Billy Fox o montaži uzbudljivih akcijskih scena Devotiona

2022. izašao je uzbudljiv, dugo očekivani film koji je kombinirao nostalgiju, romantiku i nevjerojatne akcijske sekvence koje uključuju borbe u zraku. Ne, ne govorimo o Top Gun: Maverick — govorimo o Pobožnost, uzbudljiv film J. D. Dillarda o stvarnom herojstvu Jesseja Browna, prvog Afroamerikanca koji je završio osnovni program letačke obuke američke mornarice.

U razgovoru za Digital Trends, urednik filma, Billy Fox, govori o izazovima montiranja složenih akcijskih scena koje uključuju zračne borbe u Korejskom ratu. Iskorištavanje Adobe Premiere Pro i Okvir.io softvera, Fox je mogao montirati film iz daljine tijekom pandemije COVID-19 (oko 80% filma izrezano je na daljinu). Otkriva i kako Pobožnostdramatičnih trenutaka su jednako važni kao i njegove akcijske scene, te kako montažer mora pronaći i zaštititi ritam i otkucaje filma.

Digitalni trendovi: Billy, radio si u nizu različitih žanrova poput komedija, trilera i mjuzikla. Kako ste pristupili montaži filma poput Pobožnost, koji u sebi ima puno značajnih akcijskih sekvenci?

Billy Fox: Pa, jedna od stvari na kojima sam radio Pobožnost bilo je to što sam iskoristio mnogo stvari koje nisam koristio neko vrijeme otkako sam radio na njima Družina braće. Iako ovaj film prati dva glavna lika, Jesseja [kojeg igra Zemlja Lovecrafta zvijezda Jonathan Majors] i Tom [Hudner, kojeg glumi Glen Powell], također se radi o cijeloj skupini pilota, supruga i osoblja mornarice. Morao sam se pobrinuti da se svi osjećaju živima.

Pobožnost ima priličnu količinu akcije, ali također ima jako puno drame koja vam omogućuje da doista razradite likove i osjećate prema svakom od njih. A kada se određenim likovima dogode loše stvari, morate biti uloženi u njih ili njihov gubitak zapravo neće imati puno utjecaja. Stoga je jako važno da kao montažer, ako vidim određenog glumca koji nema puno posla ili čak niti dijaloga, moram ga održati na životu za gledatelja.

Mijenja li se vaš pristup montaži ovisno o pojedinačnoj sceni ili je isti kroz cijeli film?

Svaka scena ima svoju tehniku ​​i svoj ritam. Dakako, u akcijskoj sekvenci stvari su puno čvršće. Ali kada imate posla s dramatičnom scenom koja uključuje nekoga poput Jonathana Majorsa, to je drugačije. Jonathan donosi toliko toga kad je pred kamerama da rečenice koje on kaže gotovo da nisu toliko važne koliko trenuci između bore, jer daje toliko emocija na svom licu, u svojim porama, u svom fizičkom položaju i u određenim stvarima koje radi.

Dakle, morate biti svjesni onoga što vam glumac može dati u svojoj izvedbi jer oni stvarno pomažu montažeru u oblikovanju scene. S onim što je Jonathan cijelo vrijeme davao Pobožnost, ti mirni trenuci pomažu mu prenijeti stres pod kojim je i odluke koje mora donijeti za svoju obitelj ili za svoje odgovornosti prema mornarici.

Također govori veća priča o prvom crnom pomorskom avijatičaru i kako se uklapa ili ponekad ne uklapa među svoje vršnjake. Dakle, svi ovi čimbenici moraju biti modulirani i kontrolirani kako bi publika stvarno mogla nešto osjetiti.

Koju sekvencu vam je bilo najdraže uređivati?

Bile bi to scene s Jessejem i Daisy, njegovom ženom. Mislim, akcijske stvari su sjajne, i stvari s Tomom su sjajne, ali one scene s Jessejem i Daisy su mi posebne jer mislim da je to dio onoga što je "pobožnost". U filmu otkrivate da "predanost" znači predanost više stvari. To je predanost vašoj karijeri i zrakoplovstvu.

Ali to je također odanost Daisyju i njegovoj obitelji. I kako film odmiče, shvaćate da je Daisy ta koja sve povezuje. Ona je ljepilo.

Koja je sekvenca bila najzahtjevnija za montažu Pobožnost?

Rijeka trči kada Meg juri za Jessejem, a Tom se spušta niz alternativni kanjon i oni su se okupili kako bi izveli Meg. To je bilo teško. Imao sam dobar rez, ali kad je JD [redatelj] ušao u sobu, snimio je stvari vrlo specifično i na neki je način rastrgao ono što sam napravio i ponovno zalijepio. On mi je presložio stvari, a to je bio izazov.

Onda je ta akcijska sekvenca počela stvarno gelirati. Mogli ste jasno pratiti što se događa s Tomom koji leti ovuda i Jessejem koji leti u drugom smjeru.

Za mene je montaža svojevrsni otkucaj srca filma. I tako za Pobožnost, kako biste opisali svoj rad kao montažer na ovom filmu? Što to pridonosi cjelokupnom osjećaju filma i poruci publici?

Jedna od stvari za koju mislim da montažer radi je pronalaženje krupnih planova, širokih kadrova i pomaganje glumačkim izvedbama. To je nešto poput disanja. To je kao automatski dio.

Na montažu gledam kao na glazbenu stvar. Ako imate određenu scenu koja je malo duga i napravite manju promjenu, možda ste poboljšali taj dio, ali morate biti vrlo oprezni jer ste mogli zeznuti cjelokupni ritam filma. Zatim se morate vratiti i napraviti neke manje prilagodbe ranije kako bi sve bilo skladno.

Jedna od stvari za koju osjećam da urednik radi, ili barem ja jesam, je da tražite otkucaje srca. Tražite ritam i/ili otkucaje filma. Prođete kroz redateljsku verziju i stvari se popravljaju, a cijelo to vrijeme radite na i definirate otkucaje srca filma.

Kada počnete uzimati u obzir povratne informacije publike iz kratkih pregleda i studijskih bilješki, urednikov posao više nije stvaranje otkucaja, već ga pokušava sačuvati. Ponekad dok gubite stvari zbog vanjskih povratnih informacija, ritam filma može biti potpuno zeznut. I tako je posao urednika kombinacija traženja otkucaja filma i, nakon što se pronađe, očuvanja najbolje što možete.

Pobožnost sada igra u kinima diljem zemlje.

Preporuke urednika

• 5 filmova za pogledati ako vam se sviđa Devotion