Kad je premijerno prikazan na Sundanceu prije godinu dana, Svi idemo na Svjetski sajam nije mogao pomoći a da ne izgleda kao zrcalo postavljeno prema svojoj publici, odražavajući natrag izoliranost prosječnog virtualnog gledatelja. Pomoglo je iskusiti ovaj zastrašujući mikrobudžetni komad raspoloženja mjesecima u mjesecima u pandemiji, a kroz zaslon laptopa, ista crna rupa koja upija svoju tinejdžersku heroinu. Ipak, filmska rezonanca prelazi rubove našeg određenog trenutka, od usamljenosti neposrednog sada do usamljenosti neodređenog sada. Otkad postoji internet, imamo filmove o internetu. Je li to prerano ili prehiperbolično za opisati Svi idemo na Svjetski sajam kao jedan od najpronicljivijih od svih?
Casey (Anna Cobb, izvanredna po tome što uvodna špica otkriva da je njezin prvijenac) živi u neidentificirani dio nigdje Amerika, gradić pustoš praznih polja i napuštenih Toys “R” Us parkirališta. Njene roditelje nikada ne vidimo, a čujemo ih samo jednom; urlajući tražeći tišinu u gluho doba noći i s druge strane zida, čini se da su udaljeni od nje koliko i kolege koćari s porukama i YouTube umjetnici koje prati. Poput istoimene Kayle iz Osmi razred, sunčani yin doomy-macabre yanga ovog filma, Casey nema očiglednih prijatelja niti društvenog života. Za razliku od Kayle, njezin glavni interes je creepypasta, ta online zajednica horor folklorista i fanatika urbanih legendi.
Točnije, privlači je igra uloga pod nazivom Svjetski sajam, u kojoj sudionici izgovaraju Mantru poput Candymana u svoje uređaje, zatim kreativno dokumentiraju navodne nadnaravne promjene njihovih tijela i umovi prolaze. Prvo upoznajemo Casey dok se pridružuje igri, kroz sesiju web kamere koja služi kao produženi početni kadar filma. Nakon pogrešnog starta, posprema svoju spavaću sobu i prigušuje svjetla radi bolje atmosfere, prije nego što se ponovno upusti u seansu uboda iglama, stroboskopskog svjetla i ponovljenog bajanja. Od samog početka, film stavlja u prvi plan pitanje gdje završava izvedba i počinje pravi Casey. To je linija koja će samo postajati sve mutnija kako ona grabi dalje u pikselizirano nepoznato.
Jane Schoenbrun, spisateljica, redateljica i urednica trostruke prijetnje Svi idemo na Svjetski sajam, potpuno nas uranja u Caseyine navike pregledavanja—koje se, po zabrinjavajućoj logici ove tajanstvene prve značajke, možda ne razlikuju od njezine psihologije. Dugi dijelovi odvijaju se iz perspektive djevojčine web-kamere, a Casey se spremno oslanja na vizualni jezik užas za njezine vlogove, u jednom trenutku izvodeći prilično jeziv riff o noćnom nadzoru uzbuđenja Paranormalna aktivnost. Struktura, u međuvremenu, gotovo sugerira cijevni kanal, redajući srodne videozapise dok se tinejdžerica prebacuje između svoje vlastite izvedbe i umjetnosti drugih igrača u svom feedu. Kad bi ovaj izmišljeni lik snimio film o njenom životu, vjerojatno bi izgledao jako slično Svi idemo na Svjetski sajam.
