चेचन्या में एचबीओ के स्वागत को फेस-स्वैपिंग वीएफएक्स में सुरक्षा मिली

इस वर्ष के अकादमी पुरस्कार सीज़न में समारोह के आसपास की महामारी संबंधी परिस्थितियों के कारण पहले से ही बहुत सारे प्रथम पुरस्कार शामिल हैं, लेकिन इनमें से एक फिल्म की उपस्थिति शुरुआती ऑस्कर दावेदार विशेष रूप से उल्लेखनीय है: चेचन्या में आपका स्वागत है.

निर्देशक डेविड फ्रांस की डॉक्यूमेंट्री रूसी गणराज्य चेचन्या में समलैंगिक विरोधी अभियानों और पीड़ितों को बचाने के लिए काम कर रहे कार्यकर्ताओं के प्रयासों का वर्णन करती है। हालांकि इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि यह शक्तिशाली फिल्म ऑस्कर की सर्वश्रेष्ठ डॉक्यूमेंट्री फीचर श्रेणी में संभावित नामांकित है, चेचन्या में आपका स्वागत है सर्वश्रेष्ठ विज़ुअल इफेक्ट्स श्रेणी में दावेदारों की शॉर्टलिस्ट में शामिल होने वाली पहली डॉक्यूमेंट्री भी है, फिल्म में दिखाए गए लोगों की पहचान की रक्षा करने के लिए इस्तेमाल की गई विधि के लिए धन्यवाद।

ताकि सुरक्षा के बीच संतुलन बनाया जा सके चेचन्या में आपका स्वागत हैसाक्षात्कार के विषयों और उनके अनुभवों की भावनात्मक अनुगूंज को संरक्षित करते हुए, फ्रांस और दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक रयान लैनी ने डिजिटल रूप से संयुक्त किया चेहरा-प्रतिस्थापन, मशीन-लर्निंग सॉफ़्टवेयर और अभिनेताओं और कार्यकर्ताओं का एक समूह जो अपने स्वयं के चेहरों को कुछ व्यक्तियों के लिए डिजिटल स्टैंड-इन के रूप में काम करने देते हैं फिल्म में।

डिजिटल ट्रेंड्स ने फ़्रांस और लैनी से पहचान सुरक्षा के रूप में फेस-स्वैपिंग के उपयोग के बारे में बात की चेचन्या में आपका स्वागत है और यह वृत्तचित्र फिल्म निर्माण के भविष्य को कैसे आकार दे सकता है।

डिजिटल रुझान: जब आपने पहली बार सुना तो आपको कैसा लगा चेचन्या में आपका स्वागत है ऑस्कर की दृश्य प्रभाव शॉर्टलिस्ट में शामिल किया गया था?

रयान लैनी: हम अभिभूत थे. ईमानदारी से कहूं तो, डेविड और मेरे बीच विजुअल इफेक्ट्स सोसाइटी अवार्ड्स के लिए आवेदन करने के बारे में दिसंबर में बातचीत हुई थी और हम इसके लिए सर्वश्रेष्ठ सहायक विजुअल इफेक्ट्स के बारे में सोच रहे थे। [ऐसा लगा] एक सहायक भूमिका। लेकिन जब हमने सुना कि अकादमी हमें सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभावों के लिए विचार कर रही है, तो हम अविश्वास की स्थिति में थे कि यह वास्तविक था।

इस विशेष प्रभाव की तुलना इससे करना आसान है डीपफेक वीडियो हमने देखा है, लेकिन जब आप फिल्म देख रहे होते हैं तो यह बिल्कुल वैसा महसूस नहीं होता है। आपने इस विशेष तकनीक का उपयोग करने का निर्णय कैसे लिया?

लैनी: हाँ, यह एक मशीन-लर्निंग प्रक्रिया है, इसलिए यह डीपफेक के साथ कुछ वंशावली साझा करती है। लेकिन डीपफेक स्वाभाविक रूप से गैर-सहमति वाले होते हैं। अभिनेता को नहीं पता है कि उनका उपयोग किया जा रहा है और फिल्म में विषय नहीं जानता है कि उनका उपयोग किया जा रहा है, और यह दर्शकों को बेवकूफ बनाने का एक प्रयास है। लेकिन डेविड अपने विषयों, अपने चेहरे दिखाने वाले स्वयंसेवकों और दर्शकों से बात करने के तरीके को लेकर बहुत सावधान थे।

