Prije Bayhema: Istraživanje podrijetla glazbenog videa Michaela Baya

Michael Bay postao je poznato ime zahvaljujući svom radu na hit holivudskim naslovima poput Armagedon, Pearl Harbor, i prvih pet igranih Transformers filmova. Kao redatelj, Bay prihvaća maksimalističko filmsko snimanje u razmjerima u kojima malo njegovih suvremenika to čini. Njegova ljubav prema dizanju stvari u zrak i oživljavanju masivnih CGI komada čak je rezultirala stvaranjem “Bayhem,” izraz skovan kao skraćenica za opisivanje zatupljujućeg, neodoljivog akcijskog filma za koji se Bay specijalizirao.

Ali ono što Bayjevi moderni obožavatelji možda ne znaju jest da se redatelj prvi put proslavio režirajući desetke vrhunskih glazbenih videa tijekom kasnih 1980-ih i ranih 90-ih. Tijekom tog vremena Bay je snimao glazbene spotove za sve, od Tine Turner, Wilsona Phillipsa i Lionela Richieja do Meat Loafa. Unatoč svom iskustvu u formi, Bay je više-manje ostavio glazbene spotove iza sebe nakon objavljivanja svog prvog igranog filma, Loši dečki, 1995. godine.

Međutim, kao što je slučaj s mnogim filmašima koji su u industriji došli sličnim putem znači, Bayov glazbeni video rad je fascinantan za gledanje poznavajući filmove koje je režirao tijekom svog karijera. Dakle, u čast nadolazećeg izlaska njegovog najnovijeg filma, koji vodi Jake Gyllenhaal Hitna pomoć, sada se čini kao dobar trenutak za osvrnuti se na glazbene video radove Michaela Baya i vidjeti koliko se njegov stil - i nije - promijenio u proteklih 30 godina.

Rani dani

Prema IMDb, Michael Bay režirao je svoja prva četiri glazbena videa 1989., počevši s Nazovite to ljubavlju od Poco. Svi su video zapisi očekivano manje uglađeni i smanjeniji od filmova s ​​kojima se Bay proslavio. Ipak, njihovi niži proračuni nisu spriječili Baya da u njima koristi mnoge iste trikove koje je nastavio provoditi tijekom svoje karijere.

Na primjer, nekoliko videozapisa sadrži onu vrstu brzih niskokutnih Steadicam snimaka koje je Bay koristio u gotovo svim svojim filmovima. To posebno vrijedi za Nazovite to ljubavlju video s Bayom koji snima članove grupe Poco kombinacijom snimaka krana i Steadicama. Slike videozapisa iz niskog kuta čak omogućuju Bayu da uključi brojne bljeskove objektiva, koji dolaze zahvaljujući preeksponiranom prozoru u pozadini i čine određene trenutke kao da su mogli biti izvučeni ravno iz jednog od Bayovih Transformera filmova.

Svi ovi rani videozapisi također pokazuju Bayovu sklonost da, u nedostatku boljeg izraza, svojom kamerom promatra prekrasne ljude. The Nazovite to ljubavlju video uključuje nekoliko trenutaka vrlo lijepih — i vrlo znojnih — muškaraca i žena naslonjenih na automobile koji se puše u zalasku sunca. Ako ove scene pogledate stisnutim očima, lako ćete pomisliti da su iz nekog od filmova o Bayovim Transformersima.

Bruseći svoju viziju

Od 1990. do 1994. Michael Bay nastavio je prvenstveno snimati glazbene spotove, a kao i svi redatelji glazbenih spotova, njegov rad tijekom ovih godina uvelike varira ovisno o umjetniku s kojim je radio i vrsti pjesme koju je radio rukovanje. Međutim, kroz čitavo ovo razdoblje, Bayov rast kao vizualnog stilista i filmaša je neporecivo jasan.

Bljeskovi objektiva i klizanje kamere iz njegovih ranih glazbenih videa i dalje su prisutni u njegovom radu, ali u video zapisima za pjesme poput Colina Jamesa Nastavi me voljeti, dušo, vidi se kako Bay više eksperimentira s montažom, kretanjem kamere i kompozicijom. Što više radi, to mu je ugodnije koristiti nizozemski uglovi, a mnogi od rock videa koje je režirao od 1990. do 1992. montirani su na mnogo frenetičnije, impresionističkije načine od njegovih ranijih radova.

