Ako ste u posljednjih 20 godina gledali vizualno zadivljujući horor film, danski kinematograf Dan Laustsen vjerojatno je imao neke veze s tim. Snimatelj je jedna od nesuđenih vodećih kreativnih snaga u žanru horora, među mnogima drugima, posljednjih 25 godina. Iz oponašati do Bratstvo Vuka do Silent Hill, Laustsen je oživio košmarne vizije nezemaljskih bića i sablasnih krajolika.
Prikladno je da ga je Guillermo del Toro, Laustsenov čest suradnik, doveo u društvo da oživi noir svijet Aleja noćnih mora. Od otrcanih karnevala do nadrealnih zabavnih kuća do impozantnog art déco gradskog pejzaža Buffala iz 1940-ih, Laustsen prožima svaka scena s bojom i sjenom kako bi dočarala Stana, glavnog lika filma, polagani pad u ubojstvo i ludilo. Nominiran za Oscara ove godine za najbolju kinematografiju, Laustsen je razgovarao s Digital Trends o svom procesu suradnje s del Torom, kako je nastojao stvoriti Aleja noćnih moraNjegov poseban izgled u prvom i drugom dijelu filma i kako je svaku scenu komponirao tako da se vidi u boji i crno-bijelo.
Digitalni trendovi: Kako ste se uključili u Aleja noćnih mora?
Preporučeni videozapisi
Dan Laustsen: Snimio sam tri filma s Guillermom del Torom: oponašati, Grimizni vrh, i Oblik vode. Razmišljao je o [snimanju] ovog filma koji se zove Aleja noćnih mora, koji se temeljio na knjizi, a napravio ga je netko drugi verzija iz 1947. Prvi put sam čuo za to kad smo pucali Oblik vode u 2016. godini. Uvijek ima puno filmova u planu i nije siguran koji će, a koji ne. Ali zamolio me da [snimim Aleja noćnih mora].
Koliko je trajalo snimanje Aleja noćnih mora?
Mislim da smo snimali 90 dana. Snimali smo možda skoro dva mjeseca prije zatvaranja zbog pandemije COVID-19. Ugasili smo se na šest mjeseci [prije nastavka].
Kako ste pristupili tom izazovu pauziranja proizvodnje na šest mjeseci? Jeste li morali mijenjati i lokacije snimanja?
Ne, sve smo snimili u Torontu. Prvo smo snimili drugi dio filma [prije pauze]. Slučajno smo snimili sve velike scene kasnije tijekom pandemije COVID-a, sve velike gužve na karnevalu. Za produkciju je bila velika stvar [pobrinuti se da su ti ljudi sigurni.]
U početku je to bila neka noćna mora jer imate sve te maske, štitnike za lice i socijalno distanciranje kad inače, kad snimam film, sjedim vrlo blizu Guillerma da razgovaramo o tome što ćemo čini. Kad smo se vratili na snimanje, sve su bili voki-tokiji i štitnici za lice, pa mi je bilo jako teško jer volim osobno komunicirati [s redateljem]. A to nisi mogao učiniti [nakon COVID-a]. Bilo je teško.
Čini se da vizualni elementi filma odaju počast ne samo klasičnim noir filmovima, već i nekoj poznatoj umjetnosti, fotografiji i arhitekturi tog razdoblja. Spomenuli ste da niste gledali verziju iz 1947 Aleja noćnih mora, ali jeste li upotrijebili neke posebne reference da biste postigli izgled verzije 2021 Aleja noćnih mora?
Guillermo uvijek radi konceptualne crteže i palete boja za svoje filmove, i to radi prije nego što se itko drugi [uključi]. Dakle, on ima tu paletu boja za to kako bi sve u filmu trebalo izgledati, i mislim da je to stvarno sjajan način da se to učini jer tada svi kreću od iste točke. [del Toro] je imao neke ideje o klasičnim i horor slikarima [i nekim] Art Nouveau [utjecaji]. Nismo sjedili i gledali određene filmove, ali [znali smo za] klasiku film noir redatelja Orsona Wellesa. Nismo to koristili kao referencu, već smo samo razgovarali o [njima].
Kad smo počeli pripremati film, htjeli smo osvijetliti film u boji kao da je crno-bijeli film. Želimo [koristiti] rasvjetu iz jednog izvora i vrlo izravnu svjetlost. Rasvjeta u karnevalu trebala bi biti sličnija rasvjeti iz jednog izvora, ali puno mekšeg svjetla. A kad dolazimo do sekvence Buffala [i] kluba Copacabana, htjeli smo koristiti vrlo preciznu rasvjetu [s] dubokim sjenama. Mi ga osvjetljavamo [kao da je bio] bio crno-bijeli, ali naravno, [film] je u boji.
To je zanimljiva točka jer je film objavljen i u boji i u crno-bijeloj verziji, a obje rade same za sebe. To je isti film, ali je drugačiji osjećaj koji imate u obje verzije.
