कैसे फर्स्ट मैन के ऑस्कर-विजेता वीएफएक्स ने पुराने फुटेज को फिर से नया बना दिया

रविवार को 91वें अकादमी पुरस्कार से पहले, हमारा ऑस्कर इफेक्ट्स श्रृंखला अद्भुतता को देखते हुए "विजुअल इफेक्ट्स" के लिए नामांकित पांच फिल्मों में से प्रत्येक पर स्पॉटलाइट डालें इनमें से प्रत्येक फिल्म को दृश्य के रूप में खड़ा करने के लिए फिल्म निर्माताओं और उनकी प्रभाव टीमों ने युक्तियाँ अपनाईं चश्मा।

मानव जाति की सबसे प्रसिद्ध उपलब्धियों में से एक को बड़े पर्दे पर लाना और उसके साथ न्याय करना कोई छोटा काम नहीं है, लेकिन निर्देशक डेमियन चेज़ेल ने बिल्कुल यही किया है। पहला आदमी, 2018 में अपोलो 11 के अंतरिक्ष यात्री नील आर्मस्ट्रांग की बायोपिक, जो चंद्रमा की सतह पर "एक छोटा कदम" उठाने के लिए जाने जाते हैं, जो पूरे मानव इतिहास में गूंजेगा।

चेज़ेल और ऑस्कर विजेता दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक के नेतृत्व में एक टीम पॉल लैंबर्ट(ब्लेड रनर 2049) ने अपोलो 11 मिशन को फिर से बनाने के लिए लघु चित्रों, अभिलेखीय फुटेज, पारंपरिक डिजिटल प्रभावों और विशाल एलईडी स्क्रीन के एक अद्वितीय संयोजन का उपयोग किया। और इससे जुड़ी घटनाएं, और अंतिम परिणाम एक ऐसी फिल्म है जो 1969 के ऐतिहासिक क्षण को आज भी उतना ही शक्तिशाली महसूस कराती है जितना आधी सदी में हुआ था। पहले।

डिजिटल ट्रेंड्स ने लैंबर्ट से उन नवीन तकनीकों के बारे में बात की, जिन्होंने इसकी अनुमति दी पहला आदमी दृश्य प्रभाव टीम पुराने फुटेज और युग-उपयुक्त कैमरा सौंदर्यशास्त्र को आधुनिक, अत्याधुनिक फिल्म निर्माण तकनीक के साथ मिश्रित करेगी और इससे प्रेरणा लेगी 2018 की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक को प्रदर्शित करना और फिल्म की दृश्य प्रभाव टीम के लिए अकादमी पुरस्कार घर लाना मानव जाति की सबसे बड़ी उपलब्धियों में से एक है।

डिजिटल रुझान: डेमियन चेज़ेल के साथ आपकी शुरुआती बैठकों के दौरान, फिल्म में दृश्य प्रभावों की भूमिका के बारे में उन्होंने किस तरह की चर्चा की और आपने क्या करने का प्रस्ताव रखा?

पॉल लैंबर्ट: डेमियन इस बात पर अड़े थे कि वह नहीं चाहते थे कि दृश्य प्रभाव आपको कहानी से बाहर कर दें। उन्हें हरी स्क्रीन और नीली स्क्रीन करने में कोई दिलचस्पी नहीं थी। वह हमेशा नीले और हरे स्क्रीन वाले आंशिक सेट में एक अभिनेता रखने के बजाय एक ऐसा स्थान ढूंढना चाहते थे, जिसे हम पोस्ट-प्रोडक्शन में बढ़ा सकें।

हमने एक विचार का परीक्षण समाप्त किया जिसमें हमने कंप्यूटर-जनरेटेड ग्राफिक्स को एक बड़ी एलईडी स्क्रीन पर रखा और फिर इसे प्रोडक्शन फिल्म कैमरों के साथ फिल्माया। हमने जो पाया वह यह था कि यह वास्तव में आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से काम करता था, क्योंकि यदि आप इसे एक डिजिटल कैमरे के साथ करने की कोशिश करते - जैसे कि इनमें से एक अधिक आधुनिक कैमरे - आप वास्तव में स्क्रीन के रिज़ॉल्यूशन और आकार के कारण बहुत अधिक पिक्सेलकरण देख पाएंगे यह।

हालाँकि, हम एक फिल्म कैमरे का उपयोग कर रहे थे, और फिल्म स्वचालित रूप से अनाज जोड़ती है, जो वास्तव में इस तथ्य को छिपाने में मदद करती है कि यह एलईडी स्क्रीन पर एक पिक्सेलयुक्त छवि थी। इसलिए हम फिल्म के लिए बहुत सी पृष्ठभूमियों को कैमरे में रखने में सक्षम थे।

इन बड़ी एलईडी स्क्रीनों के उपयोग ने फिल्म के दृश्य प्रभावों के प्रति आपके दृष्टिकोण के अन्य तत्वों को कैसे प्रभावित किया?

