Iza VFX-a Fincha i njegovog preslatkog Androida, Jeff

Korištenje robota kao glavnog lika u filmu uvijek je kockanje, osobito ako želite da publika uspostavi iskrenu emocionalnu vezu s vašim neljudskim androidom. Ipak, redatelj Miguel Sapochnik uložio je sve u svoju znanstveno-fantastičnu dramu Zeba tako što je robot postao jedan od tri glavna lika u filmu, odmah uz ljupkog psa i dvostrukog oskarovca ​​Toma Hanksa.

Postavljen u 2030. godinu, Zeba prati titularnog inženjera i izumitelja Fincha Weinberga, jednog od rijetkih preživjelih apokaliptične sunčeve baklje koja je većinu Zemlje pretvorila u nenastanjivu pustinju razorenu smrtonosnim UV zračenjem. Umirući od izloženosti radijaciji i prisiljen napustiti svoj laboratorij, Finch kreće na putovanje preko zemlje sa svojim psom Goodyearom i android stvorio je da brine o svom psećem prijatelju.

Dok Hanks pruža snažnu izvedbu kao znanstvenik koji se suočava s vlastitom smrtnošću, android po imenu Jeff daje mnogo srca i humora u Zeba, zahvaljujući briljantno nijansiranoj izvedbi snimanja pokreta glumca Caleba Landryja Jonesa i spoju praktičnih elemenata i vizualnih efekata. Digital Trends razgovarao je s Oscarom nagrađenim supervizorom vizualnih efekata, Scottom Stokdykom (

Spider-Man 2, Šuplji Čovjek), kako biste saznali kako je film pretvorio robota Jeffa u tako nevjerojatno ljudski lik.

Digitalni trendovi: Uvijek je teško reći gdje završava rad na snimanju izvedbe i vizualni efekti počinju s likom poput Jeffa, pa koliko izvedbe Caleba Landryja Jonesa vidimo na zaslon?

Scott Stokdyk: To je komplicirano pitanje za odgovoriti. Gledam sve kadrove u filmu i osjećam Caleba u svakom kadru, jer sam ga tako dugo vidio u njegovom deformacijskom odijelu. Usput, tako ga i zovemo: to je odijelo od likre za snimanje pokreta. Naslijeđeni efekti izradili su komade koji su bili stavljeni na čičak kako bi mu dali volumen, fizikalnost i osvjetljenje, a također su napravili i pravog robota koji je mogao biti lutkar. Dijelom je bio animatronički, dijelom lutkarski, i to nam je bila polazna točka.

Kad sam došao na film, bio sam jako zainteresiran za pojam umjetne inteligencije i strojnog učenja i što bi to značilo 2030. godine. Umjetna inteligencija temelji se na prikupljanju ogromnih količina podataka. Dakle, Jeff uvijek pazi na Fincha. Odatle dobiva podatke. Uostalom, u blizini nema nikoga drugog.

I zato vidimo toliko scena u kojima Finch govori Jeffu ​​da ga oponaša i kopira...

Točno. Vrlo je mehanički na početku i morali smo pokazati njegov rast. Rano smo razgovarali s Calebom i rekli smo: "Tijekom ovog filma, počet ćete s vrlo restriktivnim rasponom pokreta, a dok gledate Finch, učit ćeš sve više i više, a tvoji će pokreti postati fluidniji.” Postoji taj pojam stilskog usklađivanja s umjetnom inteligencijom za koji smatramo da ga je važno pokazati ovdje.

Pa smo rekli Calebu: “U osnovi, ako ste vidjeli Fincha da nešto radi, možete to oponašati. Ako se želite počešati po glavi, morate to učiniti u stilu Toma Hanksa koji glumi Fincha - ne samo Toma Hanksa u bilo kojem filmu, već kao Fincha." U pokretu smo snimili i Toma Hanksa.

Zacrtali ste i nastup Toma Hanksa?

Da, u početku smo mislili da ćemo na kraju filma krenuti od Calebove interpretacije i fizičkog robota, a završiti s onim što je u biti Tom Hanks. Ali otišli smo od toga jer smo vidjeli da Caleb radi svoje. Pokušali smo snimati prema redoslijedu priče što je više moguće kako bismo lakše shvatili tu evoluciju, ali kad smo vidjeli Caleba kako nastupa, rekli smo: “OK, ovaj tip utjelovljuje ovu ulogu. On je rođen za ovu ulogu.”