Je li Casey doista uvučena u gladnu usta interneta, prepuštajući se post po post? Ili se samo stručno okreće u igrici, igrajući usporenu snimku? Schoenbrun drži pitanja koja vise poput olujnih oblaka, uz vitalnu pomoć njihove sablasno neprozirne zvijezde. Cobb ima izravnu ranjivost nadobudne internetske slavne osobe, stručno prenoseći lakoću generacije koja je odrasla uz kameru i nelagoda nekoga tko možda gubi dodir sa stvarnošću, nestaje pod šminkom koja svijetli u mraku i ispadima sporno hinjenih očaj. Njezine najbolje scene pretvaraju publiku u emocionalne detektive koji razlikuju istinu od laži. Uzmimo, na primjer, trenutak kada Casey prekine vlastitu rutinu pjesme i plesa spremnu za TikTok iznenadnim vrištanjem od kojeg se ledi krv u žilama. To je prozirna pantomima razdraganog razuma, gluma. Ali Cobb nam dopušta da vidimo pravi očaj koji buja ispod Caseyjeve imitacije istog.
Svi idemo na Svjetski sajam može biti jednako uznemirujuće, u gmižućoj psihološkoj tami svog materijala, kao i sablasni žanrovski način na koji nalikuje. Teško je gledati film i ne razmišljati o pričama o stvarnim tinejdžerima koji padaju u YouTube zečje rupe od suicidalne depresije ili krivo skreću u desničarsku radikalizaciju. Bez prijatelja, još jedan od rijetkih bitnih filmova o životu na internetu u 21. stoljeću, upotrijebio je svoju genijalnu viziju prijenosnog računala trik za divljanje načina na koji neki tinejdžeri razdvajaju svoje tamne strane, internetskim zlostavljanjem iz sigurnosti anonimnost.Svjetski sajam, koji posuđuje tehnike (ali ne i ograničenja) od Trileri iz života na ekranu i pronađenih snimaka, dolazi do zaključka koji nije utješniji: Za određenu djecu možda ne postoji značajna razlika između "pravih" njih i onoga tko su na mreži.
Ali Svi idemo na Svjetski sajam nije priča o upozorenju za zabrinute roditelje. Zašto dizati uzbunu zbog svijeta koji se već dogodio? Ton je više ambivalentan, potkopavajući tjeskobu optimizmom. To je tu u DIY zahvalnosti za ovu posebnu subkulturu pripovjedača i kreativne pobjede djece poput Casey, istinski obećavajuće umjetnice bez obzira smatra li se takvom ili ne. (U eri kada se filmaši još uvijek bore učiniti sučelja telefona i računala zanimljivima za gledanje, evo filma koji pronalazi ljepotu u oštre digitalne teksture strujanja videa i na licima osvijetljenim bljeskavim svjetlima monitora.) Tu je i način na koji Schoenbrun, koji je nebinarno, nudi metaforu za disforiju u mitologiji njihove radnje, provlačeći liniju utjecaja na temeljni primjer interneta koji mijenja žanrove kino, Matrica. Kao što film naglašava, nisu sve transformacije identiteta destruktivne ili štetne.
Naposljetku, Casey uspostavlja vezu sa starijim muškim igračem, dubokim glasom iza jezivog avatara. Prvi instinkt publike mogao bi biti zaštitni alarm - osobito kada glumac Michael J. Ispostavilo se da je Rogers mrtav zvonac za Jackie Earle Haley. Ali i ovdje se Schoenbrun opire lakim odgovorima, sve do zapanjujuće dvosmislenog kraja. Implikacije su zabrinjavajuće, ali daleko od očitih; gdje bi drugi redatelj mogao naglasiti opasnost posezanja u digitalnom ponoru u potrazi za spasom, ovaj samo žali nemogućnost toga - način na koji zaslon računala nikada neće biti istinski propusni, bez obzira koliko empatije ulijemo u njega. Ultimativna igra uloga, sugerira film, jest pretvarati se da nekoga uistinu možete poznavati na internetu.
Svi idemo na Svjetski sajam otvara se u odabranim kinima 15. travnja i dostupan je za iznajmljivanje ili kupnju na digitalnim platformama 22. travnja. Za više recenzija i pisanje A.A. Dowd, posjeti njegovu Autorska stranica.
Preporuke urednika
- Slash/Back pregled: Djeca su u redu (posebno kada se bore s vanzemaljcima)
