नॉयर और गुइलेर्मो डेल टोरो पर नाइटमेयर एली की तमारा डेवेल

तमारा डेवेरेल ने पिछले 20 वर्षों की कुछ सबसे उल्लेखनीय फिल्मों और टेलीविजन श्रृंखलाओं को आकार देने में मदद की है। ब्रायन सिंगर के कला निर्देशक के रूप में उनके शुरुआती काम से एक्स पुरुष और देग्रासी: अगली पीढ़ी प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में उनकी वर्तमान भूमिका के लिए स्टार ट्रेक: डिस्कवरीडेवेरेल ने अपने क्षेत्र में बहुमुखी प्रतिभा दिखाई है जो दुर्लभ और प्रभावशाली दोनों है।

उसका नवीनतम प्रोजेक्ट,दुःस्वप्न गली, उसके पिछले काम से थोड़ा हटकर है। के भविष्य के अंतरिक्ष यानों को पीछे छोड़ते हुए खोज और के पॉलिश बोर्डरूम सूट, डेवरेल ने 1930 के दशक से विभिन्न प्रकार के विभिन्न रूप और सौंदर्यशास्त्र को शामिल किया - आर्ट डेको, आर्ट नोव्यू, पेंटिंग एडवर्ड हॉपर की - गुइलेर्मो डेल टोरो की डिप्रेशन-युग के कार्नीज़, कॉन मेन और की नीरव दृष्टि को जीवंत करने के लिए अपराधी. उनके प्रयास के लिए, डेवेरेल को उनके उत्कृष्ट कार्य के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, और वह डिजिटल ट्रेंड्स के साथ बैठकर इस बारे में बात करने लगीं कि यह कैसा है डेल टोरो के साथ सहयोग करते हुए, एक पीरियड पीस और एक शैली की फिल्म दोनों करने की चुनौतियाँ, और कैसे सेट पात्रों के आंतरिक जीवन को प्रतिबिंबित कर सकते हैं उन पर कब्ज़ा करो.

इस साक्षात्कार को लंबाई और स्पष्टता के उद्देश्य से संपादित किया गया है।

डिजिटल रुझान: आप इससे कैसे जुड़े? दुःस्वप्न गली?

तमारा डेवरेल: गुइलेर्मो के साथ मेरा एक इतिहास है। मैंने उनके साथ काम किया भांड जब मैं कैरोल स्पीयर के लिए कला निर्देशक के रूप में काम कर रहा था। और वह लगभग बीस वर्ष पहले की बात है। तब हम एक-दूसरे को जानने लगे और फिर मैंने उनके साथ काम किया दाग, जिस पर...मैंने चार लंबे, अद्भुत वर्षों तक काम किया। और फिर गुइलेर्मो अतीत में मेरे साथ अन्य चीजों पर काम करना चाहता था और हमारे रास्ते कभी नहीं मिले। और फिर आख़िरकार, उन्होंने मुझे बैकलॉट पर बुलाया जहां हम दो अलग-अलग शो पर काम कर रहे थे और कहा, "सुनो[मैं] चाहता हूं कि तुम [मेरा] अगला प्रोजेक्ट करो।"

क्या आप वापस गए मूल 1947 फ़िल्म या फिल्म सेट की कल्पना करने में प्रेरणा के लिए लिंडसे गेर्शम का उपन्यास?

हाँ, मैं दोनों के पास वापस गया। गुइलेर्मो ने अपने सभी विभाग प्रमुखों [मैं, डैन लॉस्टसेन (फ़िल्म के फ़ोटोग्राफ़ी निदेशक) और लुइस सेक्वेरा, हमारे कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर] से आग्रह किया कि वे इसे देखें, लेकिन वास्तविक फ़िल्म में बहुत अधिक न जाएँ। हम अपनी रचना से कुछ बना रहे हैं। लेकिन फिल्म देखना और उपन्यास पढ़ना अच्छा लगा, बेशक इसमें मूल फिल्म की तुलना में कहीं अधिक गहराई है। इसलिए मैंने उपन्यास पढ़ा और मूल देखा और फिर एक तरह से उन्हें पीछे छोड़ दिया। गुइलेर्मो अपनी फिल्म बना रहे हैं और वह अपनी शैली के कलाकार हैं। इसलिए मैं वास्तव में गिलर्मो के दृष्टिकोण को फिल्म में शामिल करने पर ध्यान केंद्रित करना चाहता था।

इस फिल्म पर गुइलेर्मो के साथ सहयोगात्मक प्रक्रिया कैसी थी?

