Marvelov Čuvari galaksije donio je svemir studija superjunaka u kozmičko carstvo 2014. s kritički i komercijalno uspješnom avanturom koja je postala popularna imena otrcanog tima likova s C-liste.
Ovaj tjedan vraćaju se ekscentrični spasitelji galaksije Čuvari galaksije Vol. 2, koji obećava još jednu spektakularnu priču redatelja Jamesa Gunna smještenu u šarene kutove Marvelovog kinematografskog svemira. Međutim, kako bi to bilo više od samog spektakla, Gunn i Marvel Studios angažirali su iskusnog snimatelja Henryja Brahama kao direktora fotografije filma.
"Stvarno je dizajniran za veliki ekran, ali možete uzeti ovu priču i smjestiti je u stan u New Yorku i funkcionirat će jednako dobro."
Dobitnik Primetime nagrade Emmy i nominiran za nagradu BAFTA za svoj rad na BBC-jevoj miniseriji 2002. Shackleton, Braham je također doveo svoje filmsko oko u 2016. godinu Legenda o Tarzanu i 2007. godine Zlatni kompas. Tijekom svoje karijere etablirao se kao snimatelj koji se dobro nosi s nesigurnom ravnotežom između stila i sadržaja s opsežnim — i nadaleko hvaljenim — radom u reklamama, glazbenim spotovima i modi industrija.
Digital Trends razgovarao je s Brahamom o njegovom pristupu Čuvari galaksije Vol. 2 i iskustvo njegovog prvog prodora u filmski hit Marvel Studios.
Digitalni trendovi: Kada ste se prvi put pridružili timu na Čuvari galaksije Vol. 2, jeste li vi i Gunn odlučili za određenu temu ili vizualni ton koji bi vodio vaš pristup?
Henry Braham: Što se tiče vizualnog stila, namjera je bila napraviti vrlo bogat, šaren film avanturističkog izgleda koji je stvarno dizajniran za veliki ekran — film koji je veliki za IMAX i za široki ekran projekcija. Zamišljeno je da bude kazališni događaj.
Priča Čuvara zapravo je o čovječanstvu, ali i o obitelji. To je vrlo intenzivna ljudska priča i zato mislim da je tako privlačna. Možete uzeti ovu priču i smjestiti je u stan u New Yorku i funkcionirat će jednako dobro. To je intenzivno ljudska priča smještena u ovom fantastičnom svijetu.
Ono što je postalo jasno u ranom razgovoru s Jamesom je sva ta ljudskost u njegovom scenariju. Zaista je lijepo napisano - humor je u njegovom scenariju. Rano smo razgovarali o tome kako je volio istraživati taj scenarij s glumcima i ići s njima na putovanje. A ono što ga je zanimalo bilo je i ponijeti kameru na putovanje - i pod tim mislim, dok snimamo scenu, on želi uhvatiti spontanost nastupa.
Čini se da su to dva vrlo različita načina pristupa filmu, i kao velikom spektaklu i kao svojevrsnom osobnom putovanju za glumačku postavu.
Stabilizacijsku glavu kamere dizajnirao je tip koji je radio na sustavima za navođenje torpeda.
To su zapravo dvije potpuno suprotstavljene ideje. S jedne strane to je događaj na velikom platnu, velikog formata, a s druge strane želimo ga snimiti kao dokumentarac i uhvatiti spontanost izvedbe. To su potpuno suprotne ideje i tu smo morali razmisliti o najboljem načinu da to učinimo na nov i drugačiji način.
Ono što je trenutno uzbudljivo u snimanju filmova jest da vam tehnologija to omogućuje. Stvarno čuva ideju. Ako razmislite o načinu na koji smo radili filmove prije deset godina, tehnologija je bila velika i diktirala je način na koji se filmovi mogu snimati.
Te starije, velike kamere nije bilo baš lako premještati.
