टेलर स्विफ्ट अपने संगीत वीडियो ऑल टू वेल बनाने के बारे में बात करती हैं

प्रमुख लोकलुभावन फॉल फिल्म फेस्टिवल के रूप में जाना जाने वाला टोरंटो इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल (टीआईएफएफ) सीजन की सर्वश्रेष्ठ और सबसे बड़ी फिल्मों के वार्षिक संग्रह का घर है। बड़ी भीड़-प्रसन्नता पसंद है नेटफ्लिक्स का ग्लास प्याज: एक चाकू बाहर रहस्य, ऑस्कर के दावेदार पसंद करते हैं स्टीवन स्पीलबर्ग का द फैबेलमैन्स, और अधिक लोग प्रीमियर पर पहुंचते हैं और अपनी रिलीज़ के लिए चर्चा का विषय बनते हैं। हालाँकि, इस वर्ष, महोत्सव में सबसे चर्चित नाम आम तौर पर फिल्म निर्माण से जुड़ा नहीं है।

अपनी संगीतमय लघु फिल्म लेकर आ रही हूं सब बहुत अच्छी तरह से है, टेलर स्विफ्ट फेस्टिवल में पहुंची (साथ में)। अजनबी चीजें टीआईएफएफ के सीईओ कैमरून बेली के साथ एक विशेष 35 मिमी स्क्रीनिंग और बातचीत के लिए स्टार सैडी सिंक)। डिजिटल ट्रेंड्स के पूरी तरह से इस कार्यक्रम में भाग लेने के साथ, यहाँ TIFF का हमारा पूरा सारांश है टेलर स्विफ्ट के साथ बातचीत में.

प्रारंभिक फ़िल्म आकांक्षाएँ (और प्रेरणाएँ)

फिल्म की स्क्रीनिंग बहुत तालियों के साथ समाप्त होने के बाद, स्विफ्ट ने गहराई से बातचीत शुरू की पॉप आइकन से लघु फिल्म निर्देशक तक उनकी रचनात्मक प्रक्रिया में बदलाव और उसके पीछे की प्रेरणा बदलाव। एक बेहद सफल संगीत कलाकार, जिसने 16 साल की उम्र में अपना पहला एल्बम जारी किया, स्विफ्ट ने इसे तब से भी याद किया है अपने संगीत की अवधारणा के चरण में, वह अपने शो के दृश्य घटकों के बारे में "तुरंत सोचना शुरू कर देगी"। वीडियो संगीत।

अपने करियर की शुरुआत में, वह निर्देशकों के पास पहुंचती थीं और उन्हें अपना मोटा विचार बताने के बाद बाकी रचनात्मक प्रक्रिया उन पर छोड़ देती थीं। फिर भी उसे जल्द ही पता चला कि “जितना अधिक।” जिम्मेदारी [उसने] रचनात्मक रूप से ली, वह उतनी ही अधिक खुश थी।' 

कभी भी फिल्म स्कूल नहीं जाने के बावजूद, वह संगीत वीडियो सेट पर बिताए समय का श्रेय निर्देशक बनने की अपनी चाहत को देती हैं। वेशभूषा, प्रकाश व्यवस्था, शॉट्स और अन्य चीज़ों पर लगातार उसके विचार पूछने के बाद, उसने उसकी व्यक्तिगत प्राथमिकताओं के पीछे "क्यों" के बारे में पूछताछ करना शुरू कर दिया। जल्द ही अपने वीडियो के लिए उपचार लिखना शुरू कर दिया, वह धीरे-धीरे अधिक से अधिक रचनात्मक रूप से शामिल हो गईं जब तक कि उन्होंने अपने पहले वीडियो का सह-निर्देशन नहीं किया।

वह उस छलांग को अपना फिल्म स्कूल मानती हैं, क्योंकि उन्होंने अपने पहले एकल संगीत वीडियो का निर्देशन करने से पहले गहन उपचार, शॉट-लिस्टिंग और बहुत कुछ लिखना सीखा था। मनुष्य (फोटोग्राफी के निदेशक रोड्रिगो प्रीटो, मार्टिन स्कोर्सेसे के सहयोगी के साथ काम करना, जिनका काम अगली बार ग्रेटा गेरविग की फिल्म में देखा जाएगा) बार्बी). संगीत वीडियो के साथ अपनी प्रतिभा को निखारने के बाद कार्डिगन और तब विलो, उन्होंने एक नई चुनौती लेने का फैसला किया: अपनी पहली लघु फिल्म का निर्देशन।