वह एक ऐसा निर्देशक है जिसके साथ आप सब कुछ साझा करना चाहते हैं क्योंकि वह प्रतिक्रिया देता है और उत्तरदायी है और वह जिम्मेदार है। और यहां तक ​​कि अगर वह कुछ पसंद नहीं करेगा जो मैं उसे दिखाने जा रहा हूं, तो मैं उसे वैसे भी दिखाऊंगा, बस उसके दिमाग में थोड़ा सा आने के लिए अधिक, भले ही मुझे पता हो कि मैंने इसे सही तरीके से नहीं मारा है, क्योंकि कभी-कभी यह गुइलेर्मो के साथ बातचीत शुरू कर देता है जहां यह अन्य को जन्म दे सकता है चीज़ें। वह ऐसा सहयोगी है क्योंकि वह दबंग बॉस नहीं है या कहता है, "यह मेरा रास्ता या राजमार्ग है।" आप चीजों को मेज पर ला सकते हैं. वह बार को ऊंचा रखता है, और फिर वह हम सभी को उस बार तक पहुंचने में मदद करता है, क्या आप जानते हैं?

एक सेट जो मुझे विशेष रूप से आकर्षक लगता है वह है फिल्म के पहले भाग में देखा गया कार्निवल सेट। उसे बनाने में क्या गया? यह समयावधि के लिए यथार्थवादी भी है और अतियथार्थवादी भी।

हम इसे यथार्थवादी बनाना चाहते थे और हमने काफी शोध किया। हमें कांग्रेस लाइब्रेरी और स्मिथसोनियन के माध्यम से कुछ रंगीन छवियां मिलीं जो बहुत रोमांचक थीं क्योंकि 30 के दशक में इतने सारे लोग नहीं थे जो हमें यह अंदाज़ा दे सकें कि पहले कार्निवल कैसा दिखता था तब। एक बार जब हमने समग्र कार्निवल अनुभव और स्वभाव का पता लगा लिया, तो हम वास्तव में नोट की प्रतीकात्मकता में तल्लीन हो सकते हैं न केवल कार्निवल, बल्कि अवसाद काल और मिडवेस्ट की धूल भरी सड़कें भी देखी जाती हैं पतली परत।

फिर हमने इसे गीक पिट और फ़नहाउस जैसे सर्कल रूपांकनों पर ध्यान देने के साथ "डेल टोरो विज़न" के रूप में अलंकृत करना शुरू कर दिया। फ़नहाउस अपने आप में कुछ ऐसा था जिसे गिलर्मो ने अपने लंबे समय से चले आ रहे कॉन्सेप्ट इलस्ट्रेटर के साथ विकसित किया था, गाइ डेविस. उन्होंने कुछ प्रारंभिक रूप विकसित किए जिन्हें मैं ले सकता था, बना सकता था और तराश सकता था, और यह सब हस्तनिर्मित था। हमें कुछ मौजूदा पुराने दर्पण भी मिले जिन्हें हमने फिर से सजाया, लेकिन अधिकांश कार्निवल सेट सिर्फ हमारी स्वस्थ कल्पनाओं से बनाया गया था।

फ़नहाउस में ये सभी गहरे अर्थ थे जैसे कि पाप और मनुष्य और स्टेन जो यात्रा कर रहे हैं [फिल्म में]। वह पहले से ही अपनी अंतर्निहित बुराई और आक्रामकता से फँसा हुआ है। उसका डर द गीक, जो अंत में वह बन जाता है, फ़नहाउस में संपूर्ण रूपांकन का हिस्सा था। हमारे पास सात घातक पाप और शैतान और दुर्गति थी। मूल रूप से, हमारे पास स्वर्ग था, लेकिन स्वर्ग के लिए पर्याप्त जगह नहीं थी। तो हाँ, स्वर्ग इतना दिलचस्प नहीं था। [हंसते हैं] स्टेन के पाप और मानव जाति के संपूर्ण पाप पर अधिक ध्यान केंद्रित करने के लिए हमने इससे छुटकारा पा लिया।

