कैसे जेनरेशन एक्स ने स्टार वार्स को बर्बाद कर दिया

जब 1990 के टेलीविज़न विशेष के लिए रोजर एबर्ट और जीन सिस्केल द्वारा साक्षात्कार लिया गया फिल्मों का भविष्य, जॉर्ज लुकास ने अपनी विशिष्ट फिल्म निर्माण विशेषता की पहचान उस गति के रूप में की जिसके साथ दृश्य चलते थे, और कटौती की तीव्रता। “यह एक वास्तविक फोटोग्राफिक छवि से कहीं अधिक एक गति और एक संपादकीय शैली है जो कि मैं जो कुछ भी हूं उसका सार है,” उन्होंने कहा, मूल में अनुक्रम को उजागर करते हुए स्टार वार्स जब मिलेनियम फाल्कन डेथ स्टार से बच निकलता है और ल्यूक स्काईवॉकर और हान सोलो जहाज के बंदूक बंदरगाहों से टीआईई सेनानियों का पीछा करते हुए गोली मार देते हैं।

1970 के दशक में दर्शक शॉट्स और कट की ऐसी त्वरित शैली के आदी नहीं थे और हर विवरण को संसाधित नहीं कर सकते थे, और यही बात थी। केवल इसलिए नहीं कि स्टार वॉर्स की संरचना ज़बरदस्त कारनामों और बेदम क्लिफहैंगर्स के इर्द-गिर्द की गई है, जिन्हें स्क्रीन पर दौड़ने के लिए डिज़ाइन किया गया है, बल्कि इसलिए भी क्योंकि कैमरे के सामने मॉडल स्पेसशिप और रबर की कठपुतलियाँ फेंकने वाले फिल्म निर्माता हमेशा नहीं चाहते कि दर्शक भी उन्हें देखें सावधानी से। अब, डिजिटल युग में, हम सब

करना ध्यान से देखो, और इससे जादू का अधिकांश भाग नष्ट हो गया है।

लुकास एक अनुभव बनाना चाहता था

पीढ़ी कुछ अपवादों को छोड़कर, अब स्टार वार्स के साथ सबसे बड़ी समस्या यह है कि इसे उन स्वामित्व वाले भक्तों द्वारा और उनके लिए बनाया जा रहा है, जो अक्सर कहानी कहने की तुलना में प्रशंसक सेवा में अधिक रुचि रखते हैं। जिस चीज़ को आप बड़े होते हुए पसंद करते थे, उसके बारे में वस्तुनिष्ठ होना लगभग असंभव है। जेन एक्सर्स को स्टार वार्स के भविष्य की जिम्मेदारी सौंपना एक बच्चे को खिलौने की दुकान की चाबी सौंपने जैसा है - जो, एक तरह से, बिल्कुल वैसा ही हुआ है।

लुकास की बूमर पीढ़ी के लिए, सिनेमा का पूरा उद्देश्य यह था कि यह अल्पकालिक था - एक सपना जो आपके "जागने" पर वाष्पित हो जाता था, यानी, अंधेरे थिएटर को छोड़ देता था। 1970 के दशक के उत्तरार्ध में होम वीडियो के उभरने से पहले, फिल्में क्षण भर में अनुभव करने और बाद में सपने देखने के लिए होती थीं, न कि उनके हर विवरण पर ध्यान केंद्रित करने के लिए। यहां तक ​​कि जब 1950 के दशक में टेलीविजन पर फिल्में चलनी शुरू हुईं, तब भी उनका प्रसारण एक ही बार किया जाता था। विच्छेदन बाद में आया जब शिक्षा जगत में सिनेमा अध्ययन की शुरुआत हुई और प्रशंसक समुदाय सम्मेलनों में संगठित होने लगे। यह इंटरनेट के युग में अपने एपोथेसिस पर पहुंच गया, जहां सब कुछ "हमेशा के लिए" संरक्षित है।

लेकिन एक कारण यह है कि लुकास ने स्टार वार्स की मॉडलिंग की खोये हुए आर्क के हमलावरों शनिवार की दोपहर के मैटनीज़ धारावाहिकों के बाद वह बचपन से ही बहुत पसंद थे क्योंकि वे डिस्पोजेबल थे. आपको सत्यता के लिए हर विवरण की जांच करने का इरादा नहीं था। उन्हें सस्ते में एक साथ पेश किया गया था, उनमें प्रवेश खरीदना सस्ता था और वे सस्ते रोमांच प्रदान करते थे। जब वे समाप्त हो गए, तो आप अपने दोस्तों के साथ हाइलाइट्स को फिर से याद कर सकते थे, लेकिन अगर कुछ ठीक नहीं हुआ, तो आपको परवाह नहीं थी। यह स्क्रीन पर गति और गति की भीड़ के बारे में था। यह उत्साहित महसूस करने के बारे में था। आप घर जाकर इस बारे में शिकायत नहीं करने वाले थे कि कैसे फिल्म निर्माता ने कुछ विवरणों की व्याख्या इस तरह से करके आपके संरक्षण का "सम्मान" नहीं किया, जो आपको स्वीकार्य नहीं लगा। इस प्रकार की फिल्में पूरी तरह से थीं होनाएक अनुभव.

