Kako su Kubrick, Lynch i Happy Accidents pomogli u stvaranju Legionovih ludih slika

Malo je televizijskih serija tako vizualno zapanjujuće kao FX serija legija, koja je završila svoju prvu sezonu u ožujku i već je dobila zeleno svjetlo za drugu dramu koja izaziva um početkom 2018.

Stvorio Noah Hawley, Emmyjem nagrađen kreator i glavni pisac filma Fargo televizijske serije, legija odvija se iz perspektive Davida Hallera, shizofreničara koji smatra da je njegov klimavi stisak nad stvarnošću izazvan otkrićem da bi mogao zapravo posjedovati nadljudske mentalne sposobnosti. Haller (Opatija Downton glumac Dan Stevens) ubrzo se nađe u središtu sukoba između misteriozne vladine agencije zadužene s dovođenjem mutanata u petu i skupinom pobunjenika s vlastitim moćnim sposobnostima kako bi osigurali svoje sloboda.

Kritički hvaljen zbog svojih vizualnih prikaza koji mijenjaju stvarnost i nelinearnih tehnika pripovijedanja koje ga izdvajaju daleko od drugih iz standardne ponude superheroja — unatoč tome što je radnja smještena negdje u svemir X-Mena — Hawley je donio svoju viziju za 

legija u život s talentiranim timom koji uključuje snimatelja Craiga Wrobleskog, koji je bio direktor fotografije na više legija epizode i kao snimatelj u drugoj i trećoj sezoni Fargo.

Digital Trends razgovarao je s Wrobleskim o njegovom radu na legija i Fargo, i kako su umjetnici koji rade iza kamere osmislili vrlo poseban izgled svake serije.

Digitalni trendovi: legija ima tako jedinstven izgled i dojam. Kad ste se uključili u epizode na kojima ste radili, je li postojala određena tema ili smjernica prema kojoj ste radili kako biste uspostavili vizualni ton?

Craig Wrobleski: Pa, teško je reći na koji izgled misliš, jer je bilo toliko različitih elemenata. Svaka epizoda od legija bio tako jedinstven, i tako poseban, ali ipak dio cjeline. Svaki put kad bi se scenarij pojavio, uvijek bi bilo pitanje ući u njegovu srž i onda se nekako izvući. Ali otkrili smo različite utjecaje koji bi se pojavili u različitim epizodama.

Epizoda 6, na primjer, bila je moja druga epizoda. Radio sam to s redateljem Hirom Muraijem i stvarno smo se povukli Isijavanje kao utjecaj, i Mulholland Drive, i one vrste filmova u kojima je neobičnost naočigled, ali ju je tako teško definirati.

Zanimljivo je što spominjete Isijavanje tako rano, jer je definitivno bilo nekih epizoda za koje se činilo da su pod jakim utjecajem djela Stanleyja Kubricka.

Kubrick je definitivno imao utjecaja tijekom cijele sezone. Mogli ste vidjeti puno tog utjecaja u dizajnu produkcije. [Bilo je] definitivno nešto Naranča sa satnim mehanizmom utjecaj i 2001 utjecaj tamo. Dio ljepote legija je da se ipak oslanjao na širok raspon utjecaja.

Samo trebate pogledati produkcijski dizajn, gdje možete vidjeti utjecaje arhitekta Charlesa Rennieja Mackintosha, i utjecaji drugih filmaša i dizajnera interijera... očito, tu ima nekih naklona Marvelovom svemiru kao dobro. Ima dosta "X" u setovima, ali oni nisu u vašem licu.

To je dio ljepote toga. Ova emisija ima toliko mnogo slojeva da se možete povući i saznati sve više i više tijekom ponovljenih gledanja.

Iako vam daje puno slobode, čini se kao mogućnost da učinite gotovo sve sa serijom zapravo može biti negativan na neki način, jer nemate tipičan okvir unutar kojeg funkcionirate kao filmaš. Smjernice o tome što ima, a što nema smisla u svijetu Davida Hallera praktički ne postoje. Je li to zabrinjavalo?

Definitivno je bilo tih rasprava... Dio izazova u legija bio je uzeti sav širok raspon utjecaja i suziti ih na one koji su najbolji i najprikladniji za priču.