पूरी बातचीत के दौरान, स्विफ्ट ने प्रचुर सिनेमाई ज्ञान का प्रदर्शन किया जिससे पूरा कमरा प्रेस और उद्योग के सदस्यों से प्रभावित हुआ। उत्पादन प्रक्रिया पर चर्चा करने से पहले सब बहुत अच्छी तरह से है, वह विभिन्न रचनात्मक युगों के माध्यम से अपने सिनेमाई प्रभावों को छूती है, जिसने उसके हर एल्बम को रिलीज़ किया है।

उसके एल्बम के निर्माण के दौरान 1989उदाहरण के लिए, वह खुद को जॉन ह्यूजेस जैसी फिल्में देखती हुई पाती है सोलह मोमबत्तियां और नाश्ता क्लब "बारंबार।" फिर भी, जब महामारी आई, तो स्विफ्ट ने खुद को सिनेमा की दुनिया में और भी डुबो दिया। कॉलिंग गुइलेर्मो डेल टोरो पानी का आकार उनकी "अब तक की सबसे पसंदीदा फिल्मों" में से एक वह डेल टोरो के बाकी काम देखती रही शैतान की रीढ़ और बर्तन का गोरखधंधा एक के बाद एक उसकी "पूरी दुनिया लोक कथाओं, जंगलों और पौराणिक प्राणियों में बदल गई।"

अल्फ्रेड हिचकॉक को भी देख रहा हूं पीछली खिड़की और इसके "दृश्यरिस्टिक" परिप्रेक्ष्य से प्रेरित होकर, स्विफ्ट ने "उन कुछ सिनेमाई प्रेरणाओं और फिल्मों को संयोजित करने का अनुभव किया जो [उसे] पसंद थीं" ताकि "एक एल्बम के साथ समाप्त हो सके जो [उसके] बता रहा है लोक कथा में अन्य लोगों के दृष्टिकोण से कहानियाँ।” वह अपनी हालिया प्रेरणाओं के लिए अपने तीन "सिनेमाई दोषियों" का हवाला देती है: डेल टोरो, ह्यूजेस और हिचकॉक (साथ ही एंग ली का भी उल्लेख करते हुए) और सेंस एंड सेंसिबिलिटी, उनकी 1995 की फिल्म जिसमें एम्मा थॉम्पसन और केट विंसलेट ने अभिनय किया था, हाल ही में पसंदीदा के रूप में)।

स्विफ्ट वहां नाम छोड़ना बंद नहीं करती। जैसे संगीत वीडियो में फिल्मों से संदर्भ लेने के बाद मनुष्य (जो स्कोर्सेसे से बहुत अधिक प्रभावित हुआ वॉल स्ट्रीट के भेड़िए, एक फिल्म जिसे स्विफ्ट "पसंद करती है" और "बिल्कुल बहुत पसंद करती है"), वह इसके लिए अपनी सिनेमाई प्रेरणाओं पर ध्यान केंद्रित करती है सब बहुत अच्छी तरह से है. यह लघुकथा "1970 के दशक के उस समय के प्रति उनके जुनून से आती है, जहां आपने इन रोमांटिक फिल्मों को देखना शुरू किया था, जहां दो किरदारों को इतनी खूबसूरती से, गहराई से एक साथ बुना गया है और फिर वे आपके सामने खुल जाते हैं, और आप ऐसा नहीं कर पाते इस पर विश्वास करो।"

