Alt-rock kralj Matthew Sweet donosi privlačnu stereo-centričnu robu na Tomorrow Forever

"Ono što toliko volim kod vinila je to što je ploča izgledala važnije."

Crowdfunding može biti sklizak teren, posebno za etablirane umjetnike. Ali poznati pjevač/tekstopisac Matthew Sweet bio je odlučan isporučiti nešto posebno mnogima Kickstarter podržavatelji koji su priložili više od 55.700 dolara za financiranje albuma koji je na kraju postao napredan melodični riff-fest Sutra Zauvijek, sada dostupan putem Sweetovog vlastitog Honeycomb Hideout otiska u različitim formatima.

Osim 17 pjesama koje popunjavaju Sutra albuma, Sweet je obožavateljima isporučio još 21 demo snimku za ukupno 38 novih pjesama, od kojih su sve dostojne čovjeka koji je napisao tako zarazne alt-rock dragulje kao Djevojka, Božanska intervencija, Muka mi je, i Vremenska kapsula.

“Izvan albuma od 17 pjesama nalazi se satelitski zapis pod nazivom Sutrašnja kći, što je samo za vrlo sretne rane ljude koji su kupili demo preuzimanja,” potvrdio je Sweet za Digital Trends. “Na kraju ću to izdati kako treba i staviti na vinil i CD. Ali da, ima dosta slušanja", zaključio je uz znakovit smijeh.

Digital Trends pozvao je Sweeta u njegovu rodnu državu Nebrasku kako bi razgovarali o tome kada je glazba prave duljine, prednostima interakcije s vinili kako stvoriti stereo mikseve koji izazivaju zvučno polje.

Digitalni trendovi: Sutra Zauvijek radi oko sat vremena, ali uopće mi se nije činio predug kad god sam ga slušao. Većina pjesama je prilično koncizna u smislu duljine, a ploča se čini kao jedan od onih klasičnih dvostrukih albuma u stilu 70-ih na kojima nijedna pjesma nije potrošena.

Matthew Sweet: Oh, to je tako sjajno i lijepo od tebe što si to rekao. Uzbuđuje me kad čujem da mi se ne čini predugo, jer kad smo to spojili, ni meni se nije činilo predugo. Jučer sam razgovarao s nekim drugim tko je rekao isto što i ti - nije im se činilo dugo, čak ni sa 17 pjesama na njemu. Dakle, ako se nas troje složimo, onda to čini dobre izglede. (smije se)

Danas svi imamo toliko mnogo glazbe za slušanje, a iskusni slušatelji mogu prilično brzo prepoznati čini li se album predugim i želite li da je brže gotov ili drugačije uređen. Kao umjetnik, čini se da uvijek imate pravu svijest o tome kako bi album trebao teći i kakvi bi trebali biti bočni prekidi za vinil. Je li to samo skup instinkata koje ste oduvijek imali kada ste stvarali glazbu?

Pretpostavljam. Ne mislim da je ikada bilo teško sekvencirati ploču. Na čudan način, ono to čini samo sebi. Uvijek ima onih nekoliko najboljih pjesama na koje svi najviše reagiraju, ali većina njih je, "Što radi nakon čega?"

Koliko god razmišljali o tome, nije toliko korisno kao sjediti tamo i pokušavati stvari vidjeti kako izgledaju, izlazeći iz jedne pjesme u drugu.

Što se tiče dužine pjesama i albuma, smatram da ako je nešto predugo, mogu izgubiti interes za to. Vjerojatno smo svi gori po tom pitanju u današnjem bržem tempu. Ali postoje nevjerojatne stvari koje traju dugo i oduzimaju vrijeme - i jer oni to rade, tako su sjajni.

Ono što pada na pamet je pjesma Neila Younga Cortez ubojica [pjesma od 7½ minuta iz 1975 Zuma], koju razmišljam vratiti u set kao pjesmu za bis kad budemo na turneji ove godine. To je izvrstan primjer nečega za što je potrebno puno vremena, ali je ipak klasičan za ono što jest. Pretpostavljam da je možda bilo neko drugo doba kad je izašao - u kojem je izgubiti se u nečemu također bilo privlačno i nije vam bilo potrebno da to završite uskoro.