Bilo bi vrlo lako u takvoj emisiji legija samo prazniti kamion cijelo vrijeme i stalno bacati stvari na njega - jer da, bio je otvoren za to mnogo utjecaja - ali stvarnost je da smo morali biti vrlo disciplinirani u tome kako smo im pristupili utjecaji. Bilo bi tako lako skrenuti s tračnica. Predstava je mogla postati ili potpuno neuvjerljiva ili pretjerana, ili jednostavno stara čudna sama za sebe.

Međutim, stvar u vezi s radom s Noahom je ta da je on uvijek oko priče i karaktera i morali smo biti sigurni da mislimo sve do kraja tako da je krajnji rezultat nešto što služi priči i liku, a ne služi samo našim interesima filmaši.

Jeste li se ikada uhvatili kako nešto konceptualizirate i odjednom shvatili da morate stvari malo povući unatrag?

(Smijeh) Bio je to veliki izazov jer je serija, unatoč svim svojim fantastičnim elementima, zapravo prilično utemeljena na ljudskosti i odnosima. U svojoj srži, to je ljubavna priča.

Stoga je bilo važno poštovati te elemente i ne dopustiti da postane previše vizualno kaotično ili - u nedostatku bolje riječi - "superjunačka predstava". Ako se previše naginjemo prema tim elementima, izlažemo se riziku da izgubimo ljudskost... Serija govori o otpadnicima i neprilagođenima koji se pokušavaju uklopiti, na kraju krajeva, a svi smo iskusili da. To je oduvijek bila srž serije, pa smo se morali pobrinuti da ih uvijek gledamo elementi priče i ne ići stalno u grad s kamerom, koliko god to iskušenje bilo tamo. Morali smo paziti da sve što radimo uvijek bude u službi priče i lika.

Nisam siguran shvaćate li ovo, ali postoje online rasprave koje analiziraju upotrebu geometrije i simbolike u legija. Je li ovaj raspored scena i scenografija nešto što ste kreirali namjerno ili je više sretan slučaj da se sve skupa na ove fascinantne načine?

Setovi poput onih koje je Michael Wylie napravio za seriju imaju ugrađenu geometriju i sjajne linije, a tu su i sigurno puno sretnih nezgoda u smislu kako se okviri spajaju i kako se grade kompozicije se. Ali u mom umu bila je vrlo specifična mantra za izgradnju strukturiranih okvira. Nijedan okvir nije mogao izgledati potpuno slučajno. Uvijek je bilo važno smjestiti ljude u ta okruženja na vrlo strukturiran način. To je vrlo kubrickovska stvar. Stanley Kubrick bio je majstor strukturiranog okvira.

Ni to nije samo simetrija. Iako je to veliki dio Kubrickovog jezika, postoje i drugi elementi. Koristili smo puno oblika i linija — posebno u epizodi 6 s Hirom. To je bio onaj u kojem smo bili najstrukturiraniji u svom kadru i najviše Kubrickovski u svojim utjecajima.

Postoji li određena scena ili epizoda iz prve sezone na koju ste posebno ponosni ili sažima iskustvo rada na njoj legija?

Mislim da je ona koja stvarno najbolje utjelovljuje pravu suradničku prirodu serije montaža pred kraj epizode 4 kada Kerry (Amber Midthunder) izlazi u šumu da se bori i Cary (Bill Irwin) se vratio u svoj laboratorij, i dok se ona počinje boriti protiv Divizije 3, on osjeća sve udare koje ona osjeća, i doslovno je osjeća bol. A onda se s tim umeša Oliver (Jemaine Clement) u plesu kocke leda, a imamo Syd (Rachel Keller) i The Oko (Mackenzie Gray) u svjetioniku na drugom katu, a svi ti elementi rade zajedno. To je stvarno lijepa koreografija, a snimili smo je na način da je sve bilo kao ples. Stvarno je utjelovio pravu suradničku prirodu emisije.

Čini se kao da se to može reći za mnoge scene u legija, ali u tom slijedu bilo je puno toga.

Jedan od mojih najdražih trenutaka iz prve sezone je kada smo radili na toj sceni. Doslovno smo bili na parkiralištu studija, samo smo radili na tome sa svom glumačkom ekipom i kaskaderima. Bilo je to poput velike plesne zabave na parkiralištu. Bilo je super, jer smo svi tamo sa svojim iPhoneima i snimamo iz različitih kutova. Bilo je tako zabavno, i bila je to tako prava suradnja, i tako legija stvar za napraviti.