जेन एक्स नॉस्टेल्जिया रास्ते में आ जाता है

अब वे लगातार बढ़ते "कैनन" में फिट होने के बारे में हैं, जहां हर विवरण को सावधानीपूर्वक भरना होगा, हर बैकस्टोरी को विस्तृत करना होगा, चाहे इसमें कोई अंतर्निहित नाटकीय रुचि हो या नहीं। यह समस्या उत्पन्न होती है, कम से कम आंशिक रूप से, क्योंकि जेन एक्स स्टार वार्स को मुख्य रूप से न केवल फिल्मों के लिए पुरानी यादों के संदर्भ में समझता है, बल्कि बिक्री के प्रति पुरानी यादों का भी - विशेष रूप से खिलौनों का - जो यकीनन हमारे बचपन में फिल्मों की तुलना में अधिक प्रमुख था खुद। यही कारण है कि जॉन फेवर्यू का बोबा फेट की किताब और मांडलोरियन और जे.जे. अब्राम्स के सीक्वल (शक्ति जागती है, स्काईवॉकर का उदय) हर उस बच्चे से परिचित हैं, जिसने सैंडबॉक्स में एक प्लास्टिक एटी-एटी को उसके किनारे पर फेंक दिया था, या किसी घरेलू साहसिक कार्य के लिए बोबा फेट की पीठ पर एक योडा एक्शन आकृति को फेंक दिया था।

लेकिन खेल के समय का कोई मतलब निकालने की ज़रूरत नहीं थी। इसके लिए किसी आंतरिक तर्क या बड़े उद्देश्य की आवश्यकता नहीं थी। वही दृष्टिकोण शायद ही कभी काम करता है जब उसे फिल्माई गई कहानी में एक साथ जोड़ दिया जाता है। किसी कहानी को बताने के लिए आपको साझा टचस्टोन से कहीं अधिक, संदर्भों के एक बंद लूप से अधिक की आवश्यकता होती है। और तेजी से, विशेष रूप से असंगत गड़बड़ी के साथ बोबा फेट की किताब, यह दृष्टिकोण इसके खोखलेपन को उजागर करता है। जैसा कि डिज़्नी और जे.जे. अब्राम्स ने स्पष्ट कर दिया जब उन्होंने रियान जॉनसन के बोल्ड को "रिटकॉन्ड" किया द लास्ट जेडी अदृश्य के साथ स्काईवॉकर का उदय, अधिकांश जेन एक्स स्टार वार्स सामग्री मुख्य रूप से अपने और अपने प्रशंसकों के साथ अपने संबंधों से संबंधित है। मैं इस तर्क के लिए एनिमेटेड सामग्री को बाहर कर रहा हूं, जो आम तौर पर पिछले 15 वर्षों में लाइव-एक्शन सामग्री की तुलना में अधिक बेहतर और अधिक महत्वाकांक्षी साबित हुई है। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि इसे नए लाइव-एक्शन शो में शामिल किया जा रहा है।