Bio je tako izvrstan fizički glumac u ulozi. Imali smo taj ludi kostim na njemu i ponekad bi nosio masku i nije mogao nastupiti s licem, pa je morao biti fizički fizički. Na kraju je puno radio rukama, posebno prstima. Ne znam jeste li to primijetili, ali…

Čekaj, tu si dobio Jeffove pokrete prstima?

Da! To je došlo od Caleba. To je bio čisto on. Toliko mi se svidjelo i rekao sam: "U redu, koristit ćemo njegove prave ruke." Caleb je nosio ove rukavice koji su dizajnirani da budu nježni za psa, tako da bi se povezali s nečim mekim, a ne s metalnim robotom ruka. I kad sam ga vidio kako radi te stvari rukama, rekao sam, "OK, sve ćemo slikati osim rukavica koje nosi, a onda ćemo pratiti rukavice i napraviti ostatak CG.”

Caleb je imao tako suptilne interakcije - način na koji dodiruje Fincha i psa, na primjer - i htjeli smo zadržati tu vezu. Otežalo nam je život to što smo to učinili, ali mislim da se isplatilo. Osjećam da je to dodalo malo topline i realizma svemu što smo radili.

U tom smislu, kakva je bila evolucija Jeffova cjelokupnog vizualnog dizajna?

Ušao sam u projekt nakon što su dizajner produkcije i redatelj, Miguel, već dosta prošli tim putem. Proveli su istraživanje na Sveučilištu Oregon, a ideja koja se prenosi kroz cijeli film je da je ovaj robot napravljen za psa. Dakle, na što će pas reagirati? Reagirat će na dodir i glas. Neće čitati s usana. Vidjet će tjelesnost siluete.

Dakle, Finch, kao dizajner, razmišlja o psu. Čak i činjenica da je Jeff visok znači da ako se udalji od psa, pas ga može vidjeti izdaleka. Za stopala Jeff ima nešto poput Crocsica. Finch nosi Crocsice, tako da je to kao miris rukavica i Crocsice su dio njegovog dizajna. Miguel je iznimno promišljen redatelj. On ne uskače samo u stvari. On dobro razmisli. Osjećam da se to isplatilo, jer je jedinstven i promišljenog dizajna.

Bio sam stvarno iznenađen koliko smo ekspresije i emocija dobili od lika s minimalnim crtama lica. Kako ste pronašli tu ravnotežu u izvlačenju emotivnih elemenata iz Jeffa dok ste zadržali njegov neljudski izgled?

Mislim da je to mali magični trik u bilo kojem filmu, bilo da se radi o pravom glumcu ili CG liku, da natjera publiku da brine o njima. Mnogo toga zaslužujem Miguelovu režiju i Calebovu glumu. Ali naporno smo radili kako bismo ga razvili u nešto što je vrlo ljudsko i manje mehaničko. Željeli smo da prvo povjerujete da je stvarno bio tamo, a također da povjerujete da se razvijao. Jednom kada se prisilite da se ne oslanjate na uobičajene emotivne izvore i da to činite iz ostatka tijela, morate naporno raditi na tome i ta je veza zaslužena. Ali ne zarađuje se u samo jednom udarcu. To je tijekom puno snimaka i puno brige.

Primamljivo je reći: "Oh, samo ćemo upotrijebiti snimanje pokreta za to", ali evo u čemu je stvar: to nije uvijek prijevod jedan na jedan. Caleb je izveo emotivnu izvedbu, a mi smo pokušali zadržati ono što smo mogli, ali razmjeri nisu uvijek bili isti. Pokušali smo zadržati njegove ruke i položaj glave i druge stvari koje su snažno i emocionalno čitale publiku, a sve između toga bilo je mnogo izbora koje smo morali napraviti. Koliko brzo bi se pokret trebao dogoditi, na primjer, ili može li se njegova silueta čitati drugačije uz samo nekoliko malih pokreta ramenima ili ugađanja.