में दुःस्वप्न गली, सेट उन चरित्रों या चरित्रों के प्रतिबिंब के रूप में कार्य करते हैं जो उनके भीतर चलते हैं, जिसे आप आम तौर पर आधुनिक अमेरिकी फिल्म में नहीं देखते हैं। लिलिथ के कार्यालय के साथ, यह बहुत व्यवस्थित, बहुत नियंत्रित लग रहा था, बिल्कुल उसकी तरह, लेकिन बहुत आकर्षक भी। आप समझ सकते हैं कि स्टेन उसकी ओर क्यों आकर्षित है। इसके बारे में स्पष्ट हुए बिना भी यह एक तरह से बहुत ही स्त्रियोचित लग रहा था। आपने उस विशेष सेट की कल्पना कैसे की?

एक महिला के रूप में, मैं इसे स्त्रीत्व के स्थान से देखने की कोशिश कर रही थी, लेकिन साथ ही [लिलिथ को चित्रित करते हुए] उस युग में एक मजबूत महिला के रूप में, जो वह थी। और मैं केट ब्लैंचेट की कल्पना करने और लुइस द्वारा उसे पहनाई जाने वाली वेशभूषा को देखने से खुद को रोक नहीं सका। एक अभिनेत्री के रूप में मैं उनकी बहुत प्रशंसा करता हूं, और वह जल्दी ही आ गईं और कार्यालय का पूर्वावलोकन किया, जो वास्तव में रोमांचक था और वह इसे लेकर बहुत उत्साहित थीं। हमने जानबूझकर लकड़ी को चुना क्योंकि मैं केवल प्लास्टर वाली दीवारों के साथ कार्यालय के ठंडे लुक से बचना चाहता था।

हमारे डेकोरेटर शेन [व्यू] ने उस काल के वास्तविक फ़र्निचर को खोजने में अद्भुत काम किया। कुछ को हमने कस्टम-निर्मित किया, कुछ को हमने दोबारा तैयार किया। हमने वह सोफ़ा बनाया जिस पर [स्टेन और लिलिथ] उस संदर्भ से हैं जो शेन को मिला था। कारपेटिंग के बारे में हमारी लगभग 50,000 बैठकें हुईं और क्या हम कारपेटिंग या संगमरमर के फर्श के लिए जा रहे थे। और अंत में, हमें संगमरमर का फर्श मिला। यह वास्तव में हम सभी के एक साथ आने का सहयोग था। गुइलेर्मो अंदर आते और कहते, "आइए इसे थोड़ा और अधिक स्त्रैण बनाएं, आइए एक आर्च जोड़ें।" हमारे पास पहले से ही ये घुमावदार दीवारें थीं। हम मेहराब के साथ घुमावदार दीवारें जोड़ रहे थे, और इसे बनाना अविश्वसनीय रूप से जटिल था।

इसका फल मिला। मैं वास्तव में इस बात से प्रभावित हुआ कि इसका निर्माण कितनी अच्छी तरह से किया गया है और यह लिली के चरित्र को कैसे दर्शाता है। फिल्म के दूसरे भाग में आप उस आर्ट डेको लुक को काफी पसंद करते हैं जो उस समय लोकप्रिय था समय, लिलिथ के कार्यालय और कोपाकबाना क्लब दोनों में जहां स्टेन अन्य लोगों के बीच अपना कार्य करता है स्थानों। क्या आपने 1930 के दशक की अन्य फिल्मों, वास्तुकला, या कला को संदर्भ के रूप में देखा?