संदर्भ और संकेत में कुछ भी गलत नहीं है, जो कम से कम प्राचीन यूनानियों के समय से कहानी कहने का हिस्सा रहे हैं। लुकास ने खुद क्लासिकल हॉलीवुड और 1950 के दशक की प्राणी विशेषताओं और पश्चिमी फिल्मों के साथ-साथ युद्ध के बाद की जापानी फिल्मों की भी पूजा की, जिन्होंने अमेरिकी तटों तक अपनी जगह बनाई। स्टार वार्स उन प्रभावों के लिए उतना ही प्रसिद्ध है जितना कि फिल्म के पाठ के लिए। अंतर यह है कि लुकास ने अमेरिकी विदेश नीति बनाने के लिए अपनी राजनीतिक आपत्तियों के साथ इन कच्चे माल का विवाह किया नया कला। अब्राम्स, फेवरू, रॉबर्ट रोड्रिग्ज (जिन्होंने तीन एपिसोड का निर्देशन किया है बोबा फेट की किताब और एक मांडलोरियन), और कंपनी केवल मौजूदा सामग्री का सिमुलैक्रम बनाएं - स्टार वार्स, स्टार ट्रेक, शेर राजा, आयरन मैन, सिन सिटी, एट. अल. ऐसा प्रतीत होता है कि वे प्रतिकृतियों की विश्वसनीयता से, जिस प्रिय सामग्री को पढ़कर और देखकर बड़े हुए हैं, उसे पुन: प्रस्तुत करने के भय से इतने निराश हो गए हैं कि वे कुछ भी नया करने की कोशिश नहीं करने से संतुष्ट हैं। स्काईवॉकर का उदय, बोबा फेट की किताब, और, कुछ हद तक, मांडलोरियन साबित करें कि जेन एक्स स्टार वार्स के रचनाकारों की नई, विषयगत रूप से गूंजने वाली कहानियां बताने की इच्छा चपटी जवास की तरह मृत है - अगर यह पहले कभी अस्तित्व में थी।

स्टार वार्स के निर्माता जोखिम लेने से डरते हैं

स्टार वार्स प्रीक्वल त्रयी पर विचार करते समय एक बात अक्सर भूल जाती है कि लुकास बना रहा था स्वतंत्र फ़िल्में - बहुत महंगी स्वतंत्र फ़िल्में, बेशक, लेकिन ऐसी फ़िल्में जिन पर उनका पूरा प्रभाव था नियंत्रण। स्टूडियो में कोई हस्तक्षेप नहीं था. यह एक कारण है कि, सीक्वल और टीवी शो की तुलना में, प्रीक्वल त्रयी बहुत अलग दिखती और महसूस होती है। हां, उनके बारे में सारी शिकायतें सही रहती हैं। लेकिन उन्हें संवाद के बिना देखें (यदि संभव हो तो संगीत और ध्वनि प्रभाव चालू रखने का प्रयास करें) और आप की व्यापक महत्वाकांक्षा देख सकते हैं कहानी की दुनिया और दृश्य, लुकास की कुछ नया करने के लिए जोखिम लेने की इच्छा (शायद उसकी अत्यधिक निर्भरता को छोड़कर) लाइटसेबर्स)। स्टार वार्स के बाद के निगमीकरण ने जोखिम उठाए जाने की किसी भी संभावना को अनिवार्य रूप से समाप्त कर दिया है। लेकिन समस्या उससे भी बदतर है. ऐसा नहीं है कि डिज़्नी फिल्म निर्माताओं की कलात्मक महत्वाकांक्षा को कुचल रहा है। स्टूडियो ने कुछ फिल्म निर्माताओं को बरकरार रखा है क्योंकि उन्हें मूल सामग्री के साथ जोखिम लेने की कोई इच्छा नहीं है।

एक गौरवान्वित जेन एक्सर के रूप में, मैं इस तथ्य से बहुत खुश हूं कि मेरा पिछला एनालॉग समूह समय और स्थान के पार हमारे पॉप संस्कृति प्रेम का जश्न मनाने के लिए वस्तुतः इकट्ठा होने में सक्षम है। प्रतिष्ठित जनरल ज़ेर केविन स्मिथ ने अपने प्री-इंटरनेट में उस सपने को नाटकीय रूप दिया क्लर्कों जब उनके पात्र डेथ स्टार राजनीति की प्रकृति के बारे में सिद्धांत बनाते हैं। लेकिन हमारी पीढ़ी मालिकाना बन गई है और उस आनंद के प्रति जुनूनी हो गई है। कुछ अपवादों के साथ, जैसे कि रियान जॉनसन के साथ द लास्ट जेडी और एनिमेटेड शो में डेव फिलोनी, जेन एक्स निर्माता अपने प्यार से सशक्त होने के बजाय अपंग लगते हैं। उम्मीद है, डेबोराह चाउ, जो स्वयं एक जनरल ज़ेर है, आगामी दिनों में अपने काम से जहाज़ को सही दिशा में ले जाएगी ओबी-वान केनोबी शृंखला। यदि नहीं, तो अब समय आ गया है कि स्टार वार्स को मिलेनियल्स या जेन जेड कलाकारों को सौंप दिया जाए जो ब्रांड से इतने उत्साह से नहीं जुड़े हैं। या हो सकता है, ईश्वर न करे, फिल्म निर्माताओं और कहानीकारों की नई पीढ़ी को पूरी तरह से कुछ नया लाने के लिए प्रोत्साहित किया जाना चाहिए, जिसमें न तो कोई स्टार होगा और न ही कोई वॉर्स।

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