हरे-स्क्रीन शूट के विपरीत, एलईडी स्क्रीन का उपयोग करने से आप अपने अभिनेताओं और सेट पर एलईडी स्क्रीन पर मौजूद सभी इंटरैक्टिव प्रकाश और सभी प्रतिबिंब प्राप्त कर सकते हैं। हरे रंग की स्क्रीन के साथ, आपको पोस्ट-प्रोडक्शन में ऐसा करना होगा। डेमियन हर चीज़ के लिए ऐसा व्यावहारिक धक्का चाहता था, और [एलईडी स्क्रीन का उपयोग करके] हम सभी पात्रों के विज़र्स को चालू रखने में सक्षम थे। यह कुछ और है जो आप आमतौर पर नहीं करते हैं। आप आम तौर पर उनके वाइज़र हटा देते हैं, फिर वाइज़र को डिजिटल रूप से बदल देते हैं।

जाहिर है, ऐसे समय थे जब हम चालक दल को विज़र्स में देखते थे और हम उन्हें पोस्ट में डिजिटल रूप से बाहर ले जाते थे, लेकिन इससे आपको क्या हासिल होता है एलईडी स्क्रीन पर सामग्री से मूल प्रतिबिंब प्राप्त करना बहुत बेहतर है अगर आप इसे पोस्ट-प्रोसेस के रूप में करने का प्रयास करें उसके बाद।

व्यावहारिक प्रभावों पर जोर देने में लघुचित्र कैसे शामिल हुए?

हमने शुरुआत में लघुचित्रों का उपयोग करने की इच्छा के बारे में बात की थी, क्योंकि जब आप कुछ अभिलेखीय फ़ुटेज देखते हैं, तो एकल-बिंदु स्रोत से अंतरिक्ष में निकलने वाली रोशनी पहले से ही लघुचित्रों की तरह दिखती है। हमने अंततः निर्णय लिया कि किसी भी चीज़ के लिए जो मध्य-शॉट या नज़दीकी शॉट था, हम 1:6 पैमाने के लघुचित्रों का उपयोग करने का प्रयास करेंगे। इनका निर्माण किया गया था इयान हंटर, जिन पर भी काम किया तारे के बीच का. उनके पास पहले से ही अंतरिक्ष फोटोग्राफी का काफी अनुभव था, इसलिए उन्हें बोर्ड पर लाया गया।

हमने सारी डॉकिंग लघुचित्रों के साथ की और हमने सैटर्न वी का 1:30 स्केल संस्करण भी बनाया। वह चीज़ लगभग 14 से 15 फीट लंबी थी और इसका उपयोग कुछ [वाहन असेंबली बिल्डिंग] दृश्यों के लिए किया गया था। फिल्म में जब रॉकेट वीएबी से बाहर आ रहा है, तो वह वास्तव में एक लघुचित्र है।

उत्पादन की समय सीमा के साथ, हमने लघुचित्रों और सीजी के साथ थोड़ा मिश्रण और मिलान किया। हमने वास्तव में मंच पर [चंद्र भ्रमण मॉड्यूल] की शूटिंग की, लेकिन क्योंकि एलईएम पर पैर इतने बड़े हैं, हमें उन्हें डिजिटल रूप से रखना पड़ा।

चरमोत्कर्ष चंद्रमा लैंडिंग दृश्यों को बनाने में क्या शामिल था?

जब हम चंद्रमा पर पहुंचे, तो यह निर्णय लिया गया कि हम उसे एक खदान में शूट करने का प्रयास करेंगे। कला निर्देशक, नाथन क्रॉली, अटलांटा के बाहर एक मिला और उसने उस क्षेत्र की तरह दिखने के लिए पांच एकड़ जमीन तैयार की जहां वे चंद्रमा पर उतरे थे। यह एक सक्रिय खदान थी, इसलिए हर तरफ टीले थे और क्रेन और हर तरह की चीज़ें थीं हर जगह, इसलिए प्रक्रिया का एक हिस्सा यह था कि उस सब को साफ़ किया जाए और उसका विस्तार किया जाए जैसे कि हम वास्तव में वहाँ थे चंद्रमा।

हमारे पास सेट पर लगभग 100 लोगों का दल था, और हमारे पास हर जगह तंबू थे, और यह बड़ा बड़ा आईमैक्स कैमरा भी था। हर बार जब आप अभिनेताओं के दृश्य देखते हैं, तो वहां बहुत सारी चीजें होती हैं जो हम फिल्म में नहीं चाहते थे। आम तौर पर आप पूरे वाइज़र को डिजिटल रूप से बदल देंगे, लेकिन चूँकि प्रतिबिंब में ऐसी जटिलता है जिसे हम रखना चाहते थे, हमने केवल उन क्षेत्रों को साफ़ किया जिन्हें हमें साफ़ करने की आवश्यकता थी। इस तरह से इसे करने में अधिक समय लगता है, लेकिन आपको जो परिणाम मिलता है वह कहीं बेहतर होता है।

आखिरी चीज जो आप चाहते हैं वह यह है कि चंद्रमा पर लैंडिंग मंचीय दिखे...

