Glumio je John Chonapeti triler iz 2018 Traženje, koji je ispričao priču o ocu koji očajnički želi pronaći svoju nestalu kćer. Postao je uspavani kritički i komercijalni hit te je hvaljen zbog svog jedinstvenog načina pripovijedanja cijele priče kroz a zaslon računala.
Pet godina kasnije, Sony je upravo izdao nastavak tzv Nedostaje. Dok se nalazi u istom svijetu, Nedostaje priča novu priču o tinejdžerici June koja brzo shvaća da joj je majka nestala. Digital Trends razgovarao je s montažerima filma, Austinom Keelingom i Arielle Zakowski, o jedinstvenim izazovima u sastavljanju screenlife film u dobi od TikTok, kako su stvorili napetost koristeći klasične kinematografske tehnike i hoće li ili ne biti spremni za vođenje trećeg dijela u filmskom svemiru Searching Cinematic Universe.
Preporučeni videozapisi
Digitalni trendovi: Koju ste opremu za uređivanje koristili Nedostaje?
Arielle Zakowski: Ovaj film je napravljen od vrha do dna sa gotovo svime Adobe ima za ponuditi. Uređivali smo prvenstveno u
Adobe Premiere Pro. Prvo smo radili na predvizualizaciji cijelog filma oko šest mjeseci prije početka snimanja. Sve je to učinjeno u Premijera, gdje smo zgrabili snimke zaslona raznih aplikacija i [različite slike] za scenarij filma.
Kad je počelo snimanje, počeli smo ga koristiti Premijerne produkcije, što nam je omogućilo pristup snimkama i međusobno dijeljenje različitih sekvenci uređivanja. I završna faza našeg procesa uređivanja je završena After Effects. Poslali smo vremensku traku premijere u After Effects i tamo su sve naše privremene grafike zamijenjene Ilustrator datoteke, što nam je omogućilo da u osnovi imamo kristalno jasnu grafiku bez obzira na to koliko smo zumirali stvari i da imamo potpunu kontrolu nad svime. Konačni dio filma uglavnom je renderiran izravno iz After Effectsa, što je prilično neobično za igrani film poput ovog.
NedostajePripovijest je prvenstveno ispričana kroz tehnološke uređaje, poput računala, telefona, pa čak i Zvoni kameru. Kakav je bio vaš radni proces u radu sa svim tim različitim vrstama snimaka kako biste napravili koherentnu pripovijest?
Austin Keeling: Mješoviti medijski narativ bio je nešto u čemu nitko od nas nije imao previše prakse. Ali kad smo počeli ubacivati sve snimke, bilo je stvarno jednostavno koristiti se jezikom radne površine kako bismo odredili kako ćemo pokriti svaki od tih malih dijelova snimke. Dakle, način na koji gledamo FaceTime, snimke mobilnog telefona i Ring videozapisi bit će drugačiji. Na primjer, snimke online vijesti koje June prati Nedostaje, mislim da smo imali otprilike devet kamera koje su to pokrivale. Korišteno je mnogo kamera.
Žakovski: Mnogo smo puta završili tako što smo neke snimke učinili lošijima, poput dodavanja kompresije i grešaka, kako bismo dali malo realističniji dojam na stražnjoj strani. Kao urednici, bili smo prilično usredotočeni na priču i stalno smo se pitali: “Kako ova scena funkcionira? Što možemo učiniti da ga poboljšamo?" A alati koje smo koristili postali su na neki način druga priroda. Željeli smo biti sigurni da sve djeluje motivirano i vjerno liku u priči.
Nedostaje je jedan od najnapetijih filmova koje sam vidio u posljednje vrijeme. Kako ste održavali tu razinu napetosti kroz cijeli film, iako je gledište relativno fiksno?
Keeling: Ideja a screenlife film nije nužno nova ili jedinstvena stvar. Gledali smo to prije u više filmova, ali što je tu sjajno Nedostaje je da ekran tretiramo vrlo kinematografski, poput kamere koja se polako pomiče ekranom kako bi otkrila nešto važno za radnju. Željeli smo pronaći te stvari i pomusti te trenutke kako bismo stvarno izgradili neizvjesnost iz jezika ekrana i učinili to na filmski način što je više moguće.
Žakovski: Dio onoga što pomaže NedostajeNapetost je kontrast onih sporijih trenutaka kada smo išli jako brzo. U ključnim trenucima filma iznenada usporimo jer se iznenada netko pojavi na vratima ili će June pronaći nešto sablasno u svojoj e-pošti. Zadržavate dah i malo se smrzavate jer to tako drastično odskače od visoke energije viđene ranije u filmu kada June mahnito pokušava tražiti svoju majku.
NEDOSTAJE - Službeni trailer (HD)
Direktori Nedostaje, Nicolas D. Johnson i Will Merrick bili su urednici Traženje. Znači li to da ćete oboje režirati sljedeći dio filma Searching Cinematic Universe? I ako je tako, što biste željeli da bude?
Keeling: [smijeh] Nemamo pojma. Šalimo se s tim, očito, ali vidjet ćemo što će se dogoditi.
Žakovski: Prvi je film doživio veliki uspjeh, pa smo uzbuđeni vidjeti što će se dogoditi s ovim. S Nedostaje, redatelji su se zaista potrudili stvoriti potpuno novu priču koja je pomicala granice na svaki mogući način, kako tehnički tako i pričano. Nakon gledanja Traženje, pokušali smo ga malo okrenuti naopako. Ne znam što bismo s još jednim nastavkom.
Keeling: Zanimljivo je jer je prošlo toliko vremena između Traženje i Nedostaje. Tu je sve ovo nova tehnologija i društveno ponašanje igrati se s Tko zna koje će nove aplikacije biti u sljedećih nekoliko godina? Ako se napravi i treći film, bit će jednako drugačiji od Nedostaje kao Nedostaje je od Traženje.
Nedostajetrenutno igra u kinima diljem zemlje.
Preporuke urednika
- Nedostaje kraj, objašnjeno
- Kao Missing? Zatim pogledajte ovih 5 trilera koji su upravo takvi
Nadogradite svoj životni stilDigitalni trendovi pomažu čitateljima da prate brzi svijet tehnologije sa svim najnovijim vijestima, zabavnim recenzijama proizvoda, pronicljivim uvodnicima i jedinstvenim brzim pregledima.