जैसी परियोजनाओं का हवाला देते हुए जिस तरह से हमथे, प्रेम कहानी, और क्रेमर बनाम क्रेमर जैसे आधुनिक समकक्षों के साथ विवाह कथा (जिससे वह "महीनों तक" परेशान रही) और यहां तक ​​कि A24 भी स्मारिका और स्मारिका: भागद्वितीय, वह उन कार्यों के प्रति आकर्षित होने का उल्लेख करती है जो "उसके पेट में मुक्का मारते हैं" जबकि "उन पर प्रहार" भी करते हैं भावनात्मक कसौटी।" जब किसी विशिष्ट निर्देशक की बात आती है, तो वह जॉन के काम की प्रशंसा करती है कैसवेट्स। वह प्रशंसित स्वतंत्र फिल्म निर्माता के बारे में कहती हैं, "मुझे पसंद है कि कैसे वह निराशा और मानवीय भावनाओं को सांस लेने और बाहर आने देते हैं।" "आप ढीले सिरे देखते हैं, आपको ऐसा लगता है कि आप वास्तव में उस घर में हैं जहां लड़ाई चल रही है, और यह बहुत कष्टदायक है।" यही वह भावना थी जिसे वह पुनः प्राप्त करना चाहती थी सब बहुत अच्छी तरह से है.

ऑल टू वेल का निर्माण

ढेर सारे संगीत वीडियो के साथ, स्विफ्ट ने अपनी पहली लघु फिल्म के आधार के रूप में इस ट्रैक को चुनने के लिए क्या प्रेरित किया? “मैं एक संगीत वीडियो नहीं बल्कि एक लघु फिल्म बनाना चाहता था वह कहती हैं, ''यह गाना इसलिए है क्योंकि मैं सैडी [सिंक] के किरदार की उम्र की गतिशीलता से रोमांचित हो गई हूं।'' खेलना और वह कितनी अनिश्चित उम्र है।” वह कहती हैं कि यह एक ऐसी उम्र है जहां "आप अपने परिवार के घर में वापस फिट हो सकते हैं, लेकिन आप ऐसा करते हैं नहीं। आप एक वयस्क के सुसंस्कृत अपार्टमेंट में फिट हो सकते हैं, […] लेकिन आप ऐसा नहीं करते। आप हर जगह फिट हो सकते हैं, लेकिन आप कहीं भी फिट नहीं बैठते हैं, और मुझे लगता है कि वह कहां से आ रही है, इससे थोड़ा फर्क पड़ता है। 

के लिए सब बहुत अच्छी तरह से है, उनके पहले प्रमुख रचनात्मक निर्णयों में से एक इसे 1.33 पहलू अनुपात और 35 मिमी फिल्म पर शूट करना था, जो संगीत कलाकारों के लिए दुर्लभ है। ये साहसिक रचनात्मक विकल्प "लोग [वह] भरोसा करते हैं" के साथ "खूबसूरती से सहयोगात्मक प्रक्रिया" का उत्पाद थे। प्रक्रिया की शुरुआत में फोटोग्राफी निदेशक रीना यांग को लाने के बाद, उन्होंने यांग को अपने "अंतहीन मूड बोर्ड दिखाए, संदर्भ और मैं प्रकाश, रंग और बनावट के संदर्भ में क्या खोज रहा था।'' जल्द ही, “यह था यह बिल्कुल स्पष्ट है कि हम दोनों 35 मिलीमीटर पर शूट करना चाहते थे।

हालाँकि स्विफ्ट को नहीं पता था कि उस दृष्टिकोण से कैसे निपटना है, यांग को पता था। "विजन3 500टी स्टॉक पर अंदरूनी शूटिंग और एकटाक्रोम पर एक्सटीरियर की शूटिंग" की सिफारिश करने के बाद (फिल्म का वही ब्रांड हाल ही में जैसे प्रोडक्शंस पर इस्तेमाल किया गया है) उत्साह और सर्वश्रेष्ठ चित्र विजेता आर्गो), स्विफ्ट ने उसकी सलाह मानी और शॉर्ट को जीवन में लाने के लिए अपनी सहयोगी टीम के बाकी सदस्यों की तलाश शुरू कर दी।

क्योंकि लघु फिल्म की सीमित लंबाई के कारण उन्हें स्विफ्ट, यांग और दो पात्रों की पहचान को गहराई से जानने का अधिक समय नहीं मिला। प्रोडक्शन डिजाइनर एथन टोबमैन ने उनकी पहचान को और अधिक स्पष्ट रूप से पेश करने के लिए प्रकाश व्यवस्था और सेट डिजाइन के लिए "तकनीकी, सूक्ष्म निर्णय" लिए। रास्ता। स्विफ्ट का कहना है कि इसका एक प्रमुख उदाहरण सिंक और डायलन ओ'ब्रायन के पात्रों के अपार्टमेंट में देखा जाता है।

