Svake godine pet filmova bude nominirano za Oscara u kategoriji "Vizualni efekti". Ove godine svaki nominirani nudi svoj jedinstveni pogled iznutra na nevjerojatne trikove filmaša a njihove timove za efekte moraju koristiti kako bi izveli vizualne spektakle koji čine veliki ekran uspješnica. Kao priznanje za ovih pet filmova - i jednu od naših omiljenih kategorija Oscara - stavljamo u središte pozornosti jedan Nominirani za "Vizualne efekte" svaki dan do nedjeljnog emitiranja i pobliže pogledati što ih je učinilo uspješnim van.
Prethodno smo gledali na umjetno inteligentne android od Ex Machina, postapokaliptična pustoš Mad Max: Put bijesa, i vanzemaljski svijet Marsovac. Sada gledamo jednu od najspektakularnijih scena graničnog epa Povratnik redatelja Alejandra Gonzáleza Iñárritua.
Većina priča o Oscaru oko njih Povratnik trenutačno uključuje glavnog čovjeka Leonarda DiCaprija, ali jedna od nesuđenih zvijezda filma redatelja Alejandra Gonzáleza Iñárritua nije navedena ni u jednoj nominaciji za Oscara - barem ne izravno.
U filmu ispunjenom dramatičnim, bolnim sekvencama koje prikazuju brutalnost graničnog preživljavanja, jedan od najupečatljivijih je dugi, razvučeni napad na DiCapriov lik od strane grizlija u dubini šuma. Divljačka scena se pokazala teškom za gledanje nekim gledateljima zbog njezine grafičke prirode, no kritičari i obožavatelji podjednako hvalili su ga jer nije samo zadivljujući trenutak u priči, već i fantastično postignuće u snimanje filma.
Tijekom scene, Iñárritu naizgled hvata napad — koji se odvija u nizu nasilnih susreta između DiCapriovog lika, Hugh Glass i golemi medvjed usred šumovitog područja — upotrebom jednog nepokolebljivog snimka koji pluta između medvjeda i njegovih žrtva. To je vrsta sekvence zbog koje se i filmaši i publika pitaju kako je to moguće, i slično s ostalim ovogodišnjim kandidatima za vizualne efekte, odgovor uključuje veliku kreativnost dijelova, domišljatost i VFX magija.
1 od 23
„Ono što je bilo zanimljivo, prisjećajući se ranih razgovora s Alejandrom, bilo je kako se sve vrti oko pokreta, planiranja i koreografije, ali uvijek se vraćam na to kako dogodio bi se stvarni napad medvjeda," prisjetio se tijekom intervjua Richard McBride iz Industrial Light and Magic, koji je bio glavni nadzornik vizualnih efekata filma. s IndieWire.
“Druga stvar bila je razmišljanje da ovo nije čudovište: ono je u svom prirodnom staništu i samo se ponaša kao normalna životinja”, dodao je. "Alejandro je želio da napad bude iznenadan i želio je da se osjećamo bliski akciji i uronjeni u svaki detalj."
I bilo je detaljno, s glumcem kaskaderom koji je mijenjao medvjeda tijekom četverodnevnog snimanja u šumama Britanske Kolumbije u Kanadi, a DiCaprio je navodno sam izvodio velik dio scene. Ulogu medvjeda tumačio je glumac Glenn Ennis, koji je proučavao videozapise kretanja medvjeda - i nasilne videozapise napada medvjeda - prije nego što je obukao masivno, svijetloplavo odijelo za snimanje s DiCaprijem.
“Očito to [plavo odijelo] ne ulazi u film, a CGI momci slikaju medvjeda”, rekao je Ennis Globalne vijesti još u siječnju. “Alejandro je bio uporan u tome da se plavi medvjed kreće baš kao što bi se kretao pravi medvjed, a bilo je bitno da ima iste nijanse koje bi imao medvjed. Iako je to bio veliki Štrumpf medvjed, ipak je morao biti što autentičniji.”
“Krzno je uvijek izazov, pogotovo vidjeti ga tako blizu. Tako da smo imali puno umjetničkih detalja i nijansi.”
Dok se može činiti da se napad medvjeda odvija u kontinuiranom kadru, scena je zapravo bila rezultat višestrukih, produženih kadrova koje je spojio talentirani VFX tim filma. U intervjuu sa Hollywood Reporter, McBride je opisao kako tim koristi računalno generiranu mahovinu kako bi stvorio most između digitalnog medvjeda i DiCaprija.
Prema McBrideu, CG mahovina služila je za “povezivanje medvjeda s tlom stvarajući kontaktnu točku na kojoj ona korača, okreće se o nešto. Ponekad možete prodati pokret s najmanjim djelićem lišća u interakciji s njom.”
Blizina DiCapria i medvjeda testirala je VFX tim, uz opsežno digitalno slikanje koje je bilo potrebno za mnoge scene koje prikazuju medvjeda kako diše DiCapriju niz vrat ili zariva zube u njegov plijen. Iñárrituova želja da kameru približi akciji što je više moguće samo je otežala timski zadatak - a njihovo postignuće još impresivnije.
Kako su McBride i VFX tim ubrzo otkrili, najkompliciraniji element oživljavanja medvjeda na kraju je bio dlakava dilema.
"Krzno je uvijek izazov, pogotovo ako ga vidite tako blizu", nedavno je rekao Studio Dnevno. “Ima malo vlage. U njemu je uhvaćeno mnogo krhotina. Tako da smo imali puno umjetničkih detalja i nijansi. Tim medvjeda proučavao je i uspoređivao reference te promatrao okoliš. Morali su se pomiješati s krvlju i vlagom od kiše. Definitivno je dosta pogurao cjevovod u ILM-u.”
“Otkrili smo neke nove tehnike za izradu detaljnog mladoženja i prevođenje toga u kretanje i simulaciju krzna”, objasnio je McBride. "Za medvjeda smo imali više razina simulacije - kostur, mišići, fascija, koža, krzno."
Konačni proizvod govori - ili bolje rečeno, urliče - sam za sebe, s medvjedom koji predstavlja jednu od scena o kojima se najviše pričalo u jednom od filmova godine o kojima se najviše raspravljalo. I sa Povratnik natječući se za 12 Oscara ove godine, neće biti previše iznenađenje ako taj medvjed timu za vizualne efekte filma donese još jednog zasluženog Oscara.
88. ceremonija dodjele Oscara bit će emitirana u nedjelju, 28. veljače, u 19:00 ET na ABC-u.
