विज्ञान कथा श्रृंखला ऑरविल 2017 में प्रीमियर के बाद से यह फॉक्स और फिर हुलु के लिए एक आश्चर्यजनक हिट बन गया है। द्वारा निर्मित और मुख्य रूप से लिखा गया सेठ मैकफर्लेन, यह श्रृंखला नाममात्र के अंतरिक्ष यान और उसके रंगीन चालक दल के कारनामों का वर्णन करती है क्योंकि वे सभी से निपटते हैं 25वीं में आकाशगंगा को पार करते समय व्यक्तिगत, दार्शनिक और अलौकिक दुविधाओं का तरीका शतक।
साथ ही कुछ डिलीवर भी कर रहे हैं मार्मिक, विचारोत्तेजक कहानियाँ भरपूर हास्य के साथ, श्रृंखला ने दर्शकों को रोमांचक अंतरिक्ष युद्धों और शानदार, विदेशी दुनिया वाले कुछ शानदार दृश्यों का भी मनोरंजन किया है। सीज़न 2 में एक बड़ी लड़ाई को जीवंत बनाने वाले दृश्य प्रभावों के लिए एमी नामांकन अर्जित करने के बाद, श्रृंखला वापस लौट आई जून में तीसरा सीज़न.
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डिजिटल ट्रेंड्स ने दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक टॉमी ट्रान से बात की फ़्यूज़एफएक्स, उन स्टूडियो में से एक जिस पर काम चल रहा है ऑरविल शुरुआत से, शो के तीसरे, अद्भुत - और शायद अंतिम - सीज़न में उनकी टीम के काम के बारे में और अधिक जानने के लिए।
डिजिटल ट्रेंड्स: FuseFX ने इस पर काम किया है ऑरविल पहले सीज़न से ही. आपकी टीम के लिए सीज़न 3 पिछले सीज़न से किस प्रकार भिन्न था?
टॉमी ट्रान: खैर, हमने सीज़न 1 की शुरुआत एक अतिप्रवाह के रूप में की, कुछ ऐसे शॉट्स पर काम किया जिनके लिए घर की आवश्यकता थी। वे न्यूयॉर्क शहर के कुछ अनुक्रम थे - डिजिटल मैट पेंटिंग और संवर्द्धन। रिश्ता वहीं से बढ़ता गया और सीज़न के अंत तक, हमने खुद को प्रोडक्शन क्रू के साथ स्थापित कर लिया। सीज़न 2 आया और हम शो के लिए बड़े सीक्वेंस करने वाले तीन मुख्य विक्रेताओं में से एक के रूप में स्थापित हो गए। हमें सीज़न 2 में एमी नामांकन मिला, और फिर सीज़न 3 की धूम मच गई।
मुझे लगता है कि सेठ के दिमाग में [सीज़न 3] उसका तख्तापलट था - जैसे ही वह अपने करियर और अपनी अगली परियोजनाओं के साथ आगे बढ़ा, ऐसा होने वाला था। इसलिए उन्होंने इसे विदाई के रूप में लिखा था और मुझे लगता है कि वह धमाकेदार तरीके से बाहर जाना चाहते थे। हमें कुछ बड़ी उम्मीद थी, और जब हमें एपिसोड 1 की स्क्रिप्ट मिली, तो वह ऐसी थी, "हे भगवान।" केवल पहले एक्ट में ही तीन एपिसोडिक एक-घंटे के स्लॉट को भरने के लिए पर्याप्त दृश्य प्रभाव थे। स्क्रिप्ट बड़ी थीं [और] कहानी की लाइनें गहरी और अर्थपूर्ण थीं, लेकिन दृश्य प्रभाव पांच गुना बड़े थे। वे लंबे थे, अधिक जहाजों के साथ [और] अधिक वातावरण।
ऐसा महसूस हुआ कि शो ने इस बार विदेशी दुनिया पर अधिक समय बिताया। क्या यह आपके काम में प्रतिबिंबित हुआ?
वह था! [पिछले सीज़न में] हम एक नई दुनिया में जाएंगे, एक डिजिटल ग्रह का चक्कर लगाएंगे, और फिर थोड़ी देर के लिए सतह पर मंडराएंगे। वे नीचे जाएंगे, कुछ करेंगे और फिर चले जाएंगे। लेकिन अब हम वहां गए, वातावरण बनाया, दुनिया बनाई, और पांच या छह मिनट तक दृश्य प्रभाव वाले समय के लिए वहां रुके। वह एक बड़ा बदलाव था.
आपने किस दुनिया पर सबसे अधिक काम किया?
