Od kaotičnog, podvodnog prvog kadra pa sve do oslobađajućeg, suncem okupanog konačnog kadra, Božja stvorenja pun je pomno složenih slika. Ne postoji niti jedan trenutak u skromnom trajanju filma od 94 minute u kojem se čini da koredateljice Saela Davis i Anna Rose Holmer nemaju potpunu kontrolu nad onim što se događa na ekranu. Kroz velik dio Božja stvorenja’ tiho u drugom činu od kojeg se vrti želudac, taj osjećaj redateljske kontrole samo dodatno pojačava napetost koja se krije ispod površine filmske priče.
U Božja stvorenjaTreći čin, međutim, stabilan stisak Holmera i Davisa postaje stisak koji prijeti da uguši svu dramu i neizvjesnost iz priče koju pokušavaju ispričati. Trenuci koji bi se trebali doimati ili kao snažni udarci u trbuh ili kao neodoljivi primjeri emocionalnog olakšanja toliko su podcijenjeni da im je oduzet velik dio težine. Božja stvorenja, dakle, u konačnici postaje zanimljiva studija slučaja o umjetničkoj suzdržanosti, i, konkretno, o tome kako previše proračunat stil može, ako je izveden na pogrešan način, ostaviti film neprimjereno hladnim.
Svaka čast, Božja stvorenja’ distancirani stil nije sasvim pogrešan. Hladno uklonjeni pristup filma ne samo da odgovara vjetrovitom, oštrom irskom selu u kojem je smješten, već također odražava podcijenjeni, rezervirani način na koji mnogi njegovi stanovnici radije nastavljaju sa svojim živi. To uključuje Aileen O’Hara (Emily Watson), cijenjenu majku koja vodi pod u lokalnom ribarskom skladištu u svom selu. Između njezinog otuđenog odnosa sa sinom Brianom (Paul Mescal) i stalne brige koju zahtijeva njezin invalidni otac Paddy (Lalor Roddy), već postoji mnogo toga što opterećuje Aileen kada Božja stvorenja počinje.
No, to isprva ne biste znali, jer Aileen daje sve od sebe da svoju emocionalnu prtljagu zadrži skrivenom. Samo u određenim slučajevima tihe kontemplacije težina Aileenine traume postaje očita, ali ti trenuci postaju sve češći nakon što se Mescalov Brian iznenada vrati u svoj rodni grad nakon što je proveo nekoliko godina u inozemstvu. Njegov povratak pokreće Aileenine najmajčinske, samodestruktivne porive, koji poprimaju oblik gesti koje riskiraju njezin vlastiti život u korist poboljšanja Brianova.
Međutim, granice Aileenine ljubavi prema njezinu sinu stavljene su na kušnju kada je Brian iznenada optužen za silovanje Sarah Murphy (Aisling Franciosi), mlade djevojke iz grada s kojom je izlazio. Kad Aileen usred noći niotkuda pozovu u lokalnu policijsku postaju, od nje se traži da potvrdi alibi za Briana za koji zna da nije istinit. Iako to u početku također čini bez oklijevanja, posljedice njezine odluke brzo počinju uzimati danak ne samo na nju, već i na cijeli irski grad koji ona naziva svojim domom.
Posljedice Brianova nasilnog čina protiv Sarah postupno se razvijaju tijekom Božja stvorenja' strpljiva druga polovica, koja prati Aileen dok postaje sve nesigurnija je li donijela pravu odluku zaštitivši svog sina. Ta sumnja, koja je neprestano izjeda, očituje se kao niz tihih pogleda koji postaju sve više opterećeni krivnjom što se Aileen više približava Božja stvorenja’ iznenađujuće brutalno finale.