डेविड फ़्रांस: जाहिर है, हम फिल्म में लोगों को इस तरह से छिपाना चाहते थे कि वे इसमें भाग लेने में सहज महसूस करें और उनकी कहानियाँ सुनाएँ, यह जानते हुए कि वास्तव में उन्हें दूर रखने के लिए दुनिया भर में उनका शिकार किया जा रहा है बोला जा रहा है। हमने इस सवाल पर संपर्क करना शुरू कर दिया कि उन्हें कैसे छिपाया जाए, यह बिल्कुल परोक्ष रूप से है, और निश्चित रूप से इसका डीपफेक से कोई लेना-देना नहीं है।

जब हमने रयान के साथ बात करना शुरू किया, तो उसने शुरू में कुछ प्रस्तावित किया जिसे उसने "स्टाइल ट्रांसफर" कहा, जिसके लिए आवश्यकता होगी उदाहरण के लिए, पिकासो जैसी कला का एक टुकड़ा और चेहरे को नए चेहरे से बदलने के लिए एक तरह के एल्गोरिथम तरीके से उसका उपयोग करें त्वचा। यह वाकई दिलचस्प था, लेकिन बेचैन करने वाला भी था। इसने हमें उस प्रकार का मानवीय चेहरा नहीं दिया जिसकी हम तलाश कर रहे थे, और अंततः हमें इस बात पर चर्चा करने के लिए प्रेरित किया कि हम इस प्रक्रिया में वास्तविक चेहरा कैसे डालें।

सबसे पहले, हम इसे "फेस ट्रांसप्लांट" या "फेस डबल्स" कह रहे थे। और जब हमने एक प्रारंभिक उदाहरण देखा, तो हम आश्चर्यचकित रह गए कि कैसे यह न केवल उन लोगों को गुमनाम करने में प्रभावी था जिन्हें छिपाने की आवश्यकता थी, बल्कि हमें उनकी अंतरंगता को देखने की भी अनुमति दी अभिव्यक्तियाँ, वे जिस दौर से गुज़रे हैं उसकी भयावहता और भूमिगत में उनकी स्थिति की अनिश्चितता से लेकर उनकी आशा तक एक बेहतर जीवन। आप एक स्वयंसेवक के चेहरे के पीछे, इस प्रक्रिया के माध्यम से वह सब सुरक्षित रूप से पढ़ सकते हैं।

फिर हम न्यूयॉर्क में कुछ कार्यकर्ताओं के पास पहुंचे और उनसे पूछा कि क्या वे लोगों के जीवन की रक्षा के लिए एक मानव ढाल के रूप में यह काम करेंगे। और अंत में, उन्होंने बिल्कुल वैसा ही किया।

किसी डॉक्यूमेंट्री में किसी की पहचान छिपाने के लिए आमतौर पर कई अलग-अलग तरीकों का इस्तेमाल किया जाता है। आपने अन्य कौन सी तकनीकें आज़माईं और वे फ़िल्म के लिए काम क्यों नहीं आईं?

फ़्रांस: हमने एक प्रकार के रोटेशन का उपयोग करने का प्रयास किया - एक प्रकार का एक स्कैनर डार्कली दृष्टिकोण - व्यक्तियों को कार्टून जैसी आकृतियों के रूप में प्रस्तुत करना। मेरी प्रारंभिक धारणा यह थी कि दर्शक सीखेंगे कि उन्हें कैसे देखना है और इस द्वि-आयामी प्रस्तुतिकरण में उनके साथ यात्रा का अनुभव कैसे करना है, लेकिन जो नहीं हुआ वह उन्हें छिपाना था। इसमें बहुत काम किया गया और बहुत कुछ बदला गया, लेकिन उनकी प्रस्तुति के कुछ पहलू अभी भी वहीं थे। इसने एक तरह से उन तत्वों पर जोर दिया - काफी हद तक जिस तरह से कैरिकेचर व्यक्तियों की विशिष्टता को सामने लाते हैं और उन्हें एक समान बनाते हैं अधिक पहचाने जाने योग्य तो हमें एहसास हुआ कि यह दृष्टिकोण काम नहीं करेगा।

फिर हमने धुंधले अंडाकार आकार आज़माए - उनके चेहरों पर मानक धुंधला या पिक्सेलयुक्त रूप। हालाँकि, इससे उनकी सारी मानवता ख़त्म हो गई। हम कलाकारों के पास गए और उनसे चेहरों की दोबारा व्याख्या करने के लिए कहा, लेकिन हमें लगा कि इसमें पत्रकारिता का असर है उनकी यात्राओं की पुनर्व्याख्या करने और एक कलाकार की छाप को वास्तविकता के बीच रखने का समस्याग्रस्त प्रभाव दर्शक। इसलिए वे तकनीकें भी काम नहीं आईं।