बारबरा स्ट्रीसंड के चरित्र के अपार्टमेंट से प्रेरणा लेते हुए हम जिस रास्ते पर थे दिखाता है "वह कौन है," स्विफ्ट चाहती थी कि सिंक का अपार्टमेंट "उसके जैसा" हो और "वह जैसी दिखे," इसके विपरीत सेट के माध्यम से अपना असली रूप दिखाने के लिए ओ'ब्रायन का "न्यूनतम, परिपक्व, परिष्कृत और अंधेरा" स्थान डिज़ाइन। वह कहती हैं, "कभी-कभी दर्शक इसे सचेत रूप से उठाते हैं, लेकिन जब वे इसे आत्मसात कर रहे होते हैं, [और] नहीं करते हैं।" यहां तक ​​कि वे जानते हैं कि वे अपने परिवेश को देखकर चरित्र के बारे में अधिक समझते हैं, यही है सपना।" 

जब बाकी तकनीकी दिशा की बात आई, तो स्विफ्ट ने जिन दो महत्वपूर्ण बिंदुओं पर ध्यान केंद्रित किया, वे थे प्रकाश व्यवस्था और प्रकृतिवाद से प्रेरित वातावरण को कैप्चर करना। स्विफ्ट कहती हैं, "वह चाहती थीं कि यह लघु फिल्म शरद ऋतु की तरह महसूस हो... पूरे समय नहीं जब आप इसे देख रहे हों, बल्कि आपकी याददाश्त में बनी रहे।" के लिए प्यार में पड़ने के आनंदमय, हनीमून जैसे क्षणों में, उसने गर्म स्वरों पर जोर दिया, जबकि "निराशा और घबराहट" की अवधि को चिह्नित किया गया था ठंडे स्वर.

प्रकृतिवाद की भावना को बनाए रखते हुए अपनी प्रामाणिक दृष्टि को पकड़ने के संबंध में, स्विफ्ट ने आश्वासन दिया कि वह कुछ निर्देशकों की तरह नहीं हैं जो एक विशिष्ट "प्रकार" चाहते हैं शुद्धता।" "आपके दिमाग में यह दृष्टि है [जहां] आप जानते हैं कि आप प्रभाव के संदर्भ में क्या करने जा रहे हैं, लेकिन आप अपने अभिनेता के विवरण को कितना निर्देशित करते हैं प्रदर्शन? इसके साथ, यह वास्तव में प्रकृतिवाद के बारे में था, इसलिए हम पूरी तरह से सममित शॉट लेने की कोशिश नहीं कर रहे हैं। 

वह स्पष्ट करती है कि जब वह "वेस एंडरसन से प्यार करता है," वे "उस दिल को छू लेने वाली प्रकृतिवाद को और अधिक पाने के लिए जा रहे थे उन क्षणों में […] जहां आप जानते हैं कि वे प्यार में पड़ रहे हैं, और वहां केमिस्ट्री है। जबकि उन्होंने अधिकांश शूटिंग की बड़े पैमाने पर योजना बनाई थी "अंत में यादों का इस प्रकार का कोलाज बहुरूपदर्शक चाहता था" जिसे वह संपादन में पा सके ताकि भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाया जा सके पतली परत।