हमने ग्रहों के वातावरण के लिए कुछ प्रमुख अनुक्रम बनाए हैं। एपिसोड 1 में, हमने जोवियन, तूफान ग्रह का निर्माण किया, और एपिसोड 4 में, हमने क्रिल सिटी बनाया और अन्य वातावरणों के बीच इसे बनाया। किसी अन्य विदेशी ग्रह पर आपने जो कुछ भी देखा वह संभवतः हम ही थे। एपिसोड 8 में, हमने कैन्यन चेज़ किया। और एपिसोड 9 में, हमने ड्रेकोनिस पर संपूर्ण वातावरण - हवाई युद्ध और रिएक्टर कोर के साथ शहर को उड़ा दिया।
हमने इस सीज़न में ऑरविल को और भी बहुत कुछ देखा। क्या आपने इस सीज़न में जहाज पर कोई काम किया?
हम [ऑरविल के] आंतरिक वातावरण में शामिल नहीं थे, लेकिन आंतरिक सेट का पूर्ण पुनर्निर्माण हुआ। ऑफ-सीज़न के दौरान, हमें प्लैनेटरी यूनियन के पूरे बेड़े को अपग्रेड करने और फिर से डिज़ाइन करने का काम सौंपा गया था, जिसकी शुरुआत ऑरविल से हुई थी। यदि आप सीज़न 1 और 2 को देखें, तो [ऑरविल] एक बहुत ही तेज़ सीजी मॉडल था, लेकिन सीज़न 3 में, ब्रैंडन और सेठ ने कहा, “हम एक पूर्ण बदलाव चाहते हैं। हम इस चीज़ को यथासंभव सिनेमाई बनाना चाहते हैं। आख़िरकार, यह अंत है, इसलिए हम धमाके के साथ बाहर जा रहे थे।
हमने उस जहाज के बाहरी हिस्से में हजारों पैनल लाइनें जोड़ीं और उसकी छाया और बनावट के नेटवर्क को बदल दिया ताकि रोशनी के नीचे उड़ान भरते समय वह रंग बदल सके। जैसे-जैसे यह गुजरता था, यह अलग-अलग कोणों से देखता था, और जहाज में अब एक ओपेलेसेंट चमक थी। हमने इतना विवरण जोड़ा कि हम एक बार में जहाज से तीन या चार फीट दूर जा सकते थे और यह अभी भी खड़ा रहेगा।
मूलतः, ऑरविल 1 से 10 के पैमाने पर 8 से 15 तक चला गया। यह बहुत ज्यादा काम था। और कोविड के कारण, उत्पादन फिर से शुरू होने के इंतजार में काफी डाउनटाइम था, इसलिए हमने इसका भरपूर उपयोग किया उस समय के अंतरिक्ष स्टेशन, शटल, सभी लड़ाकू विमानों और विशेषकर को उन्नत और पुन: विस्तृत करने के लिए ऑरविल. यदि आप पिछले सीज़न के साथ-साथ चलें, तो परिवर्तन आश्चर्यजनक था।
आपने सीज़न 2 में एक बड़े अंतरिक्ष युद्ध में दृश्य प्रभावों के लिए श्रृंखला द्वारा अर्जित एमी नामांकन का उल्लेख किया। क्या आपने इस सीज़न में किसी अंतरिक्ष-युद्ध अनुक्रम पर काम किया है?
इस वर्ष हमने सबसे बड़ा अंतरिक्ष उड़ान क्रम पहले एपिसोड में पेरोडोन के साथ किया था, जो कि उन्होंने पेश किया गया नया लड़ाकू विमान था। हमने उस दृश्य में गॉर्डन को टेरोडोन में डाल दिया, जिसके लिए बहुत अधिक विचार की आवश्यकता थी कि हम प्रकाश व्यवस्था का काम कैसे करेंगे। उन्होंने व्यावहारिक रूप से टेरोडोन के सामने के हिस्से का निर्माण किया और वहां एक अभिनेता को बैठाया, लेकिन जहाज का दो-तिहाई हिस्सा अभी भी गायब था। हमारी योजना लापता हिस्सों को डिजिटल रूप से बदलने की थी, लेकिन तब हमें पता चला कि प्रकाश इस पर काम नहीं कर रहा था। इसलिए हमने अभिनेता को रोटोस्कोपी से बाहर निकाला और उसके चारों ओर पेरोडोन फाइटर का एक पूर्ण सीजी बिल्ड-आउट तैयार किया, जो दर्शकों के लिए खूबसूरती से काम आया - और उम्मीद है, निर्बाध रूप से।
आपने इस सीज़न में कुछ जीव-जंतु प्रभाव भी बनाए। वह काम कैसा था?