बिल्कुल। ऐसे क्षेत्र में इतना बड़ा दल होने से जहां आपको किसी अन्य व्यक्ति के कदमों की आहट नहीं दिखनी चाहिए, बहुत सारा काम हुआ। कला विभाग ने हर दिन इसे साफ करने का शानदार काम किया, लेकिन एक बार जब आप शुरुआती स्कैन प्राप्त कर लेते हैं, तो आपको यहां पदचिह्न दिखाई देने लगते हैं या वहाँ, या फर्श पर एक खरोंच जो स्पष्ट रूप से दर्शाती है कि कुछ मानव पहले से ही वहाँ रहा है, और वास्तव में वह आखिरी चीज है जो आप चाहना। इसे साफ़ करने और इसे यथासंभव यथार्थवादी बनाए रखने के लिए उन अनुभागों पर उचित मात्रा में काम किया गया था।

साथ पहला आदमी, आप फिल्म में दर्शाई गई घटनाओं के वास्तविक दुनिया के बहुत सारे अभिलेखीय फुटेज रखने की अपेक्षाकृत अनोखी स्थिति में थे। अभिलेखीय फुटेज और वास्तविक दुनिया, ऐतिहासिक संसाधनों ने फिल्म के दृश्य प्रभावों में कैसे भूमिका निभाई?

हमारे पास बहुत सारी अभिलेखीय सामग्री तक पहुंच थी, जो बहुत अच्छी थी। डेमियन इसे युग के लिए और जेमिनी मिशन और अपोलो मिशन की फोटोग्राफी और फिल्म फुटेज के साथ-साथ एक्स-15 के लिए भी सच रखना चाहता था। हम मूल रूप से लघुचित्रों का उपयोग करके संपूर्ण अपोलो लॉन्च की नकल करने की योजना बना रहे थे, लेकिन जैसे-जैसे हमें अधिक से अधिक अभिलेखीय फुटेज मिलते गए, मुझे यह समझ में आया कि शायद हम अभिलेखीय फ़ुटेज से यहां-वहां अजीब शॉट का उपयोग कर सकते हैं यदि मैं इसका इलाज कर सकूं और इसे साफ कर सकूं ताकि यह उत्पादन के साथ फिट हो सके फुटेज.

इसलिए मैंने वह विचार डेमियन को दिया। वह इस बात पर अड़े थे कि अगर दर्शकों को एहसास हुआ कि वे अभिलेखीय फुटेज देख रहे हैं, तो आप उन्हें खो देंगे, इसलिए हमारे लिए यह सुनिश्चित करने का अतिरिक्त दबाव था कि हमारी तकनीक काम करे।

हमारी प्रक्रिया का एक हिस्सा धीमी गति वाले अभिलेखीय फुटेज को तेज करना, उसे साफ करना, सभी खरोंचों को बाहर निकालना, सभी अतिरिक्त अनाज को बाहर निकालना और इसे यथासंभव साफ करना था। उस समय, यदि आप इसे फिल्म में काटते हैं, तो यह वास्तव में बहुत साफ होने के कारण सामने आएगा। एक बार जब हम उस विशेष चरण पर पहुंच गए, तो हम इसे निम्नीकृत कर देंगे ताकि यह इसके आस-पास की हर चीज के 16 मिलीमीटर और 35 मिलीमीटर फुटेज के साथ फिट हो सके।

आप कुछ मामलों में, आधी सदी से भी अधिक पुराने अभिलेखीय फ़ुटेज के साथ काम कर रहे थे। क्या इससे कोई अनोखी चुनौतियाँ सामने आईं?

खैर, जैसे ही हमने इस अभिलेखीय फुटेज को निकाला, हमें कुछ ऐसे मिले जो अपोलो लॉन्च के बाद से फिल्म के डिब्बे में थे। प्रत्येक लॉन्च में विशेष क्षेत्रों पर केंद्रित इंजीनियरिंग कैमरों की एक श्रृंखला होती है, लेकिन क्योंकि इनमें से अधिकांश लॉन्च सुचारू रूप से चले, इसलिए यह फुटेज वास्तव में कभी नहीं देखा गया।