To je upravo to. Kameru možete držati u ruci i to je sjajno, ali na velikom ekranu dulje vrijeme, to je prilično uznemirujuće za publiku. To je fantastičan alat za određene stvari i stvarno ima svoje mjesto, a očito postoji i Steadicam koji ima vrlo poseban glas. Ima tok i možete ga osjetiti, i to je prekrasan alat i ima svoj vlastiti glas. A tu je i tradicionalniji način, gdje stavite kameru na kolica ili dizalicu, a oni imaju fizičku inerciju prema njima.
Ali zapravo, nijedna od tih stvari nije bila prikladna za ideju Čuvari — koji je trebao dobiti ovaj izgled na velikom platnu, a opet uhvatiti spontanost na dokumentarni način. Dakle, u pravu ste: velike kamere i teška oprema to otežavaju. Dakle, to je bila naša polazna točka.
A kamo ste otišli odatle?
Rješenje je bilo na neki način jedinstveno. Postojao je interes za snimanje filma na 65 mm zbog bogatstva slike i intenziteta slike te činjenice da bi toliko toga dobro funkcioniralo na IMAX ekranu. S tom količinom detalja, boja i bogatstva slike, stvarno se vidi njezina kvaliteta. S postojećom tehnologijom za 65 mm postoje neke prekrasne kamere, ali one su vrlo velike, pa je jedna od stvari koja me zabrinjavala bila fizikalnost kamere.
Opet sam tražio nešto što može podnijeti veliki format, ali ipak biti vrlo intimno i fizički malo. Zato sam otišao vidjeti Jarreda Landa u Red Camera Company. Razgovarao sam s njim o tome i on je nekako ispružio ruku i stavio crnu kutiju na stol i rekao: "Pa, kako bi bilo da pogledaš ovo?" Ovaj bila je njihova nova 8K kamera visoke razlučivosti, koja je VistaVision kamera i bila je u obliku prototipa, ali se ideja o njoj činila savršenom za Guardians Vol. 2.
Za početak je pružao ovu sliku visoke razlučivosti, ali u kućištu kamere koje je bilo otprilike veličine [slavne ručne kamere] Hasselblada. Ono što mi je omogućilo je montirati kameru na novi oblik stabilizacijske glave koja se može držati u ruci, a dizajnirao ju je tip koji je radio na sustavima za navođenje torpeda.
To je popriličan pedigre.
Da, izvanredno je. Gotovo je poput ručne kolica. Ono što čini jest omogućiti kameri da teče i istražuje scene kao što su glumci istraživali scene s Jamesom, a kamera bi jednostavno mogla biti tu s njima. A vrlo često ne bismo ni uvježbavali scene. Jednostavno bismo ih krenuli snimati jer smo znali da će se razviti. Mislim da se to vidi u filmu. U filmu ima puno spontanosti u nastupima. To je zasluga za Jamesa i glumačku postavu koji su radili zajedno, kao i za sposobnost da unesu kameru uz sebe s malom površinom i zabilježe te trenutke.
U razgovoru s drugim snimateljima često mi kažu da postoji nekoliko filmova iz kojih crpe inspiraciju dok rade na određenim projektima. Bilo je filmova koji su informirali način na koji ste pristupili Čuvari?
“Ako se stalno osvrćete unatrag, niste kreativni
Ako sam iskren, a mislim da James osjeća slično, skloni ste reagirati na ideju u ruci. Odgovaram na scenarij i razgovaram s redateljem. A u Jamesovom slučaju, on je vrlo vizualno artikuliran... Obojica smo na neki način došli do toga kao križanac filma [redatelja iz Hong Konga drugog vala] Wonga Kar-waija i Jednom na zapadu.
U osnovi, to je imalo neku vrstu znanstveno-pulp-fantastičnog prizvuka.
Kad preuzmete nastavak, postoje neka očekivanja što se tiče dosljednosti tona, izgleda i osjećaja. Koji su neki od elemenata s kojima se morate boriti kada radite na nastavku, za razliku od prvog filma u seriji ili samostalnog projekta?
Svidio mi se prvi film i mislim da su svi odradili nevjerojatan posao, ali stvarnost je da radite sa scenarijem koji imate i radite u sadašnjosti — tako da je s tekstom u ovom scenariju vrlo jasno u kojem će smjeru krenuti film biti. To je vlastiti film. Mislim da je James želio biti hrabar i riskirati i obojica smo vrlo sretni što radimo s doista prekrasan studio koji je spreman učiniti obje te stvari i surađivati u pronalaženju glasa za ovo film.