सैडी सिंक और डायलन ओ'ब्रायन की कास्टिंग

अपने प्रोजेक्ट की कास्टिंग करते समय, स्विफ्ट का दिमाग शुरू से ही दो नामों पर था: अजनबी चीजें स्टार सैडी सिंक (टीआईएफएफ में सह-अभिनीत के रूप में भी देखा गया डैरेन एरोनोफ़्स्की में ब्रेंडन फ़्रेज़र व्हेल) और किशोर भेड़िया पूर्व छात्र डायलन ओ'ब्रायन। स्विफ्ट कहती हैं, ''यह वही था जिसकी मेरे दिल को ज़रूरत थी।'' "मैंने उनमें से किसी को भी पहले कभी इस तरह की भूमिका निभाते नहीं देखा था, [लेकिन] मैंने उन्हें उनके सामने रखी गई किसी भी चीज़ में अच्छा प्रदर्शन करते देखा था। मैंने सोचा, 'मुझे आश्चर्य है कि क्या सैडी सिंक रोमांटिक मुख्य भूमिका निभाना चाहती है?' मुझे पता था कि मैंने इसे अभी तक नहीं देखा है, लेकिन वह अपने करियर में उस आदर्श बिंदु पर है जहां वह बिल्कुल इसे खा सकती है।

सिंक उसकी रचनात्मक प्रक्रिया के लिए कितना महत्वपूर्ण था? “जब मैं इसे लिख रहा था, मैं सैडी लिख रहा था। मैं किसी अन्य अभिनेत्री या सामान्य, सुंदर, चौड़ी आंखों वाले युवा व्यक्ति के बारे में सोचकर नहीं लिख रहा था। मैं इसे सैडी के लिए लिख रहा था, और अगर उसने मना कर दिया होता, तो मुझे नहीं पता कि मैं फिल्म बनाता या नहीं। ओ'ब्रायन के लिए, जिस चीज़ ने स्विफ्ट को उसकी ओर आकर्षित किया, वह उसका धोखेबाज करिश्मा था: “उसके पास यह खतरनाक आकर्षण है। वह खतरनाक नहीं है, लेकिन वह खतरनाक रूप से आकर्षक है, और यह सिर्फ एक शक्ति है जो उसके पास है।

उसने उन्हें जीतने के लिए बड़ा कदम उठाया, उनकी प्रबंधन टीमों को दरकिनार कर दिया और फोन पर उन दोनों तक पहुंच गई। “मैंने डायलन को अब तक का सबसे लंबा टेक्स्ट भेजा है। जब मैंने इसे वापस पढ़ा, तो मुझे लगा, 'यह बहुत ज़्यादा था।' सिंक के लिए, यह एक "लंबा, लंबा पाठ और फिर एक कॉल" था। उन ग्रंथों में क्या था? स्विफ्ट स्वीकार करती है कि वह "बिल्कुल भी शांत रहने की कोशिश नहीं कर रही थी।" "मैं बस 'कृपया, कृपया, कृपया, कृपया' कह रही थी, मैं वादा करती हूं कि कोई भी इसे अच्छा बनाने के लिए मुझसे ज्यादा मेहनत नहीं करेगा।'' वह एक सेकंड के लिए रुकती है। "मुझे नहीं पता कि मैं इतनी दूर तक गया या नहीं, लेकिन वे अद्भुत थे। उन्हें इस तरह से आश्वस्त करने की ज़रूरत नहीं थी कि मैं उन्हें समझने में सक्षम था।''

क्या स्विफ्ट के मन में कोई अन्य अभिनेता थे? “मेरे पास कोई बैकअप योजना नहीं थी, और मैं बस इतना खुश था कि उन्होंने मुझ पर भरोसा किया और विश्वास किया [as] a पहली बार लघु फिल्म निर्देशक। फिर वह स्पष्ट रूप से कहती है, “मुझे विश्वास ही नहीं हो रहा था कि वे ऐसा चाहते थे इसे करें। मुझे अब भी यकीन नहीं हो रहा कि कोई मेरे साथ ऐसा करना चाहता था. मैं इससे बहुत खुश हूँ!”

उन्होंने उन्हें कास्ट करने से पहले उनके साथ स्क्रीन टेस्ट या रिहर्सल नहीं की, लेकिन वह जानती थी कि उचित तैयारी के साथ यह काम करेगा। वास्तव में, उन्होंने अभिनेताओं के साथ दृश्यों पर इतनी चर्चा की कि कुछ दृश्य "ऑनर्स" बन गए। स्विफ्ट करने के लिए, यह जानना आवश्यक था कि उस क्षण को कैसे सुधारा जाए और उसका दोहन कैसे किया जाए, विशेष रूप से निर्णायक, संगीत-रहित लड़ाई के लिए दृश्य। “मुझे लगता है कि आप लोगों के लड़ने या बहस करने के तरीके के आधार पर उनके बारे में बहुत कुछ बता सकते हैं।