Radili ste na Fargo i prije i poslije legija. Je li to zahtijevalo mentalno resetiranje vašeg pristupa, skakanje naprijed-natrag između tako različitih projekata?

Da, bilo je dosta prenošenja posade iz legija do Fargo, uključujući mene i drugog direktora fotografije u seriji, Dana Gonzalesa, i očito Noaha i [izvršnog producenta] Johna Camerona i cijelu snimateljsku ekipu. Svi smo morali proći kroz neku vrstu iskustva iz dekompresijske komore legija i ponovno pokretanje naših umova da nastavimo Fargo.

Kao što ste rekli, to je sasvim drugačija životinja. Morali smo pokušati biti sigurni da ne uzimamo dio tog prijenosa iz legija do Fargo.

Jeste li pronašli svoj rad na Fargo pod utjecajem bilo čega iz legija?

Postoje određene stvari u ovoj sezoni Fargo koji su pod utjecajem legija, definitivno. Dok idete dalje, shvaćate da možda niste učinili neke stvari [u Fargo] ako to niste učinili legija. A tu je i kumulativno iskustvo u kojem smo, kao kreativni ljudi, zbirka svojih iskustava i doživjeli smo mnogo nevjerojatnih i jedinstvenih iskustava na legija — tako da je nemoguće da se oni na neki način ne prenesu na sljedeći projekt. No, kao što je Noa rekao, Fargo nije "šou ludih snimaka". I mislio sam da je to na neki način sažeto.

Kako je nastala treća sezona Fargo osjećaš li se drugačije od druge sezone?

Sjajna stvar o Fargo je da je svako godišnje doba novi izum. Sezona 2 smještena je u 1979., što je sasvim drugačije vrijeme i vrlo drugačija estetika. Uvijek postoji temeljna disciplina Fargo koji dolazi iz igranog filma i rada braće Coen i [direktora fotografije] Rogera Deakinsa. Postoji određena disciplina objektiva i disciplina kretanja kamere koje se moraju održavati tijekom bilo kojeg vremenskog razdoblja.

Ali razlika između 1979. i 2010., gdje je smještena 3. sezona, značajna je... Zauzeo sam drugačiji pristup sa svojim osvjetljenjem gdje je bilo više specifično, u nedostatku bolje riječi. To je slično onome kako bi se film snimao 70-ih, koji se prema današnjim standardima čini puno osvijetljenijim. Sada, s napretkom tehnologije, suvremena fotografija djeluje mnogo manje osvijetljena i mnogo prirodnija, i više kao da je dostupna, prirodna svjetlost - čak i kada nije.

Sudeći prema odgovoru na legija čini se kao da ima puno scena za koje nitko nema pojma kako si ih snimio.

To je sjajno, jer u konačnici želite da publika bude uronjena u predstavu, ali lijepo je kada postoji neka misterija o tome kako su tamo doveli kameru. Volim to. Zbog toga je snimanje vrlo zabavno.

Proveli smo toliko vremena u pripremama oko stolova, pokušavajući shvatiti kako to učiniti. To je tako međusektorsko i svi se uključuju i oduševljavaju ideje. Snimak na kraju epizode 6, na primjer, kada Syd stavlja slušalice i počne lebdjeti niz hodnik, sve rasprave koje smo vodili o tome kako to postići bile su tako sjajne. Vidite kako unutarnje dijete i unutarnji filmaš izlaze iz svih tih ljudi i svi kažu: "Da, mi to možemo!" svačiji tako uzbuđen, a na dan snimanja postaje epska suradnja, a kada konačno presječete, svi su oduševljeni to. Ljudi viču: "To je bilo nevjerojatno!"

I to je ono zbog čega smo u ovom poslu. Svatko ulazi u to da radi stvari na koje je stvarno ponosan i uzbuđen, i legija bila velika prilika za to.

Druga sezona legija premijera se očekuje u veljači 2018. Treća sezona Fargo premijerno prikazana u travnju 2017., a nove epizode emitiraju se srijedom u 22 sata. ET na FX.