Za svakoga tko je vidio jedan od Bayevih akcijskih filmova, način na koji konstruira videospotove za pjesme poput Nastavi me voljeti, dušo i Tine Turner Ljubavna stvar osjećat će se jako podsjećajući na to kako još uvijek snima i montira akcijske komade. Njegov video za Winger's Ne mogu dobiti Enuff, u međuvremenu, čini se posebno indikativnim za to kako bi Bayjevi filmovi na kraju izgledali. Ne samo da ima iste glatke, brze pokrete kamere i isprekidane mogućnosti uređivanja kakve smo vidjeli u njegovim prethodnim glazbenih videospotova, ali je također ispunjen snimkama polugolih modela ocrtanih u redateljevom narančastom znaku svjetlo.

Bayev rast tijekom ovog razdoblja njegove karijere je važan, ali njegov rad kao redatelja glazbenih spotova u konačnici kulminira 1993. kada vodi projekt koji se osjeća kao izjava o misiji za njega i kao filmaša i umjetnik.

Prekretnica

Godine 1993. Michael Bay režirao je kultni glazbeni video za Meat Loaf's Učinio bih sve za ljubav (ali neću to učiniti). Video počinje policijskom potjerom kroz Los Angeles koja ne uključuje samo policijske automobile, motocikle i helikopter, ali također se odvija u vrijeme zalaska sunca, što znači da je cijela sekvenca prekrivena neodoljivom narančastom bojom izmaglica. Opseg velikog proračuna uvoda, u kombinaciji s njegovim estetskim i brzim stilom montaže, čini da izgleda kao sekvenca iz jednog od budućih Bayjevih akcijskih filmova.

U cjelini, video je Bay označio korak naprijed u odnosu na njegov prethodni rad. Osim činjenice da se može pohvaliti znatno većim budžetom od mnogih glazbenih spotova koje je režirao ranijih godina, također prikazuje Baya kako koristi sve svoje omiljene vizualne i uredničke trikove dok još uvijek govori kompletan priča. Značajno, video također vidi kako Bay više eksperimentira s vizualnim efektima, što je područje snimanja filmskih hitova s ​​kojim se prilično upoznao tijekom druge polovice svoje karijere.

Praćenje Učinio bih sve za ljubav, Bay je režirao glazbene spotove za još dvije pjesme Meat Loafa: Rock and Roll snovi se ostvaruju i Predmeti u retrovizoru mogu djelovati bliže nego što jesu. Oba se videa mogu pohvaliti istim frenetičnim stilom montaže na koji se Bay od tada uvelike oslanjao tijekom svoje karijere, a čak sadrže i nekoliko eksplozija u stilu Bayhema. Nekoliko velikih filmskih zvijezda, uključujući Angelinu Jolie i Roberta Patricka, također se pojavljuju u videima.

Jasan luk

Njegova suradnja s Meat Loafom bili su posljednji koraci koje je Michael Bay trebao poduzeti kako bi bio spreman režirati svoj prvi film. Upravo je to učinio 1995. sa Loši dečki, a 27 godina kasnije, dokazao je sa Hitna pomoć da je jednako vješt i idiosinkratičan vizualni majstor kao što je bio davne 1993.

Sve što ponovno gledanje njegovih glazbenih videa dokazuje je da za redatelja koji voli kaos na ekranu i nelinearne akcijske sekvence koliko god on to radio, stvarni luk karijere Michaela Baya prilično je izravna. To je možda pomalo ironično, ali također objašnjava zašto je on tako poznat i jedinstven redatelj. Drugim riječima: Michael Bay oduvijek je imao vlastiti stil — a to dokazuju i njegovi rani glazbeni spotovi.

Najnoviji film Michaela Baya, Hitna pomoć, počinje igrati u kinima u petak, 8. travnja.

Preporuke urednika

• Svaki film Michaela Baya, rangiran prema broju tijela