“Da je rekla ne, film nikada ne bi ugledao svjetlo dana” redatelj Todd Field rekao je u izjavi o njegovoj ambicioznoj novoj drami, Katran. Govorio je, naravno, o zvijezdi filma, Cate Blanchett, čija je reputacija jedne od najvećih živućih glumica Hollywooda u ovom trenutku svakako ispred nje. Unatoč toj činjenici, bilo bi lako isprva odbaciti Fieldov komentar kao ništa više od povlađivanja ili površne primjedbe. Uostalom, kakav redatelj ne bi reći to za glavnu zvijezdu njihova filma, pogotovo za nekoga Blanchettina kalibra?
Progledavši Katran, međutim, istinitost Fieldovog komentara je neporecivo jasna. Da bi bacio bilo kakvu čaroliju, Katran zahtijeva izvođača s Blanchettovom karizmatičnom, visokom pojavnošću. Zahtijeva nekoga tko ne samo da može nestati u liku, već i tko to može učiniti i još uvijek može zapovijedati svakom partneru u sceni koji ima nesreću da se suprotstavi njoj. Blanchett radi to i više od toga Katran.
Ne otkad je stajala ispred sobe za projekcije Howarda Hughesa Avijatičar
je li se Blanchett tako duboko uživjela u kožu jednog od svojih likova, a od tada ne Plavi jasmin je li tako temeljito i slasno sažvakala i ispljunula baš taj film u kojem glumi. Njezina izvedba ovdje mogla bi biti najbolja koju je ikad pružila, pa čak i ako Katran čini se značajnijim kao studija karaktera nego kao društveni komentar, njegove su prednosti očite u svakom pokretu ruke i verbalnoj demontaži koju Blanchett isporučuje kao svoju pretjerano dostojanstvenu, istoimenu kompozitor.
Suprotno onome što taj posljednji komentar sugerira, Katran nipošto nije jednostavan film. Ne samo da se njegovih prvih 10 minuta u potpunosti vrti oko javnog razgovora između Blanchettove uspješne skladateljice Lydie Tár i stvarnog života New Yorker pisca Adama Gopnika, ali kreće se tako postojanim, odmjerenim tempom da postaje nemoguće predvidjeti putanju njegove priče sve dok slijetanje već ne počne. Svatko tko traži jednostavnu strukturu u Fieldovom scenariju ostat će praznih ruku.
Film počinje s Blanchettovom Lydijom koja je vrlo na vrhu svijeta. Nakon što se već dokazala kao jedna od najzanimljivijih i najinspirativnijih skladateljica svijeta, ona nije samo na rubu izdavanja novih memoara (prikladnog naslova Tár na Táru), ali počinje s probama za izvedbu Simfonije br. 5 Gustava Mahlera, koja joj je izmicala tijekom cijele karijere. Uvodni razgovor između Gopnika i Blanchett u filmu je, stoga, učinkovit, krajnje bezobrazan način za Katran utvrditi i Lydijina postignuća i njezin položaj unutar njezina područja.
Odatle, Field troši najveći dio Katran158-minutno trajanje koje prati Lydiju dok se priprema za izvedbu Mahlerove skladbe od strane nje i njezinog njemačkog orkestra. Usput se upoznajemo s najvažnijim osobama u Lydijinom životu, uključujući njezinu suprugu .Sharon (Nina Hoss). i njen pomoćnik. Francesca (Noémie Merlant), kao i Olga Metkina (Sophie Kauer), tupa mlada ruska violončelistica koja privlači Lydijino oko na početku filma. Svojom interakcijom s tim likovima i njihovim zajedničkim probama, Field polako ali sigurno sadi sjeme za Katraniznenađujući, ali neizbježan obrat u trećem činu.
Što manje detalja o kojima se govori Katranzaključak, uključujući njegov nezaboravno kiseli završni udarac, to bolje. Međutim, Field rano radi na popunjavanju Katran s osjećajem spore, nadolazeće propasti, i koristi niz jednostavnih, ali učinkovitih tehnika kako bi to učinio. Od zlokobnih snimaka nekoga tko izdaleka promatra Blanchettovu Lydiju do niza tihih zvukova koji je neprestano hvataju pažnju, Field daje svom protagonistu mnogo razloga da vjeruje da je netko — ili nešto — stalno u pravu iza nje.