Neil ima dara da zna kako to učiniti, pogotovo kada igra s Crazy Horse. Za mene si ti njegov duhovni brat na stazama poput Gorko-slatko, za koju osjećam da je na neki način izgubljena pjesma Neila Younga.

To je super. Nikad mi to nije palo na pamet. Ali ja ga volim i naše ga cijenimo bezuvjetno, jer je tako sjajan.

Dok dođemo do posljednje pjesme, Kraj je blizu, praktički vičem: "Ne, ne želim da bude blizu!"

(smijeh) Pa, mogao sam produžiti, ali onda to postane druga stvar. Jednostavno je došao do dužine koja je bila prirodna. Ono što mi je pomoglo bilo je saznanje da ću objaviti većinu tih pjesama koje nisu dospjele tamo [podržavateljima Kickstartera].

Bilo je onih na vrhuncu koji su mogli dospjeti na album, a to je jedna stvarno cool stvar o modernom dobu. Sve te dodatne stvari sada obično ugledaju svjetlo dana, dok je možda u vrijeme klasičnog rocka više stvari ostalo zakopano.

Sviđa mi se arhivski aspekt koji je danas dostupan slušateljima i ljubiteljima umjetnika. Također mi se sviđa tvoja pažnja u pripremi vinilne verzije od 180 grama Sutra Zauvijek.

Ono što toliko volim kod vinila - osim toga s čime sam odrastao kao dijete - je to što ploča izgleda više važno. Dalo vam je više uvoda u život tog umjetnika. A onda kada ste otišli u svoju sobu pustiti ploču, to je bio vaš privatni svijet u kojem ste istraživali umjetnički dio toga. Budući da su bile toliko dugačke po strani, mogli ste probaviti jednu po jednu stranu brzinom koja je bila prilično podnošljiva.

Teško je objasniti zvuk vinila, ali ima način da sve spoji na ugodan način. Čak sam se i ja vratio nabaviti stereo iz 70-ih kako bih mogao reproducirati testne snimke na nečemu što je zapravo cool, znaš? (smije se)

To je dobro čuti. Vi doslovno imate 100% zabavno opet, da posudim naslov vašeg albuma...

(smijeh) Zabavno je to raditi - biti vezan za spuštanje igle i slušanje određene stvari, sve dok fizički ne odete da je podignete i promijenite. To je na neki način cool, i nikad nisam odustao od ideje koliko su strane ploče važne. Uvijek zamišljam da slušam određenu količinu pjesama odjednom.

Noviji slušatelji vinila ulaze u to drugačije nego ti i ja. Pitam se ima li još veći utjecaj kada shvate: "Hej, imam ovu 20-minutnu stranu kojoj moram posvetiti punu pozornost, jer morati ga fizički promijeniti ili preokrenuti." Mislim da su otkrili da im se iskustvo sviđa čak i više nego što su možda mislili prvi.

Možda! Ima puno nostalgije u njemu, a ima i nešto novo. Tu je i aspekt u kojem možete ići u trgovine smećem, buvljake i garažne rasprodaje u kućama i pronaći puno vinila. Mislim da to daje i zabavan kut za mlade ljude.

Upadaju u potragu za određenim albumima, a također upadaju Dan prodavaonice ploča sada također. Uvijek volim vidjeti ogroman presjek dobnih skupina i koje ploče ljudi biraju na RSD-u. Vidite kako djeca uzimaju 38 Special ili LCD zvučni sustav snimiti, i pitate se kako su uopće otkrili tu glazbu. Gdje je bila njihova ulazna točka za to?

Ponekad to može biti sretan slučaj. Oni provjeravaju kako to izgleda i onda biraju stvari na taj način. Prije preseljenja u Minneapolis prošle godine, moj bubnjar, Ric Menck, radio je za Freakbeat Records u Los Angelesu, vrlo dobro zamišljenom mjestu za vinil. Dugo je vremena bio moja veza s tom vrstom svijeta - viđao sam djecu i njihove roditelje kako izlaze na Dan prodavaonica ploča. Bio je to zaista veliki događaj za njih i njihovu trgovinu.