हमने स्नैपचैट जैसी तकनीक भी आज़माई, जहां हम उन्हें किसी तरह से छिपाने के लिए उन पर चश्मा - या मास्क या नई नाक या इस तरह की चीज़ें डालते थे। हालाँकि, वह वास्तव में जो नहीं कर रहा था, वह हमें इस बेहद जरूरी, मानवीय कहानी को बताने में मदद कर रहा था। हम इसका मानवीय पहलू खोते चले गये।

ऐसा तब तक नहीं था जब तक हमने एक स्वयंसेवक की मदद से रयान के चेहरे की अदला-बदली को पहली बार नहीं देखा था, हमें पता था कि हमारे पास कुछ ऐसा है जो हमें दर्शकों को फिल्म दिखाने की अनुमति देगा। हमने फिल्म में सभी से वादा किया था कि हम इसे तब तक रिलीज नहीं करेंगे जब तक वे अपने भेष और प्रस्तुति से संतुष्ट नहीं हो जाते। लेकिन हमारा हर प्रारंभिक प्रयास उस बात से इतना दूर था जिसे हम जानते थे कि वे स्वीकार करेंगे और हमने उन्हें यह कभी नहीं दिखाया। अंततः, इस पर महीनों तक अनुसंधान एवं विकास करने के बाद आखिरकार हमारे पास कुछ ऐसा था जिसे हम एक संभावना के रूप में उनके सामने प्रस्तुत कर सकते थे और उनका हस्ताक्षर प्राप्त कर सकते थे।

फिल्म में देर से यह वास्तव में आश्चर्यजनक, महत्वपूर्ण क्षण होता है जब एक व्यक्ति, ग्रिशा, चला जाता है जैसे ही वह अपना असली नाम बताता है, जनता और स्वयंसेवक के चेहरे पर पड़ी परतें दूर हो जाती हैं। मैक्सिम। पर्दे के पीछे वह दृश्य कैसे विकसित हुआ?

फ़्रांस: हमने इस बारे में लंबी चर्चा की कि क्या उसे पहले स्थान पर कवर किया जाए, यह जानते हुए कि वह अंततः सार्वजनिक हो जाएगा। हमें एहसास हुआ कि हम चाहते थे कि दर्शकों को पता चले कि लोगों को कवर किया जा रहा है। यह उस तरीके का एक हिस्सा था जिस तरह हम उनके खतरे की कहानी बता रहे थे। यदि हमने मैक्सिम को कवर नहीं किया होता, तो इससे पता चलता कि वह उस तरह के खतरे में नहीं था, जिसका दूसरे लोग सामना कर रहे थे।

फिल्म के पहले दो-तिहाई हिस्से में वह जानलेवा खतरे में था, इसलिए हमें लगा कि उसे कवर करना महत्वपूर्ण है। हमने प्रेस कॉन्फ्रेंस में उस बिंदु के साथ कुछ प्रयोग करने की कोशिश की जब ग्रिशा का चेहरा पिघलकर मैक्सिम का चेहरा सामने आ गया, और अंततः फिल्म में वह क्षण आ गया जब उन्हें पहली बार नाम से बुलाया गया - उनका आधिकारिक नाम - और कैमरा घूम गया उसे।

यही वह क्षण है जब वह सबसे अधिक उजागर होता है और वास्तव में सबसे साहसी होता है। हमने उसे करीब से देखने के लिए उस पल को चुना ताकि दर्शकों को यह समझने का मौका मिल सके कि उस पल उसके लिए कैसा होना चाहिए, इतना खुला और इतना जोखिम भरा होने के साथ-साथ इतना साहसी भी होना चाहिए।

अधिकांश फिल्मों के विपरीत, चेचन्या में आपका स्वागत है अपने दर्शकों को उसके द्वारा उपयोग किए जाने वाले दृश्य प्रभावों के बारे में पहले से बताने का निर्णय लेता है। जैसा कि आपने बताया, वे कहानी का हिस्सा हैं। फिल्म में दृश्य प्रभावों को कैसे प्रस्तुत किया जाए इस पर शुरुआती चर्चाएं कैसी थीं?

