Otpadnica časna sestra s urođenom sposobnošću vožnje motocikala kreće u pohod uništavanja Svetog Grala. Svevideći AI komunicira sa svijetom putem Bluetooth slušalice. Kauboj ulazi u natjecanje na srednjovjekovnom festivalu pod nazivom "Excalibattle", gdje mora držati ruku na golemom maču satima. Ove nenormalne situacije čak ni ne zagrebu površinu apsurda koji se nalazi u Peacockovoj novoj znanstveno-fantastičnoj seriji Gđa. Davis.
Betty Gilpin (SJAJ) glumi Simone, feminističku časnu sestru danju i jašuću osvetnicu noću koja namjerava razotkriti mađioničare prevarantice. Simonein najveći neprijatelj je gđa. Davis, moćna umjetna inteligencija koja se u biti ponaša kao bog. Gđa. Davis komunicira sa svojim pratiteljima putem Bluetootha i omogućuje ljudima da zarade anđeoska krila koja se mogu vidjeti putem virtualne aplikacije u zamjenu za dobra djela. Nakon što je odbila komunicirati, Simone konačno pristaje razgovarati s gđom. Davis, a časnoj sestri ponuđen je primamljiv posao. Ako Simone može pronaći i uništiti Sveti gral, gđa. Davis će se sam isključiti.
Preporučeni videozapisi
Usput, Simone dobiva pomoć od Wileyja (Dopesick's Jake McDorman), njezin bivši dečko kauboj koji također mrzi gđu. Davis i Jay (Vanjske banke‘ Andy McQueen), Simonein šarmantni prijatelj koji vodi prodavaonicu falafela. Napisala i stvorila Tara Hernandez (Teorija velikog praska) i Damon Lindelof (Stražari), Gđa. Davis pruža smiješnu, duhovitu i divlju interpretaciju bitke između religije i umjetne inteligencije. McDorman naziva seriju igrom "Mad Libs koja je potpuno izmakla kontroli".
U intervjuu za Digital Trends, glumci i kreatori filma Gđa. Davis objasnite kako apsurdna premisa utire put zabavnoj seriji o vjeri i tehnologiji koja potiče na razmišljanje.
Napomena: Ovaj intervju je uređen radi duljine i jasnoće. Bit će spojlera za prve četiri epizode Mrs. Davis.
Gđa. Davis je serija koja će zahtijevati puno gledanja da se pohvataju sve reference, uskršnja jaja i metafore. Tara, kad pišeš nešto ovakvog tipa, jesi li svjesna da publika možda neće odmah shvatiti što se događa i da će trebati ponovno gledanje da se vrati i provjeri stvari?
Tara Hernandez: Da, apsolutno. Kada smo prenosili te ideje, a neke od njih su prilično uključene ili pretjerane u pisanju, koristili bismo priliku u stihovima reći: "Ako se osjećate kao da je ovo pomalo zbunjujuće ili pretjerano, to je točno osjećaj. Drži se." Bila je to skraćenica našim čitateljima da prenesu ton, a to je pretočeno u produkciju.
Što je najvažnije, morali smo imati stvarno duboko i istinsko razumijevanje naših svjetova i naše mitologije. Ne želite samo učiniti nešto što je pretjerano i što je lako propustiti samo da biste to učinili. Trebao bi imati dojam da je gledatelj nagrađen pri prvom gledanju i da je vrlo zadovoljavajući. A onda bi to trebala biti vrsta poslastice ili deserta vratiti se i vidjeti kako su se svi dijelovi spojili ili uhvatiti neke reference ili stvari koje su prvi put promašene.
Damone, ti i Tara ste pričali o tome kako ste nakon što ste dobili Betty, uspješnu dramsku i komičnu glumicu, za seriju, pojačali humor za Simone. Je li to bila trostrana suradnja između vas dvoje i Betty na izgradnji Simone?
Damon Lindelof: Da. Mislim da kada se Betty uključila nakon što smo napisali pilot, od nas je bilo potrebno da, idući naprijed, razmislimo, OK, ovo [je] lik koji je malo apstraktniji. Bio je to samo kostim bez ikoga nastaniti taj kostim. [gurne Hernandeza] Shvaćaš?
