Zavirite iza magije 'Jezivih Sabrininih avantura'

Jedan od televizijskih hitova iznenađenja druge polovice 2018. je Jezive Sabrinine avanture, Netflixova serija koja ponovno zamišlja klasični lik Archie Comicsa Sabrinu Spellman, tinejdžersku vješticu koja pokušava pronaći ravnotežu između svog srednjoškolskog života i svijeta mračne magije.

Premijera neposredno prije Noći vještica, Sabrina postavlja glumicu Kiernan Shipku kao glavnu vješticu, koja upravlja i tipičnim dramama tinejdžerskih godina i manje tipična drama izazivanja nadnaravnih sila koje vas tjeraju da postanete sljedeća nevjesta samog Sotone, The Dark Gospodar. Serija je razvijena za Warner Bros. Televizija Roberta Aguirre-Sacase, koji je napisao ponovno zamišljenu seriju stripova koja je inspirirala seriju, a druga sezona već je dobila zeleno svjetlo na Netflixu.

Povezane priče

• Trenutno najbolje serije na Netflixu
• Kako je VFX magija donijela zimu u 'Igru prijestolja' i dala Ariji novo lice
• Netflix prikazuje trailer za 'Chilling Adventures of Sabrina'

Kako bismo donijeli mnoštvo nadnaravnih stvorenja, fantastičnih sposobnosti i čarobnih trenutaka koji nastanjuju svijet 

Sabrina za život, WB TV se obratio Emmyju nagrađenoj tvrtki za vizualne efekte Zoic Studios. Najpoznatiji po svom radu na krijesnica, Buffy ubojica vampira, Igra prijestoljas, i bezbroj drugih popularnih emisija, Zoic je imao zadatak spojiti praktične učinke Sabrina s vlastitom digitalnom magijom. To je značilo stvaranje jedinstvenog svijeta nastanjenog vješticama, vještcima, goblinima i demonima — sve u pozadini malog grada rudara ugljena koji Sabrina zove domom.

Digital Trends razgovarao je s Andrewom Orloffom, Zoicovim izvršnim kreativnim direktorom, o radu studija na Jezive Sabrinine avanture i način na koji je njegov tim osmislio neke od najatraktivnijih scena i kreativnih stvorenja u seriji.

Digitalni trendovi: Vratimo se na početak vašeg angažmana u Jezive Sabrinine avanture, koje su bile naredbe za marširanje koje ste u početku dobili za vizualno oblikovanje izgleda i dojma predstave?

Andrew Orloff: Bio sam upoznat sa Riverdale a ja sam veliki tip za stripove, pa sam bio upoznat s Robertovim radom i onim što je napravio sa Sabrinom u stripu. Sabrina bila je stvarno dobra prilika za nas da uđemo tamo i napravimo nešto stvarno super. Podsjetilo me na korijene Zoica i stvari s kojima smo radili Buffy i Anđeo nekada, ažuriran za novu generaciju.

Kad sam počeo razgovarati s Leejem Kriegerom, redateljem prve dvije epizode, koji je na neki način odredio izgled serije s Robom [Seidenglanzu], drugom režiseru, postalo je jasno da rade nešto što je estetski i vizualno drugačiji. Bio je to vrlo specifičan izgled koji se odnosio na mnoge horor filmove iz 70-ih i ranih 80-ih - filmove Romana Polanskog, Daria Argenta, Romera itd. Htjeli su to učiniti kao da je artefakt iz tog vremena i iz tog prostora, iščupan iz cijelog tog žanra, i to je bilo uzbudljivo.

Kao moderna tvrtka za vizualne efekte, je li ta retro estetika predstavljala probleme Zoic timu?