हमने तीसरे एपिसोड में रान्डेल, टी-रेक्स-मीट-रैंकोर प्राणी की भूमिका निभाई। हमने उस एपिसोड से क्रैकेन, पानी के अंदर स्क्विड जैसी चीज़ भी बनाई। हमने दूसरे एपिसोड में हॉलवे में इधर-उधर दौड़ने वाले पूर्ण सीजी अरचिन्ड पात्रों को भी दिखाया। मुझे उस एपिसोड पर बहुत गर्व है, क्योंकि यह आधा व्यावहारिक था, सूट में लोगों के साथ, और आधा सीजी में। और जब आप इसे देखते हैं, तो मैं भी कहता हूं, "रुको, क्या हमने वह शॉट किया या यह व्यावहारिक है?" यह बहुत अच्छा था, क्योंकि आम तौर पर हमें जीव-जंतुओं पर बहुत अधिक काम करने का मौका नहीं मिलता ऑरविल, लेकिन हमने ऐसे प्राणियों के साथ तीन अच्छे दिखने वाले दृश्य बनाए जिन पर एक टीम के रूप में हमें बहुत गर्व है।
यह हमेशा एक अच्छा संकेत है जब आप यह नहीं बता सकते कि आपने किस भाग पर काम किया है, और दर्शक यह नहीं बता सकते कि यह एक दृश्य प्रभाव है...
बिल्कुल। और उस दंभ को बेचना हमेशा कठिन होता है जब उसे एक पूर्ण सीजी जहाज के साथ अंतरिक्ष में उड़ते हुए दिखाया जाता है, क्योंकि आप जानते हैं कि वहाँ एक है बहुत सी सीजी - लेकिन वास्तविकता और सीजी के बीच उस महीन रेखा पर चलने वाले वातावरण और प्राणियों का निर्माण करने का अवसर एक था विशेषाधिकार।
वह कौन सा तत्व है जिस पर आपने काम किया, यह जानकर लोगों को सबसे अधिक आश्चर्य हो सकता है?
डॉली पार्टन के साथ आठवें एपिसोड के बारे में आपका क्या ख़याल है? [हमने जो काम किया] वह रात-दिन नहीं था, केवल सूक्ष्मताएँ थीं। हर कोई जानता था कि डॉली एक होलोग्राम है - और यह एक होलोग्राफिक कमरा था जिसमें वह थी - लेकिन मुझे लगता है कि इसने 1980 के दशक की डॉली को देखने के लिए लोगों के दिमाग को उड़ा दिया। यह इतना कठोर नहीं था कि आप कह सकें कि वह डिजिटल रूप से उन्नत थी। यह सूक्ष्म और निर्बाध था. हमने वेब पर बहुत धूमधाम से यह चर्चा देखी कि वह इसमें कितनी अच्छी लग रही थी। लेकिन हाँ, एपिसोड में उसे सूक्ष्मता से निखारा गया और हमें प्रतिक्रिया पर वास्तव में गर्व है।
वह आश्चर्यजनक है। इस सीज़न पर पीछे मुड़कर देखें, क्योंकि यह अनिश्चित है कि हम और अधिक देखेंगे या नहीं ऑरविल, श्रृंखला में अपने काम से आपको सबसे अधिक गर्व किस बात पर है?
दृश्यों के अलावा और सब कुछ कितना सुंदर था, और ऐसे आश्चर्यजनक दृश्य कार्य करने के लिए कंपनी को मिलने वाली सभी प्रशंसाओं के अलावा, जिस चीज़ पर मुझे सबसे अधिक गर्व है वह मेरी टीम है। मेरे लिए सबसे अच्छी बात यह थी कि हम अप्रैल 2019 से इस सीज़न में थे। महामारी की शुरुआत में गर्मी बढ़ने लगी और हम दूर चले गए, और तीन साल के लिए हमने एक टीम बनाई थी ऑरविल, शो के विशाल आकार और दायरे के कारण।
मेरे पास फ़्यूज़ पर किए गए किसी भी शो की तुलना में अधिक निर्माताओं और वीएफएक्स पर्यवेक्षकों और सीजी पर्यवेक्षकों के साथ एक विशाल टीम थी। और हम तीन साल तक अपने छोटे से द्वीप पर थे। उससे जो सौहार्द्र पैदा हुआ, वह मेरे दिमाग में दोबारा कभी नहीं दोहराया जाएगा, क्योंकि किसी शो को इतने लंबे समय तक करना और लोगों के दिलों-दिमाग को शो में बनाए रखना बहुत असामान्य था।
हम आमतौर पर एक एपिसोड में लगभग छह सप्ताह, एक सीज़न में लगभग छह महीने अंदर और बाहर रहते हैं। लेकिन हम इस पर तीन साल तक साथ थे। हम हँसे, हम रोए... हमारी चैट मीम्स से भरी हुई थी। हमने एक साथ काम करना सीखा, [और] सीज़न तीन में आप जो देखते हैं उसे पूरा करने के लिए क्रू ने तीन साल तक जो समर्पण किया, वह मेरे लिए सबसे बड़ी बात थी। हमने यह सब स्क्रीन पर डाल दिया।
के तीनों सीज़न ऑरविल डिज़्नी+ और दोनों पर उपलब्ध हैं Huluस्ट्रीमिंग सेवाएँ.
36 %
8/10
टीवी-14 3 ऋतुएँ
शैली नाटक, कॉमेडी, विज्ञान-कथा और फंतासी
ढालना सेठ मैकफर्लेन, एड्रिएन पालिकी, पेनी जॉनसन
के द्वारा बनाई गई सेठ मैकफर्लेन
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