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इसमें से कुछ फिल्म स्टॉक पर था जिसे आप वास्तव में दोबारा नहीं चला सकते, क्योंकि यह 70 मिलीमीटर नासा सैन्य स्टॉक पर था, और ऐसी कोई मशीन नहीं थी जिस पर आप इसे वापस चला सकें। हमने इसे स्कैन करने का तरीका ढूंढने में महीनों बिताए [और] अंततः लंदन में कहीं ऐसा स्थान मिला जहां यह प्रायोगिक स्कैनर था। यह सचमुच अभूतपूर्व था।

फिल्म में एक शॉट है जहां आप सैटर्न वी को प्रज्वलित होते हुए देखते हैं। यह एक विस्तृत शॉट है और आप केंद्र फ्रेम में सैटर्न वी देखते हैं और आप रॉकेट के किनारों से धुएं के दो बड़े गुबार निकलते देखते हैं। यह वास्तव में अपोलो 14 के उड़ान भरने का मूल 70 मिलीमीटर फुटेज है। यह मूल फुटेज है जिसे हमने केंद्र फ्रेम में साफ किया है, और फिर हमने इसे अधिक सिनेमाई फ्रेमिंग देने के लिए सीजीआई के साथ इसके प्रत्येक पक्ष को बढ़ाया है।

हमने उस क्रम में कई शॉट्स पर बहुत कुछ किया, क्योंकि इंजीनियरिंग कैमरे सिनेमा के लिए तैयार नहीं किए गए थे। वे अधिक वर्गाकार प्रारूप के हैं। इसलिए हम इस फुटेज को लेंगे, इसे केंद्र में रखेंगे, और फिर इसे मैट पेंटिंग या रॉकेट के अतिरिक्त सीजी या अन्य सीजी प्रभावों के साथ बढ़ाएंगे।

डेमियन चेज़ेल को अपनी फिल्में बनाने में संगीत और ध्वनि के प्रति अपने दृष्टिकोण के लिए जाना जाता है। क्या वह कुछ ऐसा था जो दृश्य प्रभाव पक्ष पर आपकी रचनात्मक प्रक्रिया में शामिल था?

जब मैं फिल्म में शामिल हुआ, तो डेमियन ने मुझे वह भेजा जिसे हम "द नोटबुक" कहते थे। यह पूरी फिल्म की 300 पेज की पीडीएफ की तरह थी इस पर उनके विचार कि वह कैसे कुछ दृश्य चाहते थे, कैसे वह कुछ खास रंग चाहते थे, और कैसे वह कुछ ध्वनियाँ और संगीत चाहते थे, जैसे कुंआ।

हमारे पास सामान्य पूर्व-विज़ुअलाइज़ेशन में से कोई भी नहीं था, लेकिन उन्होंने फिल्म का एक कट बनाया था जिसमें स्टोरीबोर्ड और अभिलेखीय फ़ुटेज का उपयोग करके यह दर्शाया गया था कि वह लॉन्च या डॉकिंग को कैसा दिखाना चाहते थे। इसमें वास्तविक फ़ुटेज का उपयोग किया गया था, और जिस चीज़ ने मुझे आश्चर्यचकित कर दिया वह यह थी कि उसने वास्तव में उन दृश्यों में पहले से ही संगीत काट दिया था। मैंने पहले कभी ऐसा अनुभव नहीं किया। अब आप फिल्म में जो देख रहे हैं वह वही धुन है जो मैंने जुलाई 2017 में सुनी थी।

आपने अपने काम के लिए सुयोग्य ऑस्कर जीता ब्लेड रनर 2049, और अब आप डेनिस विलेन्यूवे के साथ वापस आ गए हैं ड्यून. क्या इस तरह की जमीनी वास्तविकता वाली फिल्म पर काम करने के बाद उस अधिक शानदार, विज्ञान-फाई वातावरण में वापस जाना आसान था? पहला आदमी?

यह अजीब है कि आपको यह पूछना चाहिए क्योंकि दोनों निर्देशकों में एक समान विशेषता है। वे दोनों दूरदर्शी हैं। जब आप उनसे बात करते हैं, तो उनके दिमाग में पहले से ही फिल्म चल रही होती है। कई मौकों पर, मैं सेट पर होता था ब्लेड रनर या पहला आदमी, और मैं स्क्रीन पर कुछ सोच रहा होता, और या तो डेनिस या डेमियन मुझे मॉनिटर पर देखते और आते उस फ़्रेम के बारे में बात करें जिसे मैं देख रहा था, और मैं हमेशा यह सोचता था, "ओह, ठीक है, यही कारण है कि आप हैं निदेशक। आप यह सब सिर्फ एक, एकल फ्रेम के साथ देखते हैं। यह बिल्कुल प्रेरणादायक है.

पहला आदमी12 अक्टूबर 2018 को प्रीमियर हुआ। 24 फरवरी को आयोजित 91वें अकादमी पुरस्कार समारोह में फिल्म को सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभाव श्रेणी में ऑस्कर से सम्मानित किया गया।

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