardni mutni ili pikselizirani izgled njihovih lica. To je ipak izostavilo svu njihovu ljudskost. Otišli smo do umjetnika i zamolili ih da reinterpretiraju lica, ali smatrali smo da to ima novinarski značaj problematičan utjecaj reinterpretacije njihovih putovanja i stavljanje umjetničkog dojma između stvarnosti i publika. Dakle, ni te tehnike nisu uspjele.
Čak smo isprobali tehnologiju sličnu Snapchatu gdje bismo im stavili naočale - ili maske ili nove noseve ili slične stvari - kako bismo ih na neki način prikrili. Međutim, ono što nam zapravo nije pomoglo jest da nam pomogne da ispričamo ovu stvarno hitnu, ljudsku priču. Stalno smo gubili ljudski aspekt toga.
Tek kada smo vidjeli Ryanovo prvo dodavanje na zamjenu lica pomoću dobrovoljca, znali smo da imamo nešto što će nam omogućiti da film prikažemo publici. Obećali smo svima u filmu da ga nećemo objaviti dok ne budu zadovoljni svojom maskom i prezentacijom. Ali svaki rani pokušaj koji smo smislili bio je toliko daleko od onoga što smo znali da će prihvatiti da im to nikada nismo pokazali. U konačnici, prošli su mjeseci istraživanja i razvoja na ovome da smo konačno imali nešto što bismo im mogli predstaviti kao mogućnost i dobiti njihovu potvrdu.
Postoji jedan stvarno nevjerojatan, ključni trenutak kasno u filmu kada jedan od pojedinaca, Grisha, odlazi javno i volonterovo lice prekriveno njegovim nestaje baš kad otkriva svoje pravo ime, Maksima. Kako se ta scena razvijala iza kulisa?
Francuska: Dugo smo razgovarali o tome hoćemo li ga uopće pokriti, znajući da će na kraju izaći u javnost. Shvatili smo da želimo da publika zna da su ljudi pokriveni. To je bio dio načina na koji smo pričali priču o njihovoj opasnosti. Da nismo pokrivali Maxima, to bi značilo da nije u istoj opasnosti s kojom su se drugi suočavali.
Bio je u životnoj opasnosti kroz prve dvije trećine filma, pa smo smatrali da je važno pokriti ga. Pokušali smo malo eksperimentirati s poentom na konferenciji za novinare kada se Grishino lice topi i otkriva Maximovo lice, i na kraju se zaustavio na onom trenutku u filmu kada ga prvi put prozovu imenom — njegovim službenim imenom — i kad se kamera zanjiše njemu.
To je trenutak kada je najeksponiraniji i zaista najhrabriji. Odabrali smo taj trenutak da ga pogledamo u krupnom planu kako bismo publici dali priliku shvatiti kako njemu u tom trenutku mora biti, postati tako otvoren i tako riskantan, ali i tako hrabar.
Za razliku od većine filmova, Dobrodošli u Čečeniju donosi odluku svojoj publici unaprijed reći o vizualnim efektima koje koristi. Kao što ste spomenuli, oni su dio priče. Kako su izgledale prve rasprave o tome kako prikazati vizualne efekte u filmu?
Laney: Htjeli smo biti sigurni da će publika biti svjesna gdje dodirujemo piksele, a to je došlo iz nekoliko kutova. Jedna je bila ta ideja medijskog integriteta, jer ovo je novinarski projekt. Mijenjanje lica u filmskom hitu nije velika stvar, ali kada pričate o novinarstvu, to je druga priča. Željeli smo biti iskreni i iskreni u vezi s onim što radimo.
Iskazi svjedoka također imaju vrlo specifičan vizualni jezik, a ljudi odmah prepoznaju te zamućene ovale ili zamagljivanje lica ukazuju na opasnost - da se osoba koja je pokrivena ne smije vidjeti na sebi film. I tako, zajedno s pronalaženjem tanke granice između skrivanja lica i korištenja mutnih ovala, htjeli smo povezati ono što radimo s tim vizualnim jezikom.
David je ranije spomenuo da želi uvježbati oči publike na efekte. Na kraju smo malo dodatno ublažili stvari u prvih 20-ak snimaka kako bismo pomogli publici da se prilagodi efektu.
Zaštita identiteta svih u filmu je tako važna. Koje ste korake poduzeli kako biste bili sigurni da su njihove maske sigurne?
Laney: Mehanizam uključuje nešto poput ključa za šifriranje, tako da je bez ključa za šifriranje nemoguće obrnuti inženjering onoga što smo napravili. Osjećali smo se dobro s tog aspekta stvari. Ali bilo je puno prilagodbi sigurnosti općenito za film. Izgradili smo tajni laboratorij koji je bio potpuno offline, tako da je sav naš promet bio na ručno isporučenom pogonu koji sam osobno dobio. Svi prijenosi koje smo izvršili za dnevne novine i preglede rada bili su vrlo šifrirani s lozinkama koje se nisu dijelile na mreži.
Bilo je i mnogo drugih sigurnosnih razloga. Mobiteli nisu bili dopušteni u radnom prostoru. Nisu bili dopušteni pametni satovi niti bilo što što bi moglo snimati, a svi strojevi u radnom prostoru bili su izvan mreže.
Jeste li čuli od drugih umjetnika ili studija za vizualne efekte o svom radu na filmu? Ovo se čini kao pametna, nova upotreba tehnika koje u posljednje vrijeme postaju popularne.
Laney: S nekima sam se čuo i odaziv je bio odličan. Jednostavno smo oduševljeni što ljudi vide što pokušavamo učiniti. Thanos unutra Osvetnici: Kraj igre upotrijebio sličnu vrstu dubokog učenja za neke od svojih rekonstrukcija lica, i mislim da je ova ideja korištenja tehnika strojnog učenja s vremenom će se probiti do više vizualnih efekata na.
Ali više od toga, imali smo više od 400 snimaka - više od sat vremena prikrivanja lica - u dokumentarcu. To je velika promjena za snimanje dokumentarnih filmova. Sada postoji ovaj alat za filmaše da ispričaju svoje priče na načine koji prije nisu bili učinjeni, i također pruža dodatnu sigurnost svjedocima da ispričaju svoje priče i to u ljudskom obliku put. Oni ne trebaju biti čudovišta u sjeni. Oni mogu imati glas i biti u svjetlu te imati njihovu priču prevedenu učinkovito i istinito. Njihovi izrazi lica i emocije stvarno mogu doći do izražaja u filmu.
Dokumentarac Dobrodošli u Čečeniju sada je dostupan na HBO-u i HBO Max streaming servisu.
Preporuke urednika
- Izgradnja boljeg Predatora: Iza vizualnih efekata Huluovog horor hita Prey
- Vanzemaljci, nadogradnje i Dolly Parton: iza Orvilleovog VFX-a
- Loze, krvotok i pukotine u izobilju: VFX iza 4. sezone serije Stranger Things
- Kako je Thanos VFX tim oživio likove iz The Quarryja (a zatim ih ubio)
- Kako je VFX dao Doctor Strange's Gargantos čarobnu preobrazbu