Mislim da je razlog zašto tako dobro funkcionira crno-bijelo to što smo o tome razmišljali [od početka]. Nisam znao da ćemo [film] objaviti crno-bijelo. Upravo smo imali jasnu ideju o snimanju noir filma u boji kao da je snimljen crno-bijelo. Rasvjeta treba [imati] iste duboke sjene i svijetle svijetle dijelove. I jedna od stvari koja nam je puno pomogla, mislim, bila je kad pucaš [sa] Alexa 65 i vrlo kvalitetne leće poput Potpis Prime, slika postaje vrlo, vrlo oštra. Bilo je preoštro za ovaj film, pa smo snimali s difuzijskim filtrom. Obično to stavljate ispred objektiva, ali mi to stavljamo iza objektiva. Taj filtar [pomaže istaknuti] višak tonova kože i [čini sliku] malo manje oštrom. Samo malo raspršuje tu sliku, ali i dalje crna [boja] ostaje stvarno crna. To je bio još jedan način da nam se pomogne [očuvati] crno-bijeli izgled i dojam filma.
Film ima dva različita dijela: Stanovo vrijeme na karnevalu i njegovu kasniju karijeru izvođača u noćnom klubu u Buffalu. Kako ste odlučili izraditi vizualne elemente za svaki od ovih dijelova? Jeste li ih zamislili kao zasebne dijelove ili ste svaki izgled stvarali scenu po scenu?
[Guillermo i ja] smo razgovarali o filmu kao o dva različita dijela. Karnevalski dio trebao bi biti malo realističniji, ali još uvijek vrlo atmosferičan s vrlo jakim bočnim svjetlima [koja su] mekša iu dubokoj sjeni. Htjeli smo prenijeti čelično plavo u karnevalu u [drugi dio] u klubu Copacabana [u Buffalu]. Ključno svjetlo bilo je toplije u karnevalskom odjeljku, a sjene su bile manje crne, a kontrast je bio malo mekši, ali [mi] smo i dalje [koristili] rasvjetu iz jednog izvora.
Možete li govoriti o svom pristupu osvjetljavanju određenih likova Aleja noćnih mora? Lilith, lik Cate Blanchett, osvijetljena je na način koji naglašava njezinu moć.
Kad prvi put vidite [Lilith], upotrijebili smo snimku dizalice da je fokusiramo, tako da odmah znate da je ova žena posebna; ona je poput dive, vrlo moćne dive. Guillermo i ja smo razgovarali o tome kako bismo je trebali zapaliti. Koristili smo vrlo preciznu rasvjetu na Cate tako da imate ovaj super jak i secesijski izgled na njoj.
Ona je fantastična glumica. I [Cate] i Bradley [Cooper] nevjerojatni su profesionalci jer cijelo vrijeme pogađaju svoje mete i svjetla. Ne možete to učiniti sa svim glumcima. Ako ne pogađaju cilj, ne ide. To je neka vrsta baleta između glumačke ekipe, kamere i rasvjete. A jedini način na koji to funkcionira je ako su redatelj i glumačka ekipa spremni za to.
Govorili ste o prvom dijelu i kako je koristio posebnu paletu boja i nekako mekši izgled od drugog dijela. Vizualni elementi drugog dijela imali su puno plavih i zelenih tonova, posebno u klimaktičnoj sceni u Ezrinom vrtu nalik na labirint. Možete li govoriti o tome kako postižete taj učinak?
Čelično plava koju smo koristili u pozadini karnevalskog dijela ista je čelično plava koju vidite u Ezrinoj vili. Sviđa mi se balans boja između tople i čelično plave. Nismo htjeli napraviti dva potpuno različita izgleda u filmu, pa smo zadržali istu vrstu pozadinske boje [u drugom dijelu].
Zadržali ste kontinuitet boje, ali samo naglašavate određenu boju u odnosu na drugu u svakom odjeljku. U karnevalu je plavo u pozadini jer je Stan s drugim ljudima. On nije sam. On je sa svojom ersatz obitelji. Ali u drugom dijelu je sasvim sam, pogotovo na samom kraju. Molly ga je ostavila, Lilith ga je izigrala kao budalu, i zato imamo čelično plavu [u prvom planu].
Da. To je vrlo moćna postavka rasvjete; imate vrlo kontrastno crno svjetlo, koje ističe čelično plavu [boju]. Ali nisam htjela da bude previše jednobojna. To je razlog zašto imamo [neke] tople tonove i [kontrastne] boje. Bilo nam je važno da film nema A i B stranu. Mora imati isti [ukupni] izgled. Ali s druge strane, moralo je [također] biti drugačije.
70 %
7.1/10
r 150m
Žanr Kriminalistički, Drama, Triler
Zvijezde Bradley Cooper, Cate Blanchett, Rooney Mara, Willem Defoe
Režirao Guillermo del Toro
NIGHTMARE ALLEY | Službeni trailer | Reflektor Slike
Preporuke urednika
- Tamara Deverell iz Nightmare Alley na noiru i Guillermo del Toro