Da Aileen glumi bilo tko drugi osim Emily Watson, treći čin filma, koji težinu svoje priče u potpunosti nosi na ramenima njezina lika, vjerojatno bi potpuno pao. Na sreću, Watson je i dalje jedan od naših najinteligentnijih, najmoderantnijih izvođača, i to u Božja stvorenja, ona prekrasno upravlja sukobljenim emocijama koje bjesne u Aileen većim dijelom druge polovice filma. Nasuprot nje, Mescal (uskoro će se vidjeti u još jedna drama A24, Poslije sunca) pretvara se u varljivo podcijenjenu, tiho uznemirujuću izvedbu kao Brian, Aileenin sin koji ima pravo na to.
Iako joj nije dano toliko vremena da istraži svoj karakter kao Watson i Mescal, Aisling Franciosi također daje ranjivu, dirljivo dostojanstvenu izvedbu kao Sarah, žena u središtu Božja stvorenja’ zaplet. Zajedno, Franciosi, Mescal i Watson donose potrebnu gravitaciju Božja stvorenja da njegov zagušljivo suzdržani scenarij ne. Tri glumca nisu, međutim, sposobna za potpuno podizanje Božja stvorenja do visina koje bi mogao dosegnuti da mu je bilo dopušteno biti malo emocionalnije izravniji ili iskreniji.
Iza kamere Holmer i Davis donose isto toliko redateljske sofisticiranosti Božja stvorenja kako mogu, isporučujući snimke koji su i varljivo jednostavni i vizualno slojeviti. U jednom od domišljatijih vizualnih trenutaka u filmu, Holmer i Davis čak stavljaju Watsona u središte svog samo da bi se nagnula izvan vidokruga u trenutku kada Mescalov Brian ulazi na vrata puba iza nju. Slika je rezultat nekoliko nevjerojatno dobro odmjerenih fizičkih pokreta, kao i Holmerovog i Davisovog oštrog oka za blokiranje, što im omogućuje da stave Watsona izravno u isti vidokrug kao vrata kroz koja Mescal na kraju prolazi kroz.
Ipak, to nije Brianovo iznenađenje ulaskom u bar Božja stvorenja’ prvi čin koji se čini najsimboličnijim snagama i slabostima filma. Ta čast, umjesto toga, ide uvodnim trenucima filma, u kojima Holmer i Davis prelaze s nekoliko ručnih, nezgrapnih podvodnih slika na jednu dugu, daleku snimku mora. Početni kadrovi filma iz ruke su, osobito, popraćeni intuitivnim kricima nekoga tko se utapa, ali do vremena Holmer i Davis prešli su na dugu snimku mora, prigušeni krici njihove žrtve zamijenjeni su tišina.
Božja stvorenja | Službeni trailer HD | A24
Ove uvodne minute savršeno sažimaju sam film, koji sadrži više od dovoljnog udjela privlačnosti i intenzivne scene, ali se često odlučuje postaviti na emocionalnu distancu koja ne odgovara priči o kojoj se radi kazivanje. Iz tog razloga, ne čudi toliko kada Božja stvorenja donosi čudnu odluku u posljednjem trenutku da skrene fokus s Aileen baš kad je njezino emocionalno putovanje počelo dosezati svoja najtrnovitija i najuvjerljivija mjesta. Na kraju, ovo je film koji će uvijek izabrati daleki, nepomični kadar mora umjesto potopljenih perspektiva svojih likova, i zato Božja stvorenja na kraju ne uspijeva zaroniti duboko koliko bi trebao.
Božja stvorenja u kina i VOD stiže u petak, 30. rujna.
Preporuke urednika
- Rosaline recenzija: Kaitlyn Dever podiže Huluov Romeo and Juliet rom-com riff
- Amsterdamska kritika: iscrpljujući, predugi triler o zavjeri
- Vesper recenzija: maštovita znanstveno-fantastična avantura
- Upoznajte slatku recenziju: Peacockov rom-com o putovanju kroz vrijeme pada u vodu
- Pearl recenzija: zvijezda je rođena (i vrlo je, vrlo krvava)