Bio je to svojevrsni izazov za vizualne efekte, jer kako vizualni efekti funkcioniraju u svijetu bez vizualnih efekata? Svi ti rani filmovi su vrlo [praktični efekti] teški, s puno spretnosti ruku i puno protetske šminke... Mislim da je izazov uvijek bio koristiti vizualne efekte kao alat za pripovijedanje i uklopiti ih u estetika potpuno praktičnog svijeta po mjeri, tako da vas vizualni efekti nikada ne izvlače iz priča. To nije vrsta emisije u kojoj kažete: "Oh, to je bio super vizualni efekt." Ako dobro radimo svoj posao, ostavljamo minimalan trag na emisiji.

Postoji efekt leće koji se koristi u seriji gdje dio pozadine postaje zamućen i kamera se fokusira na određeni element u sceni. To je vrsta zamućenja u stilu vinjete. Jeste li imali ulogu u širenju tog učinka kroz seriju? Kako je to funkcioniralo?

Leće koje su koristili za te scene su specijalne, vintage leće. U osnovi su to bili muzejski primjerci koje su naknadno opremili digitalne kamere koriste u emisiji kako bi joj dali onaj filmski izgled. Ovo se još uvijek snima digitalno sa svom modernom tehnologijom, ali staklo kroz koje se to stavlja - doslovno leća kroz koju se gleda serija - je iz tog vremena. Oni su anamorfni i imaju vrlo specifičnu vrstu distorzije i osjećaja te stvaraju vrlo specifičan izgled koji koriste za komunikaciju kada se u emisiji koristi teška magija. Stvara vrlo jedinstven i specifičan učinak, i to je cool vizualni potpis.

Kako ste pristupili repliciranju ovog efekta leće sa stajališta vizualnih efekata?

Jedna od prvih stvari koje smo morali učiniti bila je napisati vlastiti interni softver za oponašanje tih učinaka. To je značilo snimiti hrpu rešetki i hrpu bljeskova objektiva i hrpu referentnog materijala, a zatim krenuti u naše Nuklearka softver i stvaranje niza skripti koje oponašaju taj učinak. Svi objektivi koje softverski paketi obično oponašaju su za trenutnu generaciju objektiva. Tamo nemaju ovakve vintage leće.

Dakle, to je bila jedna od velikih stvari koje smo učinili: osigurati da se isti efekt leće replicira sve što radimo, od naših mat slika do naših kompozitnih radova do naših CG likova i naše CG efekti čestica. Mislim da taj proces stvarno utjelovljuje ono za što radimo Sabrina kako bismo bili sigurni da se naš rad uklapa u područja [i da je] stvarno dodatak ovom vrlo jedinstvenom svijetu, a ne nešto što vas izbacuje iz njega.

Koje su bile neke od specifičnih scena koje su zahtijevale da replicirate taj efekt leće?

Kada Ambrose i Sabrina astralno projiciraju, način na koji ulaze i izlaze sa scene, koncept iza toga temeljio se na specifičnim vrstama pruga i bljeskova koje dobijete od tih antikviteta leće. Uz neke od efekata koje smo napravili s Paklenom vatrom u emisiji i Stolisom, koji je potpuno CG vrana u svakom pojedinom kadru, stavljanje tog efekta leće na vrh onih CG elemenata koje smo stvorili također nas je natjeralo da učinimo mnogo da zadržimo publiku u tome svijet.

Lijepo je jer bi obično tvrtka za vizualne efekte rekla: "Ne možete to učiniti. Previše je izobličenja. Preteško ga je integrirati. Moramo snimiti čiste vizualne efekte, a zatim možda staviti efekt povrh toga.” Ali ono što mi radimo je da radimo u suprotnom smjeru.

Spomenuli ste Stolisa, ali također želim razgovarati o Salemu [Sabrininoj mački]. Mnogi su se veselili ovom liku. Ima stvarno cool spina o Salemu Sabrina koji zahtijeva neke vizualne efekte. Što nam možete reći o liku i što je ušlo u stvaranje tog goblinskog oblika Salema?