Hernandez: Bum. Hajde idemo.
Stavit ću to u kurziv.
Hernandez: Da. [smijeh]
Lindelof: Ali kad smo znali da imamo Betty, to je ekvivalent ovom instrumentu koji nije samo gudački, već i puhački, udaraljke, električna gitara, [i] par gramofona koji mogu remiksirati sve. Došli smo do točke u kojoj smo se zapitali: "Možemo li od nje tražiti nešto što ona ne može postići, a kamoli uzdići?" Opet, stavljamo glumce u kutije na isti način na koji pisce stavljamo u kutije, a to je da ste osoba koja se bavi komedijom, vi ste osoba koja se bavi znanstvenom fantastikom, vi ste osoba koja se bavi dramom. Volite pisati ljubavne priče.
Mislim da je Betty u osnovi poput: “Ja sam osoba, stoga stvorite autentičan način na koji mogu razumjeti zašto sam časna sestra. Na taj način se ja kao Simone mogu centrirati i uzemljiti u ovoj izvedbi. Također, pomalo sam čudak jer su me odgojili ti ekscentrični mađioničari, a i ja sam to.” Ona uvijek pronalazi najiskreniji i najautentičniji način da nekako odigra te vrlo apsurdne situacije. Stalno bih pucao, ne zato što sam osjećao da smo napisali dobar vic, već zato što je Betty donijela smiješan izbor.
Dok čitate scenarij, Simone se doima kao ova uzbudljiva, moćna junakinja koja je inteligentna, duhovita i zabavna. Kako serija ide dalje, ona počinje uklanjati više slojeva svog lika. Koja je jedna od Simoneinih suptilnijih osobina koju ste otkrili?
Betty Gilpin: Ponekad je pretjerano korektno moderno pisanje da žena, da bi bila loša, uvijek mora imati odgovore i uvijek mora imati status u sceni, te cijelo vrijeme biti supersarkastična i suhoparna. Ne može imati ništa ranjivo u sebi što bi nadoknadilo sve godine ženskih likova u masovnim medijima koji jecaju u kardiganima bez odgovora i samo ranjivost.
Simone, u svojoj pozadini kao Lizzy, bila je ta okorjela, zazidana osoba. Njezina je vjera doista razriješila barem jedan od tih zidova, i stvorila ju je nasuprot vlakna njezina bića voljeti svijet i voljeti Isusa i imati tu privrženost i povezanost sa stvarima koje je možda imala prezrena. Pronalaženje načina na koje je bila Simone, Jayeva žena, koja imala ruke otvorene prema svijetu, a zatim pronalaženje načina na koje je još uvijek zapela na svom putu kao Lizzy, bilo je stvarno zabavno plesati tijekom sezone.
Kad upoznamo Simone, mislim da bi je pitali u pilotu, rekla bi: "Oh, ja sam na kraju svog luka. Našao sam ljubav svog života. Zauvijek ću biti u samostanu. Potpuno sam evoluirao. Ja sam savršena redovnica. Ja sam žena vjere, ovdje se nema što vidjeti.” Mislim da se mora vratiti u svijet i komunicirati s ovim AI i Wiley iz svoje prošlosti i svoje majke, ona shvaća: "Oh, još sam imala toliko posla."
Koja je vaša vjera ako vam se da dokaz? Za nju zapravo nema rizika, kao ni za Majku poglavaricu. Mislim da je naučila da, budući da je živa i voli nekoga, mora uzeti u obzir mogućnost da on neće uvijek biti tu. Da to nije samo udobnost i samo sigurnost. Mislim da je to biti časna sestra i to je biti osoba. Mislim da je tu lekciju naučila na teži način.
Kada ste prvi put čitali za ulogu Jaya, za koji kasnije saznajemo da je skraćeni nadimak za Isusa, koja vam je prva misao pala na pamet?
Andy McQueen: Prva pomisao je bila: “Vau, nervozna sam. “Također, vau, ovo je ludo i ovo je cool. Volio bih biti dio ovog svijeta, i na sreću, jesam, tako da je to sjajna stvar.