जब लड़ाई को शूट करने का समय आया, तो हमने इसकी स्क्रिप्ट तैयार कर ली थी, लेकिन मैंने डायलन और सैडी से बात की थी इस बारे में बहुत कुछ बताया गया कि उनके इरादे क्या थे और वास्तव में वह कौन और कौन था जो इसके लिए उत्प्रेरक था झगड़ा करना। मैं ऐसे भावनात्मक रूप से बुद्धिमान अभिनेताओं के साथ काम कर रहा था कि जब हमने इसे शूट किया, तो उस दृश्य का लगभग 92% कामचलाऊ था। इस कदम से लाभ मिलता है यह दृश्य उनकी निर्देशकीय प्रतिभा के रहस्योद्घाटन के रूप में खड़ा है, जो उनके मंत्रमुग्ध कर देने वाले निर्देशन के माध्यम से कैसवेट्स की भावना को खूबसूरती से दर्शाता है।

टेलर स्विफ्ट... फ़िल्म निर्देशक?

जब उनसे फिल्म में उनके भविष्य के बारे में पूछा गया और वह अपने सिनेमाई उद्यम को अपने चल रहे संगीत करियर में कैसे शामिल करेंगी, तो स्विफ्ट ने स्पष्टवादिता के साथ जवाब दिया। खुद को एक बहु-विषयक प्रतिभा के रूप में साबित करने का प्रयास करने वाला आश्वस्त लेकिन आभारी कलाकार: "मेरे पास रचनात्मक काम करने के लिए बहुत सारी बैंडविड्थ है [प्रयास]। मैं बहुत भाग्यशाली हूं कि मुझे दयालु, उदार, अच्छे, विचारशील लोगों का समर्थन प्राप्त है जो मेरे द्वारा बनाई गई चीजों की परवाह करते हैं। मैं कड़ी मेहनत करता रहता हूं, अपना सर्वश्रेष्ठ प्रयास करता रहता हूं और मैं फिल्म निर्माण और कहानी कहने के मामले में विस्तार करना बिल्कुल पसंद करूंगा। यह मेरे लेखन का स्वाभाविक विस्तार है।

एक निर्देशक के रूप में उनके लिए आगे क्या है? “मुझे लगता है कि मैं हमेशा मानवीय भावनाओं के बारे में मानवीय कहानियाँ बताना चाहूँगा। मैं अपने आप को एक एक्शन सीक्वेंस फिल्माने की कल्पना नहीं कर सकता। मैं [खुद को] एक अधिक हास्यपूर्ण अपमानजनक जगह पर जाते हुए देख सकता था। अगला कदम एक [फीचर] फिल्म बनाने के लिए प्रतिबद्ध होना होगा, और मुझे लगता है कि मुझे सही अवसर मिलना अच्छा लगेगा उठता है क्योंकि मुझे इस तरह से कहानियाँ कहना बहुत पसंद है [...] अगर यह सही चीज़ होती, तो यह एक ऐसा विशेषाधिकार होता और सम्मान।"

स्विफ्ट को उस विशेषाधिकार को स्वीकार करने में समय लगता है जो संगीत उद्योग में उनकी प्रसिद्धि की स्थिति ने उन्हें फिल्म उद्योग में उनके सहज कदम के लिए दिया है, खासकर जब अन्य महिला फिल्म निर्माताओं की तुलना में: "मैं इस लघु फिल्म को स्वतंत्र रूप से वित्त पोषित करने के लिए अविश्वसनीय रूप से विशेषाधिकार प्राप्त जगह पर हूं क्योंकि जब हम महिला के बारे में बात करते हैं फिल्म निर्माता, मैं उनमें से एक हूं, लेकिन ऐसे लोग भी हैं जो अपनी इच्छित परियोजनाओं को बनाने के लिए वित्त पोषण और किसी भी प्रकार का बजट प्राप्त करने के लिए बहुत मेहनत कर रहे हैं। बनाना। मैं ईमानदारी से उन महिला फिल्म निर्माताओं को नमन करता हूं और उन्हें सलाम करता हूं।''