Mislim da bi se na neki način moglo reći o prednostima rada Čuvari Vol. 2 sa stajališta karaktera je da su likovi već postavljeni. Na neki način, to je san, jer možete biti odvažniji i možete biti pustolovniji, jer se ne morate pitati ima li publike za ovaj film. Znate da postoji publika za to, jer je prvi film bio tako uspješan. Ako stalno gledate unatrag, lako je doživjeti neuspjeh. Jer ako gledate unatrag, niste kreativni - samo kažete: "To je upalilo, pa hajdemo to ponoviti." Publici će to brzo dosaditi.
Ne govoreći previše o radnji filma, postoji li određena scena ili sekvenca na koju ste posebno ponosni u Čuvarima? Postoji li scena koja za vas stvarno sažima iskustvo snimanja ovog filma?
Stvarno sam ponosan na cijeli film, naravno. Ideja cijelog filma vizualno se drži na okupu, a oni su vrlo složeni za napraviti, ti filmovi, i zahtijevaju suradnja puno ljudi... Ali mislim da postoji nekoliko scena koje stvarno pokazuju razvoj ideje u Čuvari.
Čudo
Ego, lik kojeg tumači Kurt Russell, utjelovljuje planet. Ideja iza njegovog svemirskog broda bila je da je napravljen od neke vrste hrskavice. Namjera je da bude embrionalni. Bilo je vrlo zanimljivo vidjeti kako se ta ideja razvijala. Brod je bio potpuno praktičan set i bila je vrlo teška ideja za razvijanje mjesecima i mjesecima. [Dizajner produkcije] Scott Chambliss smišljao je mnogo ideja, a proces je kombiniran svjetlo i scenografija i fotografija, a očito i izvorni kontekst kako ga u scenariju opisuje James. Scott je izgradio neke vrlo lijepe oblike koji predstavljaju hrskavicu i cijeli smo ovaj set umotali u video ekrane. Bio je to vrlo velik set, i to je bilo "jaje" video ekrana. Bilo je video slika koje su osvjetljavale set i stalno se kretale, i mislim da stvarno dobro funkcionira.
Posebno mi je zanimljiv jer je to kulminacija višemjesečnog razvoja ideje. Možemo pogledati gdje smo sve započeli s idejom i gdje smo završili, i koliko smo puta mislili, "Ovo nikad neće upaliti", a onda konačno dođete do točke u kojoj se osjećate ispravnim i jest raditi.
Što je sljedeće za vas nakon Čuvari?
Usred sam projekta virtualne stvarnosti, a to je tehnologija i medij zabave koji je u povoju i fascinantan... i istovremeno proširuje um. U vrlo je ranoj fazi, ali zanimljivo je promišljati koje su mogućnosti i koji će jezik biti.
Bez sumnje, mislim da će virtualna stvarnost biti vrlo velik medij zabave, ali nitko ne može odrediti kako će je koristiti. To je potencijalno predivno sveobuhvatno iskustvo, ali s druge strane, stvarno smo u vrlo, vrlo ranim danima otkrivanja kako ga učiniti istinski sveobuhvatnim.
Snimio sam jedan od prvih digitalnih filmova 2005. i svi su bili prototipovi digitalne kamere u to vrijeme. Mislio sam da će digitalnom filmskom stvaranju trebati deset godina da zaživi i bio sam iznenađen koliko se brzo dogodila ta revolucija. Možda me moje iskustvo s tim uvjerilo da bi se revolucija virtualne stvarnosti sada mogla brzo dogoditi. Ali jednostavno je tako zabavno. Sve je to pripovijedanje, ali drugačija vrsta pripovijedanja.
Čuvari galaksije Vol. 2 u kinima 5. svibnja 2017.
Preporuke urednika
- James Gunn napravio je 600 verzija Guardians of the Galaxy Vol. 3
