Žao nam je Millennials, ali Jurassic Park nikad nije bio dobar film

Jurassic World Dominion otvoren za velika blagajna prošlog vikenda, zajedno s nekim od najgorih recenzija franšize od šest filmova — 30% rezultat na Rottenu Tomatoes — što nešto govori, s obzirom na to da je većina unosa u ovoj seriji bila poništena kritičari.

Pa ipak, nije toliko iznenađujuće da su svi filmovi koji su proizašli iz izvora bili zanemarive kvalitete, s obzirom na to da je izvorni 1993. Jurski park, u režiji Stevena Spielberga iz bestselera Michaela Crichtona, stvarno nije bio dobar u početku. Da, zaradio je dobre kritike u to vrijeme (zajedno s gunđanje Rogera Eberta i drugi), i da, djeca iz 90-ih ga još uvijek cijene. Ali gledajući ga bez objektiva nostalgije ili uzbuđenja zbog digitalnih dinosaura koji su potaknuli njegov početni uspjeh, tvrdim da se uopće ne drži dobro.

Jurassic Park često djeluje nefilmski

Stvari izgledaju loše od početne scene u kojoj je misteriozni dinosaur dopremljen u rezervat parka. Radnja je uvjerljiva, ali nije baš u skladu s Spielbergovim uobičajenim standardima. Snimanje je kaotičnije, manje fluidno nego što smo od njega navikli, a i raspored ametist obojena reflektora u mraku evocira slične kompozicije u finalima boljeg Spielberga filmovi,

Otimači izgubljenog kovčega i Bliski susreti treće vrste. Scena nezaboravno doseže vrhunac s radnikom u parku koji pada u tor kako bi postao dino večera, ali nam se čini da je postava izmišljena. Radnik se nalazi u ovom položaju samo zato što se mora popeti i ručno zatvoriti vrata — a sve ostalo u najsuvremenijem rezervatu je automatizirano?

Iako događaj možda nije posve uvjerljiv, barem je dovoljno napet. Glavni problem sa Jurski park pojavljuje se u sljedećoj sceni dok muškarci raspravljaju o osiguranju, razvodu i inspekcijama. Kakvu god prijetnju Spielberg izazove u uvodu, rasprši se tijekom sljedećih 40 minuta dok trpa hrpe Izlaganje Michaela Crichtona iz romana — prva od mnogih prilika u kojima redatelj iscrpljuje neizvjesnost u ovom način.

Ništa nije manje inherentno filmski od razgovora ljudi jedni s drugima (Hitchcock je slavno rekao da filmovi nisu uopće zahtijevaju dijalog) i to je dio razloga zašto je većina filmova snimljena prema Crichtonovim romanima — Sfera, Kongo, Razotkrivanje — tako su grozni. Crichton je u srcu bio objašnjavač. Volio je čitatelju ponavljati sva svoja istraživanja oko najgolijih kostiju melodramatične radnje, zajedno s nekim navodno oštrim "uzimanjem" koji je ponekad bio problematičan - antijapanski osjećaji od Izlazećeg sunca, odnosno premisa Razotkrivanje da su muškarci podjednako skloni biti žrtvama seksualnog uznemiravanja od strane moćnih žena.

Jurski park, barem, ima sjajnu, nepolitičku filmsku premisu: Što bi se dogodilo da smo klonirali dinosaure iz DNK zarobljene u mumificirao komarce, pretvorio otok kraj obale Srednje Amerike u divovski zoološki vrt, a zatim pozvao svijet da provjeri oni van? Nije ni čudo da su Spielberg i Universal kupili filmska prava prije nego što je roman uopće objavljen. Sigurno je pomoglo što je dr. Alan Grant (Sam Neill u filmu) bio prototip Spielbergovog lika iz njegovih dotadašnjih filmova. On je dio načelnika Brodyja iz Čeljusti (svaki čovjek s relativnom manom, ovdje tehnofobija); dio Indiana Jones (znanstvenik na terenu u fedori); i dijelom tip koji uči što je stvarno važno u životu (Kuka, Stalno, Indiana Jones i posljednji križarski rat).

Što je stvarno Spielbergu je važna obitelj, ali to je posljednja stvar o kojoj Grant razmišlja kada ga sretnemo do koljena u fosilnoj prašini Montane. Kada pokušava objasniti svoju teoriju da su dinosauri više nalikovali pticama nego gmazovima, okupljeni se smiju. Grant inzistira na tome da ti ljudi poslušaju njegov radikalni prijedlog - iako, bez obzira na to jesu li studenti ili grupe, ne bi li već trebali biti bliski s njegovim radom? Ne ulazi daleko u svoje ispitivanje prije nego što mu se neki odvratni 12-godišnjak ruga. Tko je ovaj klinac? Odakle je došao? Je li se izgubio u pustinji? Je li dolutao iz Goonies? Nije bitno. On postoji da bi mu se držala predavanja. Ove rane scene prve su od mnogih u kojima će stvari biti objašnjene izravno gledatelju u dugim, inherentno nedramatičnim govorima uz pomoć posredne publike.