Redatelj također odlično koristi berlinsko urbano širenje. U jednoj sekvenci Lydia, beznadno, u javnom parku traži izvor jedne žene nemilosrdno vrišti, dok je drugi vidi kako kopa po poplavljenim hodnicima napuštenog, podzemna škola. Potonji niz je kada su prisutne nijanse užasa Katran doći u prvi plan, i ostavlja zabrinjavajući trag koji ni film ni Blanchettova Lydia nikada ne mogu istinski uzdrmati. Njegov iznenadni završetak od kojeg krckaju kosti također služi, na neki način, kao savršen uvod u Katranbeskompromisna posljednja trećina, u kojoj samouvjerena skladateljica Blanchett plaća za svoju neobuzdanu aroganciju i zloporabu moći na što je moguće moderniji način.
Nažalost, pravodobno kao Tárovo posljednji trenuci, ne opravdavaju 2 i pol sata trajanja filma. Za film koji se s vremena na vrijeme čini težim i metafizičkim kao bilo što drugo što ćete vidjeti ove godine, nedvojbeno je čudno vidjeti da dolazi do odlučnog, izravnog zaključka kakav jest. Na kraju, postoji neizbježan osjećaj nepovezanosti između nijansirane, apstraktne zvijeri koja Katran je kroz toliki dio svog vremena izvođenja i teza o kulturi otkazivanja i #Ja isto da se na kraju pretvori u.
Dio te nepovezanosti rezultat je opernog, mišićavog vizualnog stila koji Field donosi Katran. Ovdje Field u potpunosti prihvaća onu vrstu estetike širokog zaslona koja može učiniti da svaka soba i okruženje kroz koje se kreće Blanchettova Lydia djeluju masivno i otvoreno. Redateljeva upotreba dugih, neprekinutih kadrova također mu omogućuje da istakne Blanchettov inherentni magnetizam. Rezanjem što je manje moguće kad god je njegova zvijezda na ekranu, Field je u mogućnosti predstaviti Lydijinu prilično zapovjednu prisutnost što je moguće ogoljenije - i, stoga, snažnije.
Ova tehnika daje Blanchett priliku da dominira filmom na način na koji je vrlo malo glumaca to ikada dopušteno, a ona ne dopušta da to prođe. Čak iu trenucima kada Lydijino shvaćanje njezine situacije počinje izmicati, Blanchettin stisak poput škripca prelazi Katran je uvijek prisutan. Film je, bez sumnje, vrsta samostalne predstave u kojoj vrlo malo drugih izvođača ima priliku zablistati. U slučaju Katran, jedini drugi glumac koji uspijeva ostaviti dobar dojam je Hoss, čija tiha izvedba Lydijine ranjiva, ali mudrija nego što dopušta supruga pojavljuje se kao savršena protuteža Blanchettovoj svirepoj ulozi skretanje.
TÁR - Teaser - 7. listopada
To je Blanchettova izvedba koja ostavlja najveći i najupečatljiviji dojam u Katran, iako. Njezin rad ovdje uspijeva unijeti širu privlačnost u film s interesima i referencama toliko niskim da bi se inače mogao činiti previše internom šalom da bi ostavio bilo kakav trajni trag. Bez obzira na to je li Blanchettova izvedba dovoljno snažna da se sve doista posvađa Katransasvim je druga stvar spojiti ideje u jedan uvjerljiv komad. Ono što su ona i Field ovdje postigli svakako je vrijedno pljeska, ali KatranNjegovi usponi također se čine previše uvjerljivima i smatra se da bi se pretočili u otkazivanje sporazuma usmjerenog na kulturu o toksičnosti moći koja u konačnici postaje. Pa opet, možda je to cijela poanta.
Katran u kina u New Yorku i Los Angelesu stiže u petak, 7. listopada. Proširit će se diljem zemlje tijekom cijelog mjeseca.
Preporuke urednika
- Recenzija Božjih stvorenja: pretjerano suzdržana irska drama
- Pogledajte recenziju How They Run: šarmantan, ali lagan whodunit
- Pregled pozivnice: Sve kore, bez ugriza
- Recenzija The Forgiven: Poznato putovanje koje vrijedi napraviti
- Flux Gourmet recenzija: Nadrealna komedija koja je test ukusa
