Kada film postavlja komplicirana pitanja, je li dužan odgovoriti na neko od njih? To će postati popularna tema za raspravu Muškarci, najnoviji triler iz Ex Machina i Uništenje redatelja Alexa Garlanda, koji donosi provokativno istraživanje traume, rodne dinamike i iskonskog straha kroz objektiv horor žanra.
Scenario i režija Garland, film glumi nominirana za Oscara Jessie Buckley (Izgubljena kći) kao žena koja rezervira solo odmor u ruralnom engleskom selu nakon smrti svog muža, samo da bi naišla na nešto zlokobno što vreba na selu. Priroda te prijetnje i kako se ona odnosi na neobično slične muškarce koje vidimo posvuda oko nje, samo su neke od misterija u srcu Garlandina zastrašujućeg filma.
Kreacija, rod i nadrealizam postale su teme koje se ponavljaju u Garlandovim projektima, od njegovog dubokog poniranja u naš odnos s umjetnom inteligencijom 2014. Ex Machina do egzistencijalne, izvanzemaljske misterije 2018. kriminalno podcijenjene Uništenje. Nikada nije bježao od teške teme, i Muškarci mogao biti njegov najteži, najsloženiji film dosad.
Garland ima smisla za spajanje zamršeno lijepih elemenata s osjećajem zlokobne slutnje, a taj je talent u potpunosti prikazan u Muškarci. Scenske snimke engleske pokrajine ispunjene su nelagodom koja sugerira neki nespoznatljivi užas odmah iza horizonta, i svaki savršeno uokviren, evokativan snimak tjera vas da tražite neku jedva primjetnu prijetnju koja vreba u sjeni, spremajući se navaliti.
Muškarci je Garlandov najstrašniji (i suptilno i otvoreno) redateljski projekt do sada, i on pokazuje zastrašujuće dobro razumijevanje konvencija, tropa i raspona žanra horora.
U glavnoj ulozi u filmu, Buckley postiže savršenu ravnotežu između očajničke žrtve sve jezivijih događaja zbivanja oko nje i žene koja jednostavno ima - da to kažem u najkraćem smislu riječi - nema više zajebavanja zbog toga što je cilj. Njezin početni, iskonski strah ustupa mjesto vidljivoj rezignaciji da će, ako želi da ovo iskušenje završi, ona morati biti ta koja će ga okončati. To je luk koji je lako prenijeti riječima, ali manje na ekranu, a Buckley (kroz Garlandovu kameru) daje mu sve nijanse potrebne da se osjeća organski.
Buckley također nije sam u pružanju moćne izvedbe.
Igrajući više uloga u filmu, Naša zastava znači smrt i Igra imitacije glumac Rory Kinnear pokazuje kameleonsku sposobnost ne samo da se uvuče u više od desetak različitih likova, već i uvjerljivo glumi pored sebe u raznim scenama. Priroda njegove prisutnosti više likova ili je spojler ili jedna od najvećih misterija filma, ovisno o tome kako je tumačite, ali suptilni načini na koje on razlikuje jednog lika od sljedećeg izvan bilo kakve šminke, protetike ili garderobe doprinose jednom od najnemirnijih u filmu elementi.
Kinnear je glumio više likova Penny Dreadful i Naša zastava znači smrt u prošlosti, ali Muškarci gura višeulogenu izvedbu do stupnja koji bi testirao svakog glumca, bez obzira na to koliko im odgovara takva vrsta projekta - a Kinnear to savršeno izvodi.
Dok se film igra kao tradicionalna horor priča u prva dva čina, Muškarci uzima neke od svojih najvećih, eksperimentalnih zamaha u trećem činu koji će vjerojatno izazvati mnogo rasprava među publikom.
Ne otkrivajući ništa o događajima koji se odvijaju u posljednjim trenucima filma, Muškarci čuva svoju najnadrealniju i vizualno zapanjujuću postavu za kraj. To je scena koja uzima sve što je nagoviješteno, potaknuto i na drugi način gurnuto u fokus u posljednjih sat vremena i sve to sažima u spektakularno visceralni niz. To je vrsta scene koja će ostati s publikom dugo nakon što napusti kino dvoranu, a Garland iz nje izmuze svaki djelić zastrašujuće slikovitog - i na neki način katarzičnog - terora.
Ono što Garland, međutim, ne čini jest pružanje bilo kakvih konkretnih odgovora na pitanja koja postavlja ta scena ili veći dio priče koja vodi do nje.
Svatko tko je upoznat s njegovim prethodnim radom vjerojatno neće biti iznenađen misterijom koju ostavlja nakon filma. Garlandova želja da postavlja pitanja na koja ne daje eksplicitne odgovore o temama, priči, pa čak i o tome što je stvarno, a što nije u kontekstu iskustava lika, namjerna je. To je zaštitni znak njegovih projekata i na najizraženijoj je razini do sada Muškarci, koji odbija potvrditi jesu li oči kroz koje vidite kako se priča odvija - one Buckleyeva lika - oči pouzdanog pripovjedača. Potiče vas da interpretirate njegovu poruku na bezbroj načina, i na taj način razbija subjektivnost onoga što uzimamo iz filma.
Garland je fascinantan redatelj, spreman na velike korake u pripovijedanju i još veće rizike, ostavljajući otvorene niti koje bi se većina filmaša osjećala prisiljenima vezati i eksperimentiranje s konceptima i scenama koje bi mnogi smatrali nesnimljiv. Muškarci predstavlja primjer svih tih osobina, a čini to s neustrašivošću koju ovakvi projekti trebaju da postanu najbolji što mogu biti.
Iako je riječ o otvorenoj priči i teme bi mogle odbiti neku publiku, Muškarci je vrsta filma koji ne ostavlja ništa na stolu, a njegova spremnost da istražuje svoje teme i koncepte koliko god može ići s njima čini ga nečim posebnim. Sve je to potkrijepljeno izvrsnim izvedbama njegove male, ali nevjerojatno učinkovite glumačke postave, koja se baca na priču i na ideje iza nje.
Na kraju, Muškarci pruža snažan podsjetnik da, ponekad, način na koji se postavlja pitanje može biti fascinantniji od bilo kojeg odgovora koji bismo mogli dobiti.
Alexa Garlanda Muškarci premijera 20. svibnja u kinima.
Preporuke urednika
- Recenzija Škole za dobro i zlo: Srednja magija
- Rosaline recenzija: Kaitlyn Dever podiže Huluov Romeo and Juliet rom-com riff
- Odluka o napuštanju recenzije: bolno romantičan noir triler
- Razgovori s ubojicom: Pregled vrpci Jeffreyja Dahmera: ubojičine riječi daju malo uvida
- Amsterdamska kritika: iscrpljujući, predugi triler o zavjeri