Plašenje djeteta čini da Grant izgleda kao kreten. Ali nemojte se bojati, kolegica istraživačica i ljubavnica Ellie Sattler (Laura Dern) tu je da odbaci sve njegove nesavršenosti, njezin iskričavi smijeh sugerira kakav je šarmer ovaj dugotrajni cvrkut ako mu daš pola prilika. To je nezahvalna uloga. Ona bi trebala biti briljantna znanstvenica, ali ništa je ne čini sretnijom od mogućnosti obiteljskog blaženstva s Grantom. Kasnije, kada joj matematičar Ian Malcolm (Jeff Goldblum) objašnjava svoju dragocjenu "Teoriju kaosa", ona se zahihoće i lupa očima kao studentica druge godine sestrinstva, radije nego netko tko je pola života proveo u naprednom akademske zajednice.

Niže performanse

Spielbergova dosada sa scenama u kojima ljudi razgovaraju jedni s drugima je očita u cijelosti. Kada je vlasnik i operater Jurskog parka, John Hammond (Richard Attenborough, koji govori škotski naglasak jednako uvjerljivo kao Star Trekov James Doohan), svraća u Montanu kako bi uključio Ellie i Granta u procjenu njegova otoka, redatelj se jedva trudi pomaknuti fotoaparat. Za razliku od toga, razmotrite film poput Spielbergova Most špijuna. Taj se film uglavnom sastoji od muškaraca koji razgovaraju jedni s drugima u zatvorenim sobama, ali majstorovo snimanje i inscenacija toliko su brzi da jedva primjećujete koliko malo akcije ima.

Attenborough je šarmantan, ali nitko nije baš dobar u ovom filmu, iako Goldblum pokušava unijeti nešto šarma svojim prepoznatljivim žvakanjem scene. Vjerujem da je Goldblum nacionalno blago kao i bilo tko drugi (Duboki poklopac je jedan od mojih omiljenih filmova), ali možemo li konačno svi priznati da je jedini razlog zašto je on dobio toliko pažnje za ovu ulogu taj što su svi ostali na slici nepodnošljivo generički i bljutavi? Naravno, gledatelji bi reagirali na bilo koji lik s tračkom osobnosti.

Najgori je, međutim, Wayne Knight kao Dennis Nedry, slinavi kreten zadužen za osiguranje u parku koji pokušava prodati Hammonda krađom dino DNK. Kako su ovaj lik i podzaplet dospjeli u film osim činjenice da postoje u izvornom romanu? Spielberg koji je napravio Jurski park trebao sjesti sa Spielbergom koji je napravio Čeljusti i Otimači izgubljenog kovčega i vodio iskrenu raspravu o biti narativne ekonomije. I da, shvaćam to Seinfeld je bila najvruća emisija kada Jurski park bio u produkciji, ali gledajući Knighta u tom sitcomu čak i u sporednoj ulozi Jerryjeva protivnika, očito je da ne zna glumiti. Dodijeliti mu ulogu ovdje bila je ozbiljna pogrešna procjena.

Problemi snimanja filmova

Još više iznenađujuće za Spielbergov film je nekoliko filmskih problema (iako je redatelj radio u potpuno novoj areni s digitalnim F/X). Nakon što grupa stigne na otok, Spielberg se zadržava na Grantovom začuđenom izrazu lica dok konačno ne vidimo da bulji u visokog brahiosaura koji gazi i urla uz njihov Jeep. Čak i ako vjerujemo da je nisu vidjeli kako se proteže iznad drvoreda dok su se približavali, sigurno bi je čuli i osjetili kako se tlo trese. Kasnije u istoj sceni, drugi dino koji trubi upozorava zaprepaštenog Granta na otkriće obližnjeg stada koje je, s obzirom na njegovu liniju očiju, očito već gledao.

Sve je to, u nedostatku boljeg izraza, jeftina Spielbergova režija, i to prije nego što je dva puta izveo isti trik s T-Rexom. Likovi u početku mogu čuti i osjetiti buku i podrhtavanje njegovih koraka koji se približavaju na milju isključeno, ali divovsko čudovište je tiho kao ponoćni lovac čim mu se treba prišuljati netko. Možda je Spielberg računao na to da će gledatelji biti previše zapanjeni vizualima koji padaju u čeljust da bi im problemi s kontinuitetom smetali.

Kad stignu na imanje, film se zaustavlja zbog svoje najdosadnije scene u kojoj naši hrabri junaci gledaju kratki dokumentarac koji im objašnjava radnju. Ovdje smo počašćeni ekvivalentom najgore atrakcije u Disneylandu, obrazovnim predstavama na Main Streetu djeca sjede samo zato što ih roditelji tjeraju, dok jedva čekaju da stignu do svemirske planine vrijeme. To je najgori - iako daleko od jedinog - primjer Spielbergove natprirodne tečnosti u jeziku kinematografije koja ga je napustila u ovom filmu. Usporedite ovu scenu s 25-minutnom točkom Čeljusti, kad smo već zaneseni, puls nam treperi od napetosti koja raste od prvog kadra.