मैंने 1930 के दशक की उन फिल्मों को देखा जो उन्होंने बनाई थीं सेड्रिक गिबन्स, एक प्रोडक्शन डिज़ाइनर जिसने बड़े आर्ट डेको सेटों का उपयोग किया जो बिल्कुल वास्तविक नहीं दिखते, लेकिन शानदार दिखते हैं। इसका मुझ पर प्रभाव पड़ा. लेकिन मैंने भी काफी शोध किया. हमें बफ़ेलो [न्यूयॉर्क] में काफ़ी समय बिताने का सौभाग्य मिला। बफ़ेलो में कुछ बेहतरीन आर्ट डेको इमारतें हैं, भले ही हमने वहां शूटिंग खत्म नहीं की, कम से कम मैं उन्हें देख रहा था और गिलर्मो के साथ उनके बीच से गुजर रहा था। वहां टाइल फर्श और फोन बूथ थे जिन पर हम प्रतिक्रिया दे रहे थे। यह हमारे लिए वास्तविक आर्ट डेको क्षेत्रों को देखने के लिए एक महान संसाधन था [बाद के संदर्भ के लिए]।

टोरंटो, फिल्म का प्राथमिक शूटिंग स्थान भी एक बेहतरीन संसाधन था। कोपाकबाना क्लब को लें; यह एक खूबसूरती से बहाल किया गया आर्ट डेको स्थल है। मेरे मन में यह विचार आया कि अभिनेताओं को इस भव्य छत तक लाने के लिए राइजर की एक श्रृंखला लगाई जाए ताकि हम इसे [शॉट में] देख सकें। और हमने रोशनी के सामने बहुत सारी मूर्तियाँ जोड़ीं। हमने ये आर्ट डेको लैंप, इन महिला आकृतियों को इन प्रकाश स्रोतों को पकड़े हुए बनाया है। हमने उस दृश्य के लिए प्रकाश व्यवस्था के बारे में डैन के साथ मिलकर काम किया। प्रत्येक टेबल लैंप उसके लिए प्रकाश का स्रोत था। इस तरह वह केट और दर्शकों में मौजूद बाकी सभी लोगों को रोशन कर रहा था।

एज्रा ग्रिंडेल की फैक्ट्री के लिए, यह एक और आर्ट डेको रत्न है। यह वास्तव में टोरंटो में एक जल निस्पंदन संयंत्र है, जिसका उपयोग हमने भी किया था भांड. जब मैंने स्क्रिप्ट पढ़ी, तो गिलर्मो और मैं दोनों को एक-दूसरे से बात किए बिना ही पता चल गया कि हम उस जगह पर जा रहे हैं। हम निश्चित नहीं थे कि हम इसे किस कोण पर और कैसे पहनेंगे और बदलेंगे, लेकिन हम निश्चित रूप से जानते थे बिना किसी बातचीत के हम उस जल-निस्पंदन संयंत्र में जाने वाले थे, जिसे कहा जाता है आर.सी. हैरिस जल निस्पंदन संयंत्र.

हम वहां पहुंचने में सक्षम थे और फिर एक बार [पात्रों] अंदर जाने के बाद हमने उसमें काफी निर्माण कार्य किया। लेकिन बाहरी हिस्सा वैसा ही था जैसा कि है; हमने फ़ैक्टरी का काल्पनिक नाम दिखाने के लिए कुछ वीएफएक्स ग्राफिक्स जोड़े हैं। वहाँ एक दृश्य है जहाँ स्टेन लंबे हॉल से नीचे और एज्रा के कार्यालय में जाता है, जो एक निर्माण था, एक बहुत ही विशेष निर्माण, और यही वह जगह है जहां आप वास्तव में संगमरमर और के साथ आर्ट डेको प्रभाव देखते हैं कांस्य. रॉकफेलर सेंटर और कैपिटल [अभिलेख] बिल्डिंग एल.ए. में [उन संदर्भों में से हैं] जिनका उपयोग हमने उस दृश्य में किया था। यह स्थान अविश्वसनीय रूप से बना हुआ था। यह वास्तव में उन विशिष्ट वाइड शॉट्स के लिए डिज़ाइन किया गया था जो आप स्टेन को उस कुर्सी पर अकेले बैठे हुए देखते हैं। और ऐसी जगह बनाना जहां कोई फर्नीचर न हो, वास्तव में मुश्किल है। इसे सही करना बहुत चुनौतीपूर्ण है। लेकिन मुझे लगता है कि हमने इसके साथ न्याय किया।

मुझे ख़ुशी है कि आपने एज्रा ग्रिंडेल का उल्लेख किया। मुझे उनकी हवेली बहुत पसंद थी और विशेष रूप से उनका भूलभुलैया जैसा बगीचा जो अंत में एक प्रमुख भूमिका निभाता है। आपको वह स्थान कैसे मिला और फिल्म के लिए उसमें कुछ संशोधन करने के लिए आपको क्या करना पड़ा?