To je nešto što je uključivalo mnogo vrlo bliske protetske šminke i vizualnih efekata. Goblinski oblik poznanika vještica dolazi iz ove vrste magične dimenzije i stapa se u oblik životinje. Dakle, kada se Salem prvi put pojavi, pojavljuje se u obliku goblina. Taj dizajn nam je dala Lisa Soper, naša dizajnerica produkcije, koja je bila doista ključna u procesu vizualnih efekata. Ona je vrlo talentirana dizajnerica produkcije i ona je čuvarica svih stvari Sabrina s estetskog stajališta. Ona vrlo blisko surađuje s Robertom i timovima za vizualne efekte i protetičku šminku kako bi osigurala da sve bude u skladu s vrlo jedinstvenom estetikom predstave.

Za Salema, prvotno nam je dala dizajn koji je nacrtala koji je bio vrlo evokativan o tome kako bi taj demonski oblik izgledao. Postavili smo hrpu različitih pitanja - je li bilo zadimljeno ili više eterično - i na kraju su Lee i Lisa zajedno zaključili da je to zapravo stvarno stvorenje. To možete vidjeti kasnije u seriji kada jedan od familijara umre. Unutra možete vidjeti oblik goblina. Isprobali smo hrpu različitih načina za postizanje ovog efekta i odlučili smo se za djelomično skriven.

Dopuštate mašti publike da popuni praznine...

Točno. To je još jedna stvar za koju mislim da je Roberto itekako svjestan i za koju ide s puno efekata šminke i grafičke slike, da se u 70-ima i 80-ima filmovi nisu zadržavali na protetici. To je bilo izvan nužde tog vremena, a vi ste samo mogli vidjeti stvorenja. I u tom smislu, mislim da je to dio zadovoljstva u ovom pristupu. Postajete više uloženi u predstavu jer na neki način zamišljate kako izgleda ostatak forme goblina.

Što je bilo uključeno u dovođenje likova kao što su The Dark Lord i Madame Satan na ekran? Činilo se da oboje koriste kombinaciju vizualnih efekata i učinaka protetske šminke.

Kad pogledate neke od sjajnih filmova o protetici tog doba — Zavijanje ili Egzorcist ili Američki vukodlak u Londonu — idu u dva smjera. U jednom, morate dopustiti izvođaču da kontrolira oči i usta lika. Egzorcist je sjajan primjer za to, a kada smo izvršili naš egzorcizam s ujakom Jessejem, to je bio kamen probe za učinak.

S nečim što je fantastičnije poput The Dark Lord ili Madame Satan, što se tradicionalno radilo s puno lutkarstva i mnogo zračnih mjehura, au nekim slučajevima i mnogo skupih servo uređaja i robotike unutar maski. Raditi seriju za televiziju, to zapravo nije ni isplativo ni vremenski učinkovito. Dakle, ako to ne može izvesti glumac iza protetske šminke - kao s ujakom Jessejem ili demonom sna. Ono na čemu smo se odlučili je da će protetička šminka napraviti stvarno dobro izgledajuću statičnu glavu, a vizualni efekti će dodati sve dijelove. Pokreti čeljusti, trzanje uha, slinjenje, naboranje čela, naboranje njuške - sve su te stvari ono što smo učinili za Mračnog gospodara i za Madame Sotonu. Ušli smo i zadržali taj izgled protetske šminke, ali smo ga dodali kako bi današnja publika dobila razinu vjernosti izvedbe koju očekuje.

Upravo su najavili da će biti poseban praznik za Sabrina. Možemo li se veseliti nekim stvarno dobrim stvorenjima i nekim cool efektima u specijalu?

Rekao bih da će blagdanski specijal biti sve ono što ljubitelji serije očekuju od a Sabrina Božićni specijal. Jamčim ti to.

Prva sezona od Jezive Sabrinine avanture sada je dostupan na Netflixu. Blagdanski specijal, Jezive Sabrinine avanture: Zimska priča, premijera 14. prosinca.

Preporuke urednika

• 8 Netflixovih emisija koje nisu trebale biti otkazane
• Netflix već ima datum premijere druge sezone 'Chilling Adventures of Sabrina'