Indiana Jones i opasnosti nastavka Stevena Spielberga

Prije nekoliko tjedana Disney je ponudio prvi pravi pogled na Indiana Jones i brojčanik sudbine, tada premijerno prikazan na Filmskom festivalu u Cannesu, sada u kinima posvuda. Bila je to jedna minuta izvučena iz središnje akcijske sekvence filma: teška potjera ulicama Tangiera, s pucnjavom umornog Indiane Jonesa (Harrison Ford). malo očinskog neodobravanja prema njegovoj kumčetu Heleni Shaw (Phoebe Waller-Bridge), dok njih dvoje jure prepunim avenijama u zasebnim tuk-tukovima, zlikovci s oružjem u vrućim potjera.

Zahvaljujući brzini i šaljivoj energiji, ovaj komadić kolskog kaosa vjerojatno je bio najrazumniji izbor za kratak pogled iz Biraj. Ipak, snimku su mnogi na društvenim mrežama pozdravili s gotovo zvučni uzdah, kao što su ga ljubitelji filma istaknuli kao dokaz da čvrsta studijska izrada i zahvalnost za prostorna orijentacija u akcijskim scenama umirale su vrline.

Istina, nema ničeg tako jezivog u prizoru, bilo u minijaturi bilo u cijelosti. James Mangold, direktor

Brojčanik sudbine, nikada ne dopušta da sklizne u vizualnu nekoherentnost na način na koji to čine mnoge moderne akcijske sekvence, a postoji i prihvatljiva drskost u tome kako kamera juri oko uskih zavoja uz likove. Iskreno govoreći, vjerojatno je najbliže tome da ovaj pljesnivi nastavak ponovno uhvati čaroliju stare Indy avanture.

Problem nije toliko kakva je scena je kao ono što je nije. Gledajući ga, ne možete a da ga ne usporedite s njegovim površnim nadahnućem: trenutkom unutra Otimači izgubljenog kovčega gdje Indy trči niz kamion na konju. Četiri desetljeća kasnije, taj ludi galop i dalje je platonski ideal kako blokirati i snimiti jurnjavu. Svaka snimka bilježi akciju koju prikazuje s prave udaljenosti i kuta. Svaki vodi tečno u sljedeći, jasno vodeći našu perspektivu kroz više razina aktivnosti. "Smišljam ovo u hodu", kaže Indy prije nego što krene, ali ljepota sekvence koja slijedi je iluzija spontanosti koju postiže pomnim planiranjem. To je pravi Rube Goldberg uređaj napetosti i uzbuđenja, uzroka i posljedice.

Mangold nikad nije imao priliku. Na kraju krajeva, on se natječe s našim sjećanjima na ono što je najpoznatiji holivudski redatelj svih vremena napravio s istim materijalom. Brojčanik sudbine je prvi film o Indiani Jonesu koji je režirao netko drugi Steven Spielberg. To stavlja Mangolda u društvo takvih pomoćnika kao što su Jeannot Szwarc, Joe Johnston i Colin Trevorrow—redatelji koje je njihova žudnja za zlatom ili moći namamila na zastrašujući zadatak snimanja nastavka filma Spielbergov film.

Uza sve što ga se povezuje s blockbuster strojem, zbog svih njegovih ranih hitova okrivljuju se za preokret studijskog sustava u tvornicu šećerne vune, Spielberg je režirao samo nekoliko franšiznih filmova - i uvijek u serijama' koje je pokrenuo sam. Njegovi zamjenici mogu se malo utješiti znajući da nikada nije nadmašio ni svoje izvornike: tri nastavka Indyja koja je napravio prije nego što je Mangold preuzeo dužnost nisu zakrpa. napadači, i njegov Izgubljeni svijet nije baš stigao do prve Jurski parkvisine. Svejedno, postoji primjetan pad u elementarnoj moći u trenutku kada se Spielberg udalji i pojavi se neki poduzetni učenik.

Je li neka serija doživjela veći jaz između svojih uspona i padova od Čeljusti? Nastavci Spielbergovog ultimativnog divljanja na plaži nalik su studiji slučaja u trenutnim i drastično smanjenim prinosima. Svi su bezdani na svoj način - Szwarcov Čeljusti 2 ušljivi tinejdžerski slasher film otišao na more, Joea Alvesa Čeljusti 3 izlet SeaWorld bez straha sa zapanjujuće grubom 3D stražnjom projekcijom i ozloglašenim Josephom Sargentom Ralje: Osveta vježba psihodramatske dosade isprekidane rikama morskog psa. Samo je Spielberg, možda, mogao napraviti nešto pristojno od njihovih scenarija.

Scene napada u Čeljusti su čuda nemilosrdnog minimalizma, pokazujući nam samo ono što trebamo vidjeti da bi nam krv tekla hladna poput oceana. Pogledajte samo Chrissien spoj sa sudbinom u prvim minutama, koji gradi horor implikacijom i asocijativnim radnja: zloslutni POV, dum-dum lupanje i peckanje te glazbe Johna Williamsa i vjerodostojna kraljica vriska koja mlati užas od Susan Backlinie usaditi sliku moćne zvijeri u naš mozak. Usporedite to s kaotičnim mrljama podmorskog nasilja koje sramoti Čeljusti nastavci; Chrissie je bilo dobro u usporedbi s tim kako jezivo kvare temelje Spielbergova umijeća.