लैनी: हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि दर्शकों को पता चले कि हम पिक्सेल को कहाँ छू रहे हैं, और यह कुछ कोणों से आता है। एक था मीडिया की अखंडता का विचार, क्योंकि यह एक पत्रकारिता परियोजना है। एक ब्लॉकबस्टर फिल्म में चेहरे बदलना कोई बड़ी बात नहीं है, लेकिन जब आप पत्रकारिता के बारे में बात कर रहे हैं, तो यह एक अलग कहानी है। हम जो कर रहे थे उसके बारे में ईमानदार और स्पष्ट रहना चाहते थे।

गवाह की गवाही में भी एक बहुत विशिष्ट दृश्य भाषा होती है, और लोगों को तुरंत पता चल जाता है कि धुंधले अंडाकार हैं या चेहरे पर कोहरा पड़ना खतरे का संकेत है - कि जिस व्यक्ति को ढका जा रहा है, उसे उस पर नहीं देखा जाना चाहिए पतली परत। और इसलिए, चेहरे छिपाने और धुंधले अंडाकारों का उपयोग करने के बीच की महीन रेखा ढूंढने के साथ-साथ, हम जो कर रहे थे उसे उस दृश्य भाषा से भी जोड़ना चाहते थे।

डेविड ने पहले उल्लेख किया था कि वह दर्शकों की नजरों को प्रभावों पर प्रशिक्षित करना चाहते थे। हमने दर्शकों को प्रभाव के अनुरूप ढालने में मदद करने के लिए पहले 20 या उससे अधिक शॉट्स में चीजों को थोड़ा और नरम कर दिया।

फिल्म में सभी की पहचान की रक्षा करना बहुत महत्वपूर्ण है। यह सुनिश्चित करने के लिए आपने क्या कदम उठाए कि उनके भेष सुरक्षित रहें?

लैनी: तंत्र में एन्क्रिप्शन कुंजी जैसा कुछ शामिल होता है, इसलिए एन्क्रिप्शन कुंजी के बिना, हमने जो किया उसे रिवर्स इंजीनियर करना असंभव है। हमें चीजों के उस पहलू से अच्छा महसूस हुआ। लेकिन फिल्म के लिए कुल मिलाकर सुरक्षा में काफी समायोजन करना पड़ा। हमने एक गुप्त प्रयोगशाला बनाई जो पूरी तरह से ऑफ़लाइन थी, इसलिए हमारे सभी टर्नओवर एक हाथ से वितरित ड्राइव पर थे जो मुझे व्यक्तिगत रूप से दिया गया था। दैनिक समाचार पत्रों और कार्य समीक्षाओं के लिए हमने जो भी स्थानांतरण किए, वे सभी पासवर्ड के साथ बहुत एन्क्रिप्टेड तरीके से किए गए थे जो ऑनलाइन साझा नहीं किए गए थे।

कई अन्य सुरक्षा संबंधी विचार भी थे। कार्यस्थल में सेल फ़ोन की अनुमति नहीं थी। किसी भी स्मार्टवॉच या ऐसी किसी चीज़ की अनुमति नहीं थी जो रिकॉर्ड कर सके, और कार्यक्षेत्र की सभी मशीनें ऑफ़लाइन थीं।

क्या आपने फिल्म पर अपने काम के बारे में अन्य दृश्य प्रभाव कलाकारों या स्टूडियो से सुना है? यह उन तकनीकों का एक स्मार्ट, नया उपयोग जैसा लगता है जो हाल ही में लोकप्रिय हो रही हैं।

लैनी: मैंने उनमें से कुछ से सुना है, और प्रतिक्रिया बहुत अच्छी रही है। हम लोग यह देखकर रोमांचित हैं कि हम क्या करने का प्रयास कर रहे हैं। थानोस इन एवेंजर्स: एंडगेम अपने चेहरे के कुछ पुनर्निर्माण के लिए इसी तरह की गहन शिक्षा का उपयोग किया, और मुझे लगता है कि यह विचार है मशीन-लर्निंग तकनीकों का उपयोग समय के साथ अधिक दृश्य प्रभावों में अपना काम करेगा पर।

लेकिन इससे भी अधिक, यह है कि हमारे पास एक वृत्तचित्र में 400 से अधिक शॉट थे - चेहरे को ढंकने के एक घंटे से अधिक। डॉक्यूमेंट्री फिल्म निर्माण के लिए यह एक बड़ा बदलाव है। अब फिल्म निर्माताओं के लिए यह उपकरण है कि वे अपनी कहानियों को ऐसे तरीकों से बता सकें जो पहले नहीं किया गया था, और यह गवाहों को अपनी कहानियाँ बताने और इसे मानव रूप में करने के लिए कुछ अतिरिक्त सुरक्षा भी प्रदान करता है रास्ता। उन्हें छाया में राक्षस बनने की ज़रूरत नहीं है। उनके पास आवाज हो सकती है और वे प्रकाश में रह सकते हैं और अपनी कहानी का प्रभावी ढंग से और सच्चाई से अनुवाद कर सकते हैं। उनके भाव और भावनाएं वास्तव में फिल्म में सामने आ सकती हैं।

वृत्तचित्र चेचन्या में आपका स्वागत है अब एचबीओ और एचबीओ मैक्स स्ट्रीमिंग सेवा पर उपलब्ध है।

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