वह एक ऐसा स्थान था जिसके बारे में मैं जानता था। यह टोरंटो के बाहर एक छोटे से शहर में है जिसे कहा जाता है ओशावा, और यह एक ऐतिहासिक इमारत है। घर के साथ ही बगीचा भी काफी है। हमने वीएफएक्स के जरिए वहां घर बनाया। वह फिल्म के लिए मेरे द्वारा बनाए गए पहले चित्रणों में से एक था। मैंने बस उस घर के दृश्य को फोटोशॉप किया जहां मैं चाहता था कि यह बगीचे के अंत में हो। हमने मूल रूप से घर को स्कैन किया और इसे हमारे लिए सही जगह पर छोड़ दिया।

बगीचे के अंत में एक छोटी सी इमारत है जहाँ जलवायु के दृश्य होते हैं। वह इमारत एक आइसक्रीम की दुकान की तरह है। [हंसते हैं] यह वास्तव में एक साधारण इमारत है जिसे हमने अंदर एक मूर्तिकला मकबरा-प्रकार का टुकड़ा बनाकर सजाया है। हमने शीर्ष पर फ्रिज़ भी उकेरा। तो यह हमारा अधिकांश काम था। और फिर हमने द्वार जोड़े, और पूरी पिछली गली जहां पीछा करने का दृश्य होता है, स्थान पर बनाई गई थी और स्टूडियो के नजदीक बैकलॉट में क्योंकि वहां किसी चीज़ के लिए बहुत अधिक तकनीकी स्टंट का काम होता है वह।

जहां तक ​​बगीचे की बात है, हमने कुछ पेड़ लगाए हैं, लेकिन यह अंग्रेजी शैली का बगीचा है जिसे हमने नकली बर्फ से सजाया है। अंततः हमारी बर्फ के ऊपर बर्फबारी हुई और फिर वह पिघल गई। हम या तो बर्फ हटा रहे थे या उसे सही स्तर पर रखने के लिए बर्फ डाल रहे थे। जैसे-जैसे हम वापस आते रहे [अधिक दृश्यों की शूटिंग के लिए] हमने वहां अलग-अलग समय पर कई बार शूटिंग की। तकनीकी रूप से, प्रकाश व्यवस्था के लिहाज से और अभिनेताओं के लिए भावनात्मक रूप से, बगीचे में यह वास्तव में एक जटिल अनुक्रम था।

यह जानकर ख़ुशी हुई कि बगीचा वास्तव में वैसा ही मौजूद है। तो, यदि कोई हो दुःस्वप्न गली प्रशंसक अंतिम दृश्य को दोबारा दोहराना चाहते हैं, वे ऐसा कर सकते हैं। मुझे नहीं पता कि वे ऐसा क्यों करेंगे, लेकिन अगर वे चाहें तो ऐसा कर सकते हैं।

आप बगीचे में जाकर शादी कर सकते हैं। गर्मियों में इसका लुक बहुत अलग होता है। हम भाग्यशाली थे क्योंकि हम सर्दियों में इसकी शूटिंग कर रहे थे, इसलिए वह बगीचा हमारा था। हम इस ऐतिहासिक घर में हस्तक्षेप किए बिना अपने बर्फ के कंबल और अपनी सेट ड्रेसिंग को वहां छोड़ने में सक्षम थे गर्मियों में यह एक के बाद एक होने वाली शादियों और आगंतुकों और तंबूओं और सुंदर कार्यक्रमों से भरा रहता है। पुष्प।

आप डेवरेल के उत्कृष्ट कार्य को देख सकते हैं दुःस्वप्न गली फिल्म को स्ट्रीम करके एचबीओ मैक्स या Hulu.

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