Bilo je mnogo verzija Isusa na ekranu, a ova je mirna, duhovita i šarmantna verzija Isusa. Kako ste razvili ovu verziju s Damonom i Tarom?
McQueen: Morao bih reći da se radilo samo o poštovanju scenarija i pisanja. Moram reći da sam imao puno sjajnog materijala za rad, i osjećam se kao glumac, uvijek se moram sjećati da se radi o pažljivosti i brizi kada se pristupa svakom liku i pronalaženju ljudskosti u njemu lik. Stavite to na noge naspram Betty Gilpin kao Simone, i dobit ćete ovu prekrasnu sinergiju između njih dvoje. To je doista omogućilo pronalaženje puno lijepih trenutaka. To je potvrda činjenice da je za tango potrebno dvoje, a vi ste uvijek jednako dobri kao i vaš partner u sceni, a Betty Gilpin je san za suradnju.
Dok čitate za ulogu Wileyja, vidite ovu kaubojsku figuru kako skače s ekrana. Kako ste počeli čitati više, što je nešto suptilno o Wileyju što vam je zapelo za oko?
Jake McDorman: Oh covjece. Ima tako epski uvod. Mislim, dolazi na motoru! Izgleda blistavo. Mislite da će on biti neka vrsta arhetipskog glavnog čovjeka koji sve radi glatko i cool je poput Hana Soloa. Ne prođe dugo prije nego što padnu pod veliku stijenu, a on se počne raspadati i svađati sa svojom bivšom kao što biste i vi. Ona samo može probušiti rupe u toj teoriji da je on cool tip bolji od ikoga. To je baš kao što bi mogao učiniti bilo tko koga poznajete od djetinjstva s kojim ste hodali.
Njegova ranjivost i, mislim, posebno kako ulazimo u treću [i] četvrtu epizodu, humor u njegovoj ranjivosti, stvarno su počeli izlaziti iz scenarija. Bilo je zabavno igrati. Sve dok je na motociklu, sve dok je u sjedištu Durdena, i dalje je glupo. Ali on misli da još uvijek ima element kontrole, posebno način na koji završava druga epizoda. Sve ide po planu. Tek u epizodi 3 i kasnije sranje počinje izlaziti iz kolosijeka, a vi saznajete tko je on ispod hrabrosti, znate.
Mislim da ste prije opisali emisiju kao Mad Libs.
McDorman: Rekao sam im da to mislim u povratnom pozivu kad sam bio s Damonom i Tarom. Rekao sam: "Ovo stvarno mislim kao kompliment jer mi se apsolutno sviđa, ali čini mi se kao da ste upravo igrali igru Mad Libs koja je potpuno izmakla kontroli."
U tiskovnim bilješkama spomenuli ste da je Vaš otac bio biskupski svećenik, te ste prije toga mogli razgovarati s časnim sestrama. Što ste naučili od tih žena da ste mogli primijeniti na Simone? Jesu li imali mišljenje o ideji AI vs. religija?
Gilpin: Tako da mislim da sam u svojoj glavi imala prilično klišejsku ideju o tome kakva je časna sestra. Mislim da smo na filmu i televiziji navikli gledati ili jednodimenzionalne pobožne figure koje su na neki način krotke i tihe, ili časne sestre iz horor filmova koje jedu djecu dok im krv teče iz očiju. I razgovarajući s te tri različite žene, otkrila sam, veliki šok, da su to tri različite žene. [smijeh]
Svi su višestruki i super povezani unutar svoje zajednice i gotovo žive meditacije kao ljudi. Stvari od kojih su se isključili samo su utrostručile njihove druge moći, osjetila i veze. Te su me tri jako loše žene temeljito školovale. Zapravo loša, ne samo glumica, jadna, lažna loša.
Nisam ih pitao što misle o umjetnoj inteligenciji jer kad sam istraživao taj dio prije godinu dana, umjetna inteligencija nije bila toliki dio razgovora kao sada. … Bilo bi kao, "Oh, ova stvar u našoj emisiji preuzima društvo." E sad, pitao bih ih što misle o tome ChatGPT. Čak i kad smo snimali prije šest mjeseci, to nije bilo toliko dio naših naslovnica kao sada. To je zastrašujuće.