Zanimljivo je da ste spomenuli pokrete ramena, jer sam primijetio kako Jeff počinje "disati" dok je film tekao, prsa su mu se suptilno dizala i spuštala...

Tako mi je drago da ste primijetili disanje, jer smo u sceni logorske vatre odlučili početi pokazivati ​​malo disanja s Jeffom. Robot to obično ne bi učinio, ali on oponaša i postaje pomalo čovjekoliki - ili utječe na to da je čovjek, u ovom slučaju.

Je li postojala određena scena koja je bila izazovnija od drugih s Jeffom?

Na lokaciji Ship Rock pred kraj, kada parkiraju kamper i imaju piknik, to je bio najteži dio za baciti prst na njega, jer što bi Jeff bio u tom trenutku? Je li on sada Tom Hanks? A onda smo shvatili: "Ne, on je zapravo odlučio postati nešto drugo." To se ogleda u dijalog u filmu, u smislu da on malo odbacuje Fincha u nekim razgovorima imati. Tu se Jeff na neki način odvaja u drugačiji entitet.

Dakle, kada diše, to je zato što voli neki aspekt te radnje. Dijelom je to zbog psa, a dijelom zbog Fincha, ali zapravo je njegov hibrid. Tu je i parka koju pronalazi i nosi. Na kraju filma, on to prihvaća kao dio svog identiteta. Prvo ju je uzeo jer je Finch imao jednu, zatim ju je sklonio na neko vrijeme i na kraju se vratila... ne zato što želi biti Finch, već zato što ima ovaj novi identitet izvučen iz različitih njegovih dijelova iskustva.

Dakle, te emotivne scene s Tomom Hanksom bile su nezgodne jer smo morali znati gdje je bio u toj točki svoje evolucije, a također i zato što glumi protiv Toma Hanksa. To je san svakog glumca, ali i noćna mora, jer kako glumiti protiv legende poput njega? Za nas smo morali predstaviti izvedbu temeljenu na Calebu, ali onu koja se u tim trenucima može nositi i s Tomom Hanksom.

Bez pritiska ili bilo čega…

Pravo? Stoga mislim da nam se prije može oprostiti što je Jeff bio više robotiziran i nije se stvarno povezao, ali u toj kasnoj sceni, apsolutno se morate povezati s njim.

Osim Jeffa, na koje ste druge elemente u filmu bili ponosni?

Pa, želim odati priznanje Legacy Effectsu, koji je napravio fizičku verziju Jeffa koju smo svi mogli povući, gurati i raditi s njom. A tu je bio i onaj mali robot, Dewey, koji je bio pravi, radni robot. Možete otići na internet i pronaći robote koji rade, ali Dewey je također morao imati osobnost. Imao je grublji A.I. to je u biti bilo pet ili šest lutkara, tako da je pametan kao pet ili šest nas. Za usporedbu, Jeff je pametan kao nas 60 ili 70 do kraja filma. Stvarno sam ponosan na posao koji su obavili.

Također smo morali biti vrlo razboriti i pametni u pogledu toga kako iskoristiti naše resurse. Ovo je zapravo drama u kojoj nam je dopuštena ova sjajna CG izvedba, tako da nije divovska Marvelov film. Morali smo razmisliti gdje ćemo uložiti novac. Snimanje na lokaciji u ovoj prekrasnoj pustinji Novog Meksika definitivno nam je pomoglo. Nismo snimali s plavim ekranom ako baš nismo morali, i poveli smo to kamp vozilo na put kao da je to film s putovanja. Pokušali smo ovo tretirati kao odličan prijateljski film o putovanju i nadam se da se tako i osjećao.

Režirao Miguel Sapochnik, Zeba sada je dostupan na Apple TV+ streaming servisu.

Preporuke urednika

• Izgradnja boljeg Predatora: Iza vizualnih efekata Huluovog horor hita Prey
• Kako je VFX Jurassic World Dominiona stare dinosaure ponovno učinio novima
• Kako je VFX dao Doctor Strange's Gargantos čarobnu preobrazbu
• Kako su vizualni efekti učinili Manhattan ratnom zonom u HBO-ovoj DMZ
• Kako su vizualni efekti učinili da Batman udara jače i vozi brže