Ima dosta izlaganja Čeljusti također - također potječe iz romana - ali uglavnom je u službi onoga što će vam morski psi učiniti ako isplivate predaleko. Sama pomisao je krv u ledu, što objašnjava zašto je jedna od rijetkih scena s učinkovitim objašnjenjem u Jurski park dolazi kada lovočuvar parka opisuje inteligenciju grabljivica, kako ovi navodno glupi gmazovi mogu izračunati, čak napraviti strategiju, o tome kako će vas pojesti. Ali Spielberg opet rasipa napetost prateći je dugom scenom ručka u kojoj svi iznose različite stavove brucoša o filozofiji znanosti.

Konačno, film donosi proširenu akciju oko sredine. I da, sekvenca Tyrannosaurus Rexa i dalje je dobra, jer je ona koju je Spielbergu trebalo najviše vremena da postavi (također ima najbolje specijalne efekte). Kao takva, opasnost je opipljiva kada T-Rex stane na scenu tražeći dječji obrok koji se sastoji stvarnih klinaca (koji bi, iskreno, da su cvileći tipovi bili proždreni, film bi se poboljšao uvelike).

Veliki dinosauri odvraćaju pažnju od slabih stvari

Scena T-Rexa (i kasnija scena grabljivica koje love Hammondove unuke u industrijskoj kuhinji) baca svjetlo na to zašto je ovaj film posebno impresionirao ljude prije 30 godina. Dinosauri izazivaju strahopoštovanje i nikada ih nismo vidjeli uvjerljivo prikazane na ekranu (šarm Stop motion dinosauri Raya Harryhausena bez obzira na to). Ali prljava tajna koju nitko ne želi priznati, bez sumnje u strahu da će im pokvariti uspomene iz mladosti, je ta da je - na stranu materijal za T-Rexa i grabljivicu - uglavnom prilično dosadan. Likovi su u najboljem slučaju nezaboravni, u najgorem slučaju iritantni. Film također nije nešto za pogledati. Unatoč nekoliko nezaboravnih kadrova, nedostaje lirsko stvaranje slika Spielbergovih najnadahnutijih vizija. Mnogo toga ima veze sa dizajnom samog parka – ružna slova na znakovima, kompjuterska komandna stanica koja izgleda nakaradno i drečave primarne boje na automobilima i drugdje.

Nije ni ovo najbolji sat Johna Williamsa. Skladateljeva glavna tema je malo previsoka, malo previše mjedena, za mračni materijal, i nedostaje joj nezaboravno melodična osobnost njegovog najboljeg djela. Bodovanje između glavne teme je standardno izdanje trilera ili tipičnih trzajućih svirala koje označavaju čudo. Ali kako bi se glazba mogla osjećati išta osim općenito, s obzirom na ono s čime je Williams morao raditi?

Konačno, vrhunac je varka. Ne samo da je to Deus ex machina, s T-Rexom koji spašava naše heroje u posljednjem trenutku poput Eaglesa u Mordoru u Gospodar prstenova, ali opet se oslanja na Spielbergovu prijevaru sa zvukom. Ranije se T-rex mogao čuti i osjetiti duboko u džungli. Ovdje nekako uspijeva ući u zgradu a da to nitko ne primijeti, što nas samo podsjeća da su svi filmovi dim i ogledala, ali ovaj više od većine.

Jurski park bio je prijelomni trenutak u kinematografiji koji je promijenio i ono što je bilo moguće i ono što je publika očekivala. Iako je Spielberg učinkovito podigao ljestvicu ovim filmom, on jednostavno nije među redateljevim najboljima. Njegovu reputaciju podupire nostalgija i izgleda bolje u usporedbi s opadajućim prinosima podpar. nastavci, koji pobuđuju iščekivanje gledanja tih dinosaura uvijek iznova, a zatim razočaraju još slabijim priče. Jurski park zasigurno nije bio prvi film koji je koristio blistave vizualne efekte kako bi prikrio osrednji scenarij i drvene izvedbe. Ali njegovo nasljeđe može biti to što je uveo eru digitalnog snimanja filmova u kojoj se čini da je čarolija filmova sve više proizvedena.

Preporuke urednika

• Otkriva li Jurassic Park priznanje krivnje Stevena Spielberga?
• 10 najpopularnijih filmova svih vremena, poredanih prema bruto blagajnama
• Gdje gledati Jurassic World Dominion
• 10 najboljih filmova Stevena Spielberga prema ljestvici Rotten Tomatoes
• 10 najboljih ratnih filmova ikada snimljenih