Nitko nije kriv za to Čeljusti u osnovi je iscrpio mogućnost skrivanja perajatog levijatana od publike. Jednom kad su ugledali tog animatroničkog morskog psa, čiji su blagoslovljeni kvarovi natjerali Spielberga da izgradi neizvjesne sekvence oko njegove odsutnosti, više nije bilo povratka na sugestiju. Svejedno, nastavci stvarno pogađaju koliko brzo lažno čudovište počinje izgledati lažno kada je kamera uvijek u njegovom gumenom prednjem dijelu. Svako pojavljivanje nekooperativnog, sintetičkog ljudoždera daje vam novi uvid u to koliko je vješto i koliko selektivno Spielberg iskoristio morskog psa. Njegova suzdržanost pretvorila je život u beživotni učinak.

Povezano pitanje muči većinu Jurski park nastavci. Osim što se umjesto da se previše oslanjaju na praktično čudovište, previše oslanjaju na digitalnu raznolikost. Spielbergova prva Park još uvijek može biti ključni film sa specijalnim efektima, jer je, kao i sam park, spojio dva razdoblja: redatelj je pomiješao vrhunac animatronike s najnovijim dostignućima u CGI, stvarajući kontinuitet između njih kroz pažljivo snimanje izbor. Napad T.Rexa na džipove u originalu kombinira logiku scenarija napadači utrka kamiona — svaka slika precizno odabrana — s neusporedivom implikacijskom taktikom Čeljusti, poput one šalice uzdrhtale vode koja nagovještava približavanje dinosaura.

Druga putovanja u Park - čak, u određenoj mjeri, Izgubljeni svijet — zamijenite zadirkujuće poglede na glavne atrakcije za non-stop, krajnje umrtvljujuće praćenje dinosaura. Nije slučajno što najbolji panika u Jurski park III, režirao napadači i Ratovi zvijezda umjetnik efekata Joe Johnston, sporo je izranjanje Pterodaktila iz magle — Spielbergov odgođeno otkrivanje koje uvelike ovisi o povezivanju POV-a publike s onim skamenjenog likovi. Isto tako, Colin Trevorrow pomalo se plaši skrivanja dizajnerske hibridne vrste od nas neko vrijeme u Jurski svijet; to je strategija koju bi uglavnom napustio tijekom tog filma i kasnijeg, okrutan Jurski park: Dominion, od kojih se oboje napuhaju s previše ponavljajućih širokih snimaka CGI zvijeri koje love kitove jedna na drugu.

Od svih redatelja koji su ušli u Spielbergov T. Koraci veličine Rexa, samo španjolski redatelj J. A. Čini se da je Bayona naučio prave lekcije. Njegovo Jurassic Park: Fallen Kingdom prilično je pogubno moroničan u scenarističkom odjelu, ali pruža Bayoni višestruke prilike za raspirivanje straha kroz kompoziciju, sjenu i pametnu inscenaciju. Njegov najbolji trik je korištenje bljeskova svjetla nalik stroboskopu kako bi svoje ljuskave grabežljivce izbacio iz vida, kao u drhtavom, Čeljusti-y početna scena i kasnija koja stavlja mesoždera u uski prolaz, poput vanzemaljca iz Stranac. Povezan je sa Spielbergom, ali nije plagijat, idealan pristup za nastavak mastera.

Redateljski rečeno, Brojčanik sudbine nije katastrofa. Mangold je dovoljno pouzdan kalfa. Problemi se više odnose na Birajnjegov težak, pretjerano pun poštovanja; to je film o Indiani Jonesu previše odvojen od stvarnog zabava od Indiana Jones. Ali onda, film također pojašnjava koliko je ta zabava bila utopljena u Spielbergov kontrolirani, ali razigrani smjer, način na koji je uzdizao pulp konvencije u umjetnost kroz ekstatičnu jasnoću njegovog vizualnog pripovijedanja, povlačeći publiku kroz sliku od slike do slika. Ta je vizija jednako važna za Indynu trajnu popularnost kao šešir, bič, sve to.

Bio to morski pas, dinosaur ili šalica Harrisona Forda s grimasom na plakatu, Spielberg je sam franšiza. Tijekom njegove karijere, mnogi redatelji slijedili su njegov primjer - pogledajte, najnoviji i nagrađujući primjer, Spielbergova uzbuđenja NLO triler Jordana Peelea Ne. Peele je, naravno, imao razuma da izravno ne preuzme uzde od kuma ljetnog filma. Sagradio je vlastiti pješčanik. Nije pokušao napraviti stvarni nastavak Čeljusti ili Bliski susreti. To je uvijek bio čin pretežak za slijediti.

Za više od A.A. Dowdovo pisanje, posjetite njegovo Autorska stranica.

Preporuke urednika

• Otkriva li Jurassic Park priznanje krivnje Stevena Spielberga?
• Indiana Jones i kraj Dial of Destiny, objašnjenje
• 15 godina kasnije, jesu li Indiana Jones i Kraljevstvo kristalne lubanje još uvijek loši?
• Mark Bridges o rekreaciji mladosti Stevena Spielberga u filmu The Fabelmans
• 5 nadolazećih akcijskih filmova koje morate pogledati u 2023