Mislim da to pokazuje da nije sve u propasti kada je riječ o ljudima koji još uvijek žele kupovati fizički glazbeni proizvod. I sigurno će ga biti sjajno držati Sutra Zauvijek u ruci u svom obliku vinila, te komunicirati s pakiranjem i cjelokupnom prezentacijom istog. Mislim, samo naslovnica...

Stvarno blista u obliku vinila, da. Podržavatelji Kickstartera prvi su ga dobili, ali kasnili smo s puštanjem u prodaju jer smo pronašli tipfeler na hrbatu — bila su dva M u Sutra. Gotovo da nisam bila toliko uzrujana zbog toga jer sam mislila da bih jednostavno rekla ljudima: "Oh, tu je još jedno M za Matthewa!" (oboje se smiju)

To me podsjeća na The Zombies Odessey i Oracle (1968), gdje su pogrešno napisali riječ Odisseja na omotu s an e umjesto a g, ali su jednostavno ostavili kako jest.

Da, točno — savršen primjer! Međutim, svi su to željeli ispraviti, pa smo to popravili.

Što se tiče zvuka Sutra Zauvijek, dobro iskorištavate stereo polje ovdje. Ima puno gitarističkog rada lijevog kanala i puno gitarističkog rada desnog kanala, putem nekog jako teškog materijala. To je zapravo zvuk prepoznatljiv za vas - i čujemo ga odmah nakon prve pjesme, Trik.

Da, pa, uvijek sam volio to raditi i uvijek sam imao sklonost tome. U početku bih slušao Beatlesi albumi poput Revolver (1966) koji su miksani u stereo, a ne čak ni od strane Beatlesi sami - netko drugi je to miksao u stereo [Geoff Emerick i George Martin, u biti], i samo je "odlučio" gdje staviti stvari. Nitko još nije stvarno shvatio stereo, ali uvijek sam jako razmišljao o mogućnosti prikazati jednu stvar stavljajući je samo na jednu stranu.

U mnogim slučajevima na ovoj ploči, stereo dojam se događa jer postoji više gitarista koji se međusobno slažu. Puno je toga s Johnom Moremenom i Valom McCallumom gdje idu naprijed-natrag, ali ovisi o tome. Ponekad posvuda ima više ispranih stvari, dok su stvari koje su jednostavnije malo oštrije u stereo zvuku.

Vaš vokal je udvostručen u mnogim pjesmama. Kako to da to toliko voliš raditi?

Samo mislim da sam s godinama počeo cijeniti što znači imati glas koji se udvostručuje na ugodan način. Ljudima to ne djeluje uvijek tako, ali meni stvara ugodan zvuk i vjerojatno to radim sada više nego ikad. Postoji nekoliko ad-lib stvari u kojima je samo jedan vokal, a ja se jednostavno nisam potrudio ući i udvostručiti ga.

Jako mi se sviđa zvuk dvostrukog praćenja. Način na koji ja to radim je da ću otpjevati nešto, ali neću slušati uz to kad dupliram. Samo ću je ponovno otpjevati, a da ne čujem prvu koju sam otpjevala. I većinu vremena rade savršeno. To je nekakav jednostavan, čaroban način da to učinite koji brzo čini da zvuči prilično ugodno.

Također mi pomaže da brzo izvedem neke vokale koji možda nisu savršeni, ali su dovoljni za izgradnju pjesme. Na kraju, neke ću zadržati jer sam na njih navikao i sviđaju mi ​​se, a neke ću prepjevati jer su mi sve vrijeme smetale. Ali to što ih sam mogu sve duplo pratiti čini da svi idu malo lakše.

Obično volim svoje dvostruke trake bliže jedna drugoj i ne previše labave. Sve se svodi samo na to smeta li me nešto ili ne. Ako se naviknem na stvari i ne mislim: “Oh, jesam moram popravi to" svaki put kad to čujem, dopustit ću stvari koje su prilično labave. Izluđuje me samo kad završim s popravljanjem stvari. (smije se)