हालाँकि, स्विफ्ट के अनुसार, हाल के वर्षों में उद्योग ने जो प्रगति की है, वह सराहनीय है। “यह वास्तव में सुंदर है कि हम एक ऐसी जगह पर हैं जहां एक महिला फिल्म निर्माता का विचार आपको अपना रोल करने पर मजबूर नहीं करता है आँखें या विचार पहले की तरह ही संशयपूर्ण हैं, और हमारे पास धन्यवाद देने के लिए बहुत सारी अविश्वसनीय महिला फिल्म निर्माता हैं वह।"

वह ग्रेटा गेरविग का उल्लेख करती है, शाश्वत निर्देशक क्लो झाओ, नोरा एफ्रॉन, और लीना डनहम (एक "अच्छी दोस्त" जो "अगर उसके पास कोई सवाल है तो हमेशा मौजूद रहती है") महिला फिल्म निर्माताओं के रूप में हैं जो उसे प्रेरित करती हैं। सिनेमाई ज्ञान की उनकी आश्चर्यजनक गहराई और भव्य कलात्मक महत्वाकांक्षा के साथ, किसी को भी आश्चर्य नहीं होना चाहिए स्विफ्ट जल्द ही दुनिया भर की युवा महिला फिल्म निर्माताओं की नजरों में खुद को उन नामों के साथ सूचीबद्ध पाती है ग्लोब.

यह तथ्य कि सब बहुत अच्छी तरह से है वह टुकड़ा जो स्विफ्ट के फिल्मी करियर की शुरुआत कर रहा है, अपने आप में एक चमत्कार है। “यह [हमेशा] एक गाना था जो मुझे बहुत पसंद था, लेकिन इसे कभी भी सम्मेलन कक्ष में टीम द्वारा एकल के रूप में नहीं चुना गया था। उन प्रशंसकों को छोड़कर किसी ने भी इसमें क्षमता नहीं देखी, जिन्होंने इसे इतना पसंद किया कि उन्होंने इसे उस एल्बम में अपना पसंदीदा गाना बना लिया। गाना कठिन था क्योंकि यह मेरे लिए बहुत सामयिक था। उस समय ऐसी कोई दुनिया नहीं होगी जिसमें मैं उस गीत के लिए एक दृश्य तत्व बना सकूं। यह जानने के लिए कि मैं उस कहानी का एक संस्करण बताने के लिए क्या करुंगा, मुझे 10 साल तक पूर्व-निरीक्षण की आवश्यकता थी दृश्य रूप से, और मैं बहुत आभारी हूं कि मैं इन सभी अलग-अलग मोड़ों के कुछ पागल स्ट्रोक के साथ ऐसा करने में सक्षम था किस्मत का।"

हालाँकि उन्होंने अपने करियर की शुरुआत संगीत से की थी, लेकिन फिल्म के माध्यम से, टेलर स्विफ्ट को कुछ बड़ा मिला है। “एक कहानीकार के रूप में, आप बस यह सोचकर बैठे रहते हैं कि यह सबसे शानदार चीज़ है जब इतने सारे लोग सहयोग करने के लिए एक साथ आ सकते हैं। जब मैं संगीत बना रहा होता हूं, तो आमतौर पर या तो मैं खुद लिख रहा होता हूं, या मैं किसी अन्य व्यक्ति के साथ स्टूडियो में होता हूं। यह सहयोगात्मक और मजेदार लगता है, लेकिन जब आप फिल्म सेट पर होते हैं, तो कभी-कभी आप खुद को कैमरा ऑपरेटर, या प्रथम ई.पू., या कोई बिल्कुल सही स्थान पर रोशनी लटका रहा है, और आप विश्वास नहीं कर सकते कि ये लोग कितने प्रतिभाशाली और इतने विशिष्ट और मेधावी हैं हैं। हम सभी एक साथ काम कर रहे हैं, और जब आप इस लघु फिल्म के दौरान [हमने] जो किया, उसमें इसकी परिणति होती है, तो यह एक बड़े समूह को गले लगाने जैसा लगता है।''