Gđa. Davis | Službeni trailer | Peacock Original
Ovo je jedinstvena emisija, ali mislim da je prirodna usporedba Crno ogledalo, so Nisam se iznenadio kad sam u nekoliko epizoda vidio Owena Harrisa iza kamere. Mogu pričati danima o San Junipero [koji je režirao Harris]. Kako je Owen oživio vaše ideje?
Hernandez: Kao i vi, bili smo takvi obožavatelji San Junipero i njegov dodatni Crno ogledalo epizode. Ne samo da... imamo ga iza kamere za epizode koje je režirao, već i kao našeg partnera, producenta-redatelja serije. On je netko tko je u svom radu pokazao sposobnost ubacivanja tehnologije u priču na način koji ne odvlači pažnju od priče i čini se da samo poboljšava teme. U slučaju San Junipero, kako tehnologija u biti oponaša zagrobni život ili kako se koristi u Striking Vipers raspakirati i ispitati muške odnose.
Kad smo vidjeli da je dostupan i zainteresiran, postali smo navijači kao i svi ostali. Ono što je on mogao učiniti u ovoj emisiji, rekao bih izvan tehnologije, jest da joj ulije svoje osobno ukus i vrsta pripovijedanja koja, iako ponekad ide do apsurda, može se osjetiti stvarno uzemljen. Dakle, [Owen] je bio tako nevjerojatan izbor. Zatim, uparivši ga s Aletheom Jones i Fredom Toyem, koji su također bili redatelji serije, mislim da smo imali rediteljsku postavu iz snova za seriju.
Sviđa mi se Klub za tučnjavu reference, a spomenuli ste da je vaša jakna u emisiji reference Klub za tučnjavu.
McDorman: Da, Jonathan Logan je briljantan dizajner. On je napravio jakne za Klub za tučnjavu. Njegovih je zasluga previše da bi ih ovdje nabrajali. Poznavao sam ga samo po tome što sam obožavao njegov rad. Iskreno, jer je potpuni štreber za svoj posao. Pratio sam ga prije mnogo godina da vidim hoće li mi biti voljan napraviti jaknu Klub za tučnjavu kad sam imao otprilike 19 godina. I učinio je. Sažalio se nada mnom i rekao mi je: “Ovaj slatki klinac štreber. Naravno."
Prerezano na godine i godine kasnije, ostali smo u labavom kontaktu. Kostimograf za ovu predstavu rekao je: “Stvarno nam se sviđa ova ideja Klub za tučnjavu utjecaj", pa smo došli do stvarnog dizajnera koji je dizajnirao stvarni Klub za tučnjavu jakna. Rekao sam: "Ne misliš na Jonathana Logana." Rekla je "Da." Pa smo se ponovno okupili u ovoj emisiji. Bilo je super jer sam ga poznavao i on je razgovarao sa Susie [Coulthard], našom kostimografkinjom.
Prije nego što smo uopće stigli na set i počeli išta snimati, samo što se tiče garderobe, osjećali smo suradnju. Biti uključen u taj proces s nekim kome sam se godinama divio i koga sam već poznavao. Nas troje razgovaramo o tome kako bi to trebalo izgledati, s bikom na leđima i možda rebrati ovo i staviti kopču ovdje. Dizajnirati ga s tipom koji je zapravo dizajnirao Klub za tučnjavu jakna je bila super. Sinoć je bio na našoj premijeri, pa je s njim bio stvarno cool puni krug.
Volio bih vidjeti nacrt za emisiju jer nekome možete dati tisuću nagađanja o tome kamo ide, a oni bi svaki put pogrešno shvatili.
McDorman: Potpuno. Posebno što Gđa. Davis završi biti. To je bilo kao, "Jebote što?" [smijeh]
Prve četiri epizode Gđa. Davis sada su dostupni na Paun. Nove epizode emitirat će se u četvrtak.
Preporuke urednika
- Gđa. Davisov trailer suprotstavlja bijesnu redovnicu protiv svemoćne